Home » Аргументы в пользу того, что никогда не следует читать книгу

Аргументы в пользу того, что никогда не следует читать книгу


пподмазка к любой книге на моих полках, и я точно скажу вам, почему я купил ее: потому что я услышал о ней из эссе или списка, или от надежного друга, или продавца книг. Возможно, я одержим чтением всего, что доступно по этой теме. Часто мне нравилось что-то другое, что написал автор. Мне нравится обложка. Мне нравится издательство. Мне нравится (хотя это противоречиво) совокупность аннотаций, которые сообщают мне, с кем общается писатель. Возможно, писатель общается со мной. Они мои приятели. Мой герой. Моя любовь. Мой враг.

Я редко покупаю книгу, потому что меня соблазнило аннотация на обратной стороне или на внутренней стороне. Как читатель, я не нахожу такой текст таким уж актуальным. Я просматриваю его, если просматриваю в книжном магазине или на розничной странице — ровно настолько, чтобы получить общие контуры. Но в последнее время то, что раньше было пассивным избеганием, превратилось в осознанную позицию: в наши дни я мусор прочитать копию обложки полностью, если только в этом нет крайней необходимости. Копия на обложке не предлагает ни эффективного барометра для предсказания того, что мне нравится, ни надежной защиты от покупок вещей, о которых я сожалею. Это упрощение, вводящее в заблуждение и, как я решил, не мое дело.

Копия на обложке, как следует из названия, представляет собой текст, который появляется где-то на обложке книги или на «суперобложке». Обычно она состоит из смелого, резкого слогана, за которым следуют два или три коротких абзаца (написанных издателем, иногда при участии автора), которые описывают сюжет или темы и объясняют, почему вам следует прочитать книгу. Для небольшого кусочка прозы у него большая работа: выставить напоказ подлинность и уникальность книги, одновременно продвигая неаутентичные, обычные образы, которые заставляют людей покупать вещи. В сообщении в блоге для Отзывы о Киркусеторговая точка, которая проверяет издания перед их публикацией, Ханна Гай рекламный текст звонков «один из самых важных инструментов для продажи книг».

Критики подвергли сомнению, насколько хорошо обложка соответствует этим целям. Пишу для Газета “Нью-Йорк Таймс еще в 1996 году Пико Айер выступал против надутая экономия на обложках и рекламных объявлениях, сокрушаясь о бесполезной тенденции продавать книги, бросая имена авторов в блендер – для одной книги экземпляр, который он цитирует, открывается как шутка о двух парнях, заходящих в бар: «Если маниакальный Дж. Г. Баллард и Депрессивный Дэвид Лодж собрался вместе. . ». Двадцать пять лет спустя Эрик Фарвелл спорил в Шифер описания книг стали настолько скучными и банальными, что ничего не говорят нам о стиле и содержании названия. Такие слова, как «ослепительный», «блестящий» и «удивительный», стали настолько вездесущими, что потеряли всякий смысл. Уменьшите масштаб любого сюжета, и все они начнут звучать как версии одного и того же шаблона, с сюжетами о том, как главный герой путешествует в поисках себя или должен спасти свой брак. «Как мы дошли до того, — спрашивает Фарвелл, — когда мы не можем полагаться на описания книг, чтобы сказать нам, о чем на самом деле книга или как на самом деле написано?»

Read more:  Половина избирательной команды X Axes ответственна за ограничение дезинформации через месяц после того, как Илон Маск пообещал расширить ее - Tesla (NASDAQ:TSLA)

Хотя я согласен с Айером и Фарвеллом в отношении общей бесполезности обложки, я также сделал противоположный вывод: не то, чтобы она говорит нам слишком мало, а, скорее, она говорит нам слишком много – более того, слишком много неправильного. Грубая квинтэссенция сюжета и темы, которую кормят с ложечки, диктует и, следовательно, ограничивает условия моего чтения. Он говорит мне, чего ожидать и что чувствовать, и это кажется мне контролирующим и даже унизительным. Кто-то пытается мне что-то продать, что заставляет меня занять защитную позу — скептическую, замкнутую, нелюбопытную — и я не хочу, чтобы мой опыт искусства был хоть сколько-нибудь близок к этому. Я просто хочу уловить предпосылку и немного атмосферы, почувствовать вкус тона, проблеск голоса, который содержится в книге. Я не хочу, чтобы мне говорили, что произойдет, даже в самом смутном смысле этого слова. И я определенно не хочу, чтобы мне говорили, о чем это.

Есть разница между знанием контуров истории и получением ее самых содержательных звуковых фрагментов в руке, как листовку с купоном. Первое полезно; последний рискует обидеть. В 2021 году британская писательница Джанетт Уинтерсон, библиография которой включает классику Апельсины — не единственный фрукт и Написано на телебыла настолько возмущена «уютным домашним» экземпляром, добавленным к переизданным версиям ее книг, что решила сжечь их и опубликовать фото пожара в сети. (В последующем заявлении для Хранитель, она отметила, что ее издатели «решают проблему».) Или рассмотрим аналогичное умаление таких модных словечек, как «срочно» или «необходимо», — примеры настойчивых формулировок, которые часто встречаются в суперобложках. В 2018 году критик Лорен Ойлер написал это «необходимое» добавлялось ко все большему количеству произведений искусства – часто художниками недостаточно представленного происхождения – как своего рода расплывчатая моральная корректировка, «дискурсивная опора для описания правильных взглядов произведения… . . это настолько отличается от эстетики, что может быть связано практически с чем угодно». Другими словами, работа не обязательно должна быть хорошей. Просто нужно, чтобы зрители почувствовали, что они готовы это купить.

Read more:  Очевидная победа «Лимерика» над «Уэстмитом» - RTE.ie

Это повод приобрести книгу, совершенно оторванную от формы. В последние годы мы наблюдаем только рост такого рода собирательного чтения. Книги продаются как «о расе» — фраза, которую я мучительно хотел включить в свой экземпляр обложки, прежде чем решил, что это полезное сокращение — или даже как «антирасистские», сводящие весь эстетический спектр к уколу самосовершенствования. Такие термины рискуют подразумевать, что это единственное преимущество определяет масштаб проекта, амбиций или творческих способностей писателя и, более того, что это все, что читатель может ожидать вынести из текста. Именно это произошло летом 2020 года, когда появилось множество так называемых антирасистских изданий. Пишу об этом всплеск интереса для СтервятникЛорен Мишель Джексон заметила, что несправедливо по отношению к работе сводить все это в микроканон из одной ноты: «Если вы хотите прочитать роман, читайте чертов роман, как будто это роман».

Но вот в чем загвоздка: небольшое коммерческое предложение может сработать. Хотя с эстетической и политической точки зрения лениво приводить произведение к наименьшему общему знаменателю, это также может привести к продаже книг — в июне 2020 года Газета “Нью-Йорк Таймс Список бестселлеров был полон названий «о гонках».

Роль, которую копию обложки может сыграть в успехе книги, заставляет меня не призывать полностью ее отменить. В конце концов, издательское дело — я сожалею каждый день — это бизнес. Как читатель, я хотел бы жить в мире пустых задних обложек, сохраняющих основную тайну текста. Меня, как писателя, совершенно пугает мысль о том, что моя книга болтается без украшений, лишенная каких-либо уловок, призванных привлечь читателя. Кто бы это забрал? Отказаться от суперобложки означало бы исключить тот сегмент читающей аудитории, который знакомится с книгами именно таким образом, читателей, для которых знание того, о чем книга, помогает им решить, уделять ли им свое внимание или удержать его. И, в конце концов, именно для читателей — и книги, которые они украшают — действительно предназначены обложки.

Read more:  Такая концовка причиняет боль, посетовал голкипер Фурч после вылета Кометы.

Но я по-прежнему верю, что есть смысл отделить наше знакомство с текстом от коммерческих целей, которые воплощает копирование. Потому что, на самом деле, как много вам нужно знать, чтобы войти? Насколько больше вы бы получили от книги, если бы поддались удовольствию выяснения ее внутренней логики по ходу дела, а не запоминанию карты еще до того, как отправитесь в путь?

Расширьте каналы, по которым вы впускаете титулы в свою жизнь. Возьмите книгу, потому что вам нравится обложка, или вы доверяете издателю, или считаете, что автор крутой. Выберите город, в котором происходит действие, или литературное направление, частью которого оно предположительно является, или язык, с которого оно было переведено. Есть гораздо больше полезных и репрезентативных способов выбрать книгу, чем набор прилагательных на обороте.

Таджа Айсен — автор сборника эссе. Некоторые из моих лучших друзей и предстоящие мемуары Жесткая любовь. Она также является автором статей для журнала «Морж». Она редактировала для КатапультаМорж и Электрическая литература.

2023-11-28 11:30:37


1701256060
#Аргументы #пользу #того #что #никогда #не #следует #читать #книгу

Leave a Comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.