Марни Никсон: как голливудская певица-призрак Одри Хепберн поклялась хранить тайну

НАШИh Натали, это просто чудесно, совершенно чудесно». Это то, что голливудские продюсеры сказали Натали Вуд, когда она исполняла свои песни в роли Марии в 1961 году. Вестсайдская история. Затем они повернулись к Марни Никсон – женщине, которая, без ведома звезды фильма, будет перезаписывать все песни Марии – и подмигнули.

Вы, вероятно, не знаете лицо Марни Никсон, но вы знаете ее голос – трепетное, блестящее сопрано, которое приспосабливалось к тому, из чьих уст оно должно исходить: Натали Вуд; Одри Хепберн; Дебора Керр; Мэрлин Монро. Назван «самым незамеченным певцом американского кино» Нью-Йорк Таймс, Никсон не только исполнил все песни Вуда для Вестсайдская история, но Хепберн для Моя прекрасная леди, Керр для Король и я, а Монро — правда, только за одну особенно хитрую строчку — в Джентльмены предпочитают блондинок. “Где-то”? «Я чувствую себя красивой»? «Я мог бы танцевать всю ночь»? «Знакомство с тобой»? Весь Никсон.

Она не собиралась быть голосом кого-то, кроме себя. Сыграв в детстве веснушчатых парней в голливудских фильмах, она стала частной ученицей известного сопрано Веры Шварц и начала карьеру оперной певицы. Ее карьера певицы-призрака возникла случайно. После передачи своих сладких тонов ангелам, услышанным Ингрид Бергман в 1948-х годах, Жанна д’Арк, ее попросили озвучить несколько песен для голливудской звезды Маргарет О’Брайен в 1948-х годах. Большой город. В следующем году она снова заменила О’Брайена, на этот раз хитрую индуистскую колыбельную в Секретный сад.

Никсон быстро обнаружила, что она может отражать эмоции актеров — и повторять тембр их голоса в своем пении — так плавно, что зрители не заметят переключения. И было жизненно важно, чтобы они этого не сделали: Никсон поклялся хранить тайну в Twentieth Century Fox. «Они сказали: «Если кто-нибудь когда-нибудь узнает, что вы участвовали в озвучивании Деборы Керр, мы проследим, чтобы вы больше не работали в этом городе», — вспоминала она однажды. Несмотря на то, что саундтрек был продан сотнями тысяч копий, она заработала всего 420 долларов за исполнение каждой ноты в песнях Деборы Керр.

Юл Бриннер и Дебора Керр в фильме «Король и я» (1956)

” высота = “1536” ширина = “2048” srcset = “https://static.independent.co.uk/s3fs-public/thumbnails/image/2018/07/06/19/king-and-i.jpg? width=320&auto=webp&quality=75&crop=2048:1536,умный 320w, https://static.independent.co.uk/s3fs-public/thumbnails/image/2018/07/06/19/king-and-i.jpg ?width=640&auto=webp&quality=75&crop=2048:1536,smart 640w” layout=”responsive” i-amphtml-layout=”responsive”>

Юл Бриннер и Дебора Керр в фильме «Король и я» (1956)

(Рекс)

Так почему бы просто не взять Никсона на роли? В наши дни режиссеры либо нанимают актеров с достаточным весом на экране, чтобы компенсировать их неотшлифованное пение (вспомните Хелену Бонем Картер в Суини Тоддили Николь Кидман в Красная мельница!), или отбирают новичков, которые могут безупречно петь (как Стивен Спилберг сделал с Рэйчел Зеглер для своей новой версии Вестсайдская история). Но тогда «Голливуд хотел узнаваемых звезд», как однажды объяснил Никсон. «И тот факт, что многие звезды не умели петь, был лишь небольшим неудобством для крупных продюсеров».

Некоторые из этих звезд были только рады позволить Никсону заставить их звучать хорошо. Других оскорбляла сама мысль об этом. Вуд явно кипел. Студия держала номинированного на «Оскар» актера в неведении на протяжении всего съемочного процесса. Вестсайдская история, в ужасе, что она вырвется, если узнает правду. Они позволили ей записать все ее песни, оркестр и все такое, прекрасно зная, что собираются «выбросить все» и вместо этого использовать голос Никсона. Когда Вуд снимала свои сцены в роли влюбленной Марии, они использовали ее мим вместе с ее собственными записями, а не Никсоном, чтобы поддерживать уловку.

«Это создавало атмосферу… я чувствовал себя очень неловко», — сказал Никсон. энергетический ядерный реакторТерри Гросс в 2003 году. От нее требовалось следить за Вуд на съемочной площадке и в студии, чтобы помочь с ее выступлением, и она чувствовала себя неловко, когда ее заставляли лгать ей. Когда продюсеры издевались над Вуд за ее спиной, «я просто чувствовал, что хочу съежиться». Как только пленка оказалась благополучно в банке, Вуду сказали правду. «Из того, что я слышал, она была просто в ярости, — сказал Никсон, — и выбежала из студии в полной ярости».

Натали Вуд в роли Марии в «Вестсайдской истории»

” height=”668″ width=”891″ srcset=”https://static.independent.co.uk/2022/01/07/12/newFile-4.jpg?width=320&auto=webp&quality=75&crop=891: 668, смарт 320 Вт, https://static.independent.co.uk/2022/01/07/12/newFile-4.jpg?width=640&auto=webp&quality=75&crop=891:668, смарт 640 Вт” layout=”responsive “i-amphtml-layout=”отзывчивый”>

Натали Вуд в роли Марии в «Вестсайдской истории»

(Объединенные художники)

Тем не менее, солидная зарплата, восторженные отзывы и почти чистая победа на церемонии вручения премии «Оскар» смягчили удар. Тем временем Никсон почти ничего не платили, ее имя не упоминалось в титрах, ее роль держалась в строжайшем секрете. Ей так плохо платили, что композитор мюзикла Леонард Бернштейн отдал ей процент от своей доли из саундтрека, зная, что без ее пения фильм не был бы таким, каким он был.

В сети существует несколько клипов с оригинальным пением Вуда. Хотя номера Марии трудно петь, результаты не совсем ужасны: здесь немного пронзительно, там немного не хватает мощи. Но они не влияют ни на ее игру, ни на пение Никсона.

Доступ к неограниченному потоковому просмотру фильмов и телешоу с Amazon Prime Video Зарегистрируйтесь сейчас, чтобы получить 30-дневную бесплатную пробную версию

Зарегистрироваться

Одри Хепберн была более гостеприимной. Каждый день она возила Никсона на съемочную площадку в своем лимузине и пыталась помочь ей произнести определенные слова — акцент кокни непрост для американца, как может подтвердить Дик Ван Дайк, — но она тоже отчаянно хотела петь сама. . Ей сказали, что, если она продолжит тренироваться и совершенствоваться, голос Никсона возьмет верх только на высокие ноты, хотя, по некоторым сведениям, это было пустым обещанием.

Будучи неоднозначно выбранной на роль светской львицы Элизы Дулиттл вместо Джули Эндрюс, которая придумала ее на сцене и обладала прекрасным голосом, Хепберн почувствовала давление. Она думала, что «если бы она заняла место Джули, а затем не могла петь, это очень плохо отразилось бы на ней», – вспоминал композитор Андре Превин в биографии Барри Пэрис Обри Хепберн.

Одри Хепберн приветствовала помощь Марни Никсон во время съемок «Моей прекрасной леди».

” height=”825″ width=”1100″ srcset=”https://static.independent.co.uk/2022/01/07/12/newFile-5.jpg?width=320&auto=webp&quality=75&crop=1100: 825, смарт 320 Вт, https://static.independent.co.uk/2022/01/07/12/newFile-5.jpg?width=640&auto=webp&quality=75&crop=1100:825, смарт 640 Вт” layout=”responsive “i-amphtml-layout=”отзывчивый”>

Одри Хепберн приветствовала помощь Марни Никсон во время съемок «Моей прекрасной леди».

(Ворнер Браззерс)

Хепберн брала интенсивные уроки вокала и прокрадывалась в звуковую сцену после того, как Никсон заканчивал дублирование, чтобы попытаться записать достаточно хороший дубль, чтобы они согласились использовать ее голос. «Они дали мне кассеты с ее пением», — сказал Никсон. Люди журнала в 2015 году, «и я слышал, как она говорила [to herself], «О черт, я думаю, что могу сделать лучше. Может быть, я не могу. Она была очень строга к себе. Но она продолжала пытаться».

В конце концов, Хепберн поняла, что, несмотря на все тренировки, репетиции, записи и повторные съемки, почти ничего из ее пения не использовалось. “Ой!” — сказала она и ушла со съемочной площадки. На следующий день она вернулась и извинилась за свое «злое» поведение. «Это была ее идея быть очень злой», — вспоминал Никсон. «Она неохотно согласилась, что она не совсем так, как они хотели, чтобы она спела. Она очень помогла». В конце концов, их отношения стали отношениями сотрудничества, а не конкуренции. «Я действительно чувствовал себя слитым с ней».

Никсон никогда не видела себя бестелесным голосом; она не хотела просто штамповать нужные ноты, а хотела передать то, что думал и чувствовал актер. «Это увлекательно — проникнуть внутрь актрис, для которых поешь», — сказала она. New York Journal-американский в 1964 году. «Это все равно, что отрезать им макушки и посмотреть, что под ними. Вы должны знать, что они чувствуют, а также как они говорят, чтобы петь так, как они пели бы, если бы умели петь».

Тем не менее, к тому времени Моя прекрасная леди вышел, Никсон закончил с дубляжом. Во-первых, она устала от отсутствия кредита. Во-вторых, она страдала своего рода кризисом идентичности: «Я научилась приспосабливать свой голос к движениям лица и губ и даже к манере произношения актрис, для которых пела», — сказала она. «Дошло до того, что я одолжил свой голос стольким другим, что почувствовал, что он больше не принадлежит мне. Это было жутко. Я потерял часть себя».

К 1981 году то, что Никсон пел для Хепберн и Вуда, стало уже не столько строго охраняемым секретом, сколько общеизвестным. Когда в том же году Никсон стал резидентом ночного клуба, Нью-Йорк Таймс гласил заголовок: «Пение «Ghost» начинается само по себе». Шоу было данью уважения Лернеру и Лоу, автору текстов и композитору, создавшему ряд успешных мюзиклов, в том числе Моя прекрасная леди. Это означало, что Никсон мог спеть «Wouldn’t It Be Loverly» и «Я могла бы танцевать всю ночь» — «и на этот раз, — сказала она прессе, — никто не будет обманут, думая, что это поет Одри Хепберн».

Leave a Comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.