Обескураженный этим заведомо трудным романом? Вот хороший способ – The Irish Times

Столетие со дня рождения Джеймса Джойса в 1982 году ознаменовало начало ирландского общественного признания его творчества. Столетие «Улисса» приходится на момент, когда роман настолько почитаем, что имя одного из его главных героев перекликается с аббревиатурой нового Музея литературы в Ирландии, MoLI. Чтобы отпраздновать 100-летний юбилей этой печально известной трудной книги, я разработал удобное для читателя издание в издательстве Кембриджского университета. Этот том включает 18 вступительных эссе ведущих ученых Джойса, действие которых происходит между 18 эпизодами романа, наряду со специально заказанными картами, архивными фотографиями, аннотациями на одной странице и другими материалами, которые помогут читателям ориентироваться в великом произведении Джойса. Кембриджский столетие Улисс будет представлен сегодня в MoLI.

В совокупности 18 авторов Centenary Ulysses дают представление об истории и разнообразии подходов к произведениям Джойса. Каждое из их эссе объясняет события этого эпизода и его параллели с «Одиссеей» Гомера, его положение в топографии Дублина и его наиболее важные исторические и литературные референсы. Они также предлагают интерпретации, обрисовывая в общих чертах критические конфликты, указывая на важные загадки и указывая возможности для дальнейшего исследования.

Двенадцать из этих 18 участников находятся в Дублине на этой неделе, чтобы собраться вместе с сотнями других сторонников Джойса, чтобы провести пленарные заседания, прочесть доклады и принять участие в дискуссиях за круглым столом на 28-м Международном симпозиуме Джеймса Джойса. Фриц Сенн, автор эссе о предпоследнем эпизоде, который Джойс назвал «на самом деле концом» романа, участвует удаленно из Швейцарии, где он с 1985 года руководит Цюрихским фондом Джеймса Джойса. Родился всего через шесть лет после смерти Улисса. опубликовано, он видел, как приходят и уходят многие научные тенденции, и завтра на симпозиуме он выступит за круглым столом на тему «Поколения критических ответов на Улисса»..

Когда Сенн начал публиковаться в 1960-х и 1970-х годах, ученые отошли от раннего внимания к символам и тому, что Т. С. Элиот назвал «мифическим методом» Джойса, к тому, чтобы сосредоточиться на использовании им языка. Свободно владеющий несколькими языками и опытный редактор, Сенн фокусируется на передаче текстовых деталей. В своем эссе о «Итаке» он замечает: «Эпизод начинается со слов: «Какими параллельными курсами следовали Блум и Стивен, возвращаясь?» (619), но можно поставить под вопрос, можно ли применить этот термин к двум людям, идущим бок о бок, оба усталые, один из них пьян. Если, как определяет их Евклид, параллели встречаются только в бесконечности, то есть никогда, то является ли это комментарием к значению двух главных персонажей?»

Интерпретативный акцент на языке привел к бурному периоду деконструкции в 1980-х и 1990-х годах. Во время знаменательной речи о Джойсе в Центре Жоржа Помпиду в 1982 году Жак Деррида спросил: «Сколько языков Джойс может выразить двумя словами, сохранить или записать, сохранить или сжечь, прославить или оскорбить?» Затем Деррида разобрал и снова собрал фразу «He war» из «Поминок по Финнегану». Пугающий читателя-любителя, постструктуралистский подход привнес в исследования Джойса большую творческую интерпретацию и философское богатство, а также более глубокое погружение в двусмысленность его произведений.

Однако такие чисто теоретические подходы вызвали негативную реакцию. В середине 1960-х ирландские ученые, такие как Эмер Нолан, Энда Даффи и Дэвид Ллойд, вместе с международными критиками, такими как Винсент Ченг, начали исследовать, как тексты Джойса преломляют историю и политику Ирландии. В своем эссе о «Циклопе», эпизоде, в котором Блум сталкивается с воинственным националистом, известным как «гражданин», Ченг обсуждает споры и горячие споры вокруг республиканизма, этнической принадлежности и гибридности, которые сопровождали этот сдвиг в науке.

Акцент на национализме и постколониализме в последние годы расширился до проблем перемещения и миграции. Если Джойс сначала рассматривался литературными критиками как космополитический изгнанник, то эмигрантский и иммигрантский опыт его персонажей теперь становится все более заметным. Отец Леопольда Блума, Рудольф Вираг, сменил имя на Рудольф Блум, чтобы скрыть свое иностранное происхождение после долгой миграции из Сомбатхей, Венгрия, через города Будапешт, Вену, Милан, Флоренцию и Лондон в Дублин и, наконец, в Эннис, где он умер от собственной руки. Даже звучно ирландская Молли-О родилась на британской территории Гибралтара и была единственным ребенком загадочной и, возможно, еврейки Луниты Ларедо.

Феминистская революция

Молли была в центре феминистской революции в исследованиях Джойса в 1980-х годах. Несколько ключевых феминисток выступят на круглом столе «Поколения критических ответов на Улисса».. Вики Махаффи занимается эпизодом «Навсикая» для «Столетнего Улисса», исследуя, как инвалидность и коммодификация влияют на поиск мужа Герти Макдауэлл и желание Блум получить сексуальную разрядку. Написав о «Calpyso», Марго Норрис утверждает, что его греческое значение «укрыватель» описывает не только действия Молли, когда она прячет под подушкой письмо от своего будущего любовника Хью «Пламя» Бойлана, но и самого Улисса. поскольку он доставляет информацию по частям, вызывая интригу и провоцируя читателя стать расшифровщиком подсказок.

Частичное накопление Джойсом слов и фраз в рукописях, гранках и корректурах стало темой, в которой джойсовцы преуспели. «Foist Editions» — это название, взятое из «Поминок по Финнегану». одной из нескольких панелей по текстовой истории на этой неделе. Ученый-генетик Ронан Кроули пишет эссе о «Цирцее» для «Столетнего Улисса», но его знание истории манускриптов не мешает ему наслаждаться странностью наиболее аллюзивных эпизодов романа, в которых элементы из предыдущих сцен романа предстают в новой, галлюцинаторной форме. Его эссе о версии Монто Джойса начинается так: «Почему у Вирага голова крякает?»

В основе Centenary Ulysses лежит факсимиле издания, которое Сильвия Бич получила от типографии Darantiere в 7 часов утра 2 февраля 1922 года на Лионском вокзале. Бич принес копию прямо Джойсу, который накануне описал себя как «находящегося в состоянии пронзительного возбуждения». Вместе они разработали прекрасную книгу, покрытую «греческим» синим цветом, напечатанную классическим шрифтом, который Джон Райдер назвал Ancien Romain из семьи Эльзевир, с большими интервалами и рамкой. Невозможно переоценить, насколько важна просторная планировка для успешного продвижения читателя по «Улиссу».

Воспроизводя № 876 этого знаменитого с ошибками первого издания (копия хранится в библиотеке Бэнкрофта Калифорнийского университета в Беркли), Centenary Ulysses отходит в сторону от усилий по созданию окончательного издания и вместо этого предлагает ощущение истории своих исправлений. Большой формат дает место на полях для собственных опечаток Джойса. “За преступление читать увековечивание— услужливо отмечает он на странице 391 «Быков Солнца». “За лезвие бритвы читать лезвие бритвы,— более брезгливо советует он, когда Бак Маллиган бреется на вершине башни Мартелло в первом эпизоде. “За иезуит читать иезуит— предлагает он, возможно, в жесте неповиновения, на самой первой странице.

Война с ошибкой

В пояснительных примечаниях внизу каждой страницы есть ссылки на «Винтажный Улисс» Ганса Вальтера Габлера 1986 года, который стал стандартным изданием для ученых. В то время как Odyssey Press 1932 года Ulysses, под редакцией друга Джойса Стюарта Гилберта, некоторые считают его наиболее точным изданием, Габлер применил радикально альтернативный подход, создав новую виртуальную рукопись из материалов Джойса перед публикацией. Многие из результирующих различий относятся к типу «лезвие бритвы/бритвенное лезвие». Некоторые более впечатляющие. Наиболее горячо обсуждаемое включение Габлера — это «Слово, известное всем людям»: «Любовь, да», — подтверждает Стивен в частном порядке. На контрасте наводят на размышления другие моменты: в выпуске 1922 года исполнитель блэкфейса Юджин Стрэттон «усмехнулся» со своего плаката в «Отце Конми», сидя в остановившемся трамвае на мосту Аннесли; в редакции Габлера Стрэттон «поморщился». «Столетний Улисс» включает в себя эссе, которое я написал в соавторстве с Ронаном Кроули, об опечатках и текстовой истории «Улисса».

Дебаты вокруг изданий являются частью нашей постоянной реакции на открытость произведений Джойса. Вчера на симпозиуме состоялся круглый стол под названием «Чего мы не знаем об Улиссе» с участием Сэма Слота, организатора симпозиума с Лукой Криспи и Энн Фогарти (и автора эссе о «Протее»), и членов его академического комитет, Валери Бенежам и Тим Конли (автор эссе о Евмее). Завтра группа по загадкам обращается к вечным загадкам, таким как Человек в Macintosh. Другие дискуссии на этой неделе касаются вопросов о том, как мы читаем тексты Джойса, роли ошибок и исправлений, анекдота и восторга.

Новые способы чтения включают новые способы адаптации письма Джойса. Ученые на симпозиуме изучают графические романы, романы в Твиттере, популярные репринты, поэзию стирания, коллажи, «болезни», театр, кино, аудиозаписи, компьютерные игры, мультивселенную и «расширенную реальность». Пока я работал над Столетний Улисся и некоторые бывшие студенты начали подкаст под названием U22, в котором мы беседуем с авторами тома и с читателями «Улисса» со всего мира. Благодаря этому подкасту и его охвату в социальных сетях мы подключились к онлайн-сообществу ученых, экспертов-энтузиастов и неофитов. Я также работал с Марией Дойл Кеннеди и Адамом Харви над проектом, сочетающим аудиочтение «Пенелопы» и типографику в движении; этот проект также будет запущен сегодня, на Веб-сайт ирландских исследований Калифорнийского университета в Беркли. Все эти адаптации направлены на расширение жанров и технологий рецепции произведений Джойса, что, возможно, подходит писателю, который взорвал роман, чтобы представить современный мир.

Кембриджский столетний Улисс под редакцией Кэтрин Флинн (Калифорнийский университет в Беркли) вышел сегодня.

Leave a Comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.