Стивен Льюис: Говорят, у музыки есть чары | Образ жизни

Я возвращаюсь из города. Мое спутниковое радио настроено на новостную станцию. Прошло шесть дней после выборов, и новости трещат от шума из-за напряженного перехода. Слова гнева и враждебности отражаются друг от друга, а за ними – попытки всплыть на поверхность – слова облегчения, которые еще не находят полного выражения.

Хотя я, по общему признанию, новостной наркоман, я наслушался. Я переключаю свой источник звука на MP3-плеер, чтобы посмотреть, что получится. Я часто позволяю игроку выбирать, как и в последний раз, когда я его слушал. Учитывая эту свободу, он работает с моими записями в алфавитном порядке,

Музыка начинается. Это сольная виолончель. Я смотрю на экран и вижу, что музыкант возобновил исполнение сюиты Баха для виолончели. Было бы упрощением сказать, что переход от шума противоречивой политики к музыке 18 века успокаивает. Более того.

Это меня успокаивает.

Успокаивает меня, что временные страсти – это всего лишь. Они приходят и уходят. Правда, эти страсти часто приводят к ужасающим результатам. Бах умер в 1750 году. Двумя годами ранее закончилась война за австрийское наследство. Число его погибших оценивается примерно в 400 000 человек. Война – лишь самый наглядный индикатор нашей склонности позволять разрушительным страстям разлучать нас. Гневные эмоции нашей современной политики – всего лишь менее кровавое проявление того же процесса, ведущего к менее зрелищному насилию, но тем не менее к насилию.

Музыка – это противоядие, которое я регулярно использую для себя. Мне не хватает технической терминологии, чтобы объяснить, как это работает, но я знаю, что музыка напоминает мне, что у человеческих склонностей есть и другая сторона, и одна из них – необходимость навести порядок в бурлящем хаосе эмоционально стимулируемой человеческой деятельности.

Эррол Гарнер мог «писать» такие песни, как «Misty», хотя он не мог «читать» музыку, а Бетховен все еще мог «слышать» музыку после того, как стал глухим. Музыка проникает прямо в наш мозг. Он усиливается. Успокаивает. Это будит. Все это на эмоциональном уровне. Вот почему создатели фильма добавляют к словам и изображениям своих сцен музыкальную партитуру.

Что я слышу в музыке Баха, так это то, как она ограничивает эмоции структурой, которая их укрощает, так что они одновременно успокаивают и в то же время возбуждают. Эта структура, общая для других форм музыки, предлагает образец повторения, затем вариации, а затем заключительное повторение, создавая ощущение путешествия с началом, серединой и концом.

Базовая структура песни, как я узнал много лет назад от друга-джазового музыканта, который попросил меня написать текст на мелодию, которую он сочинил, иллюстрирует эту закономерность. Эта простая структура обозначена как AABA, в которой мелодия и текст в разделах A устанавливаются только для того, чтобы быть контрастными в разделе B и воспроизводиться в A. Вы можете проверить это, послушав «Misty» Гарнера. В гораздо большем масштабе классические симфонии организованы в части, которые аналогичным образом повторяют и изменяют музыкальные качества.

Конечно, я не думал ни о чем из этого, когда слушал люксы Баха по дороге домой после рутинной работы по магазинам продуктов. Глядя из окна машины на оставшиеся цвета осени на фоне синих вод заливов и чувствуя в движении машины сдерживаемую энергию кривых и холмов полуострова, музыка Баха усиливала ощущение, что, несмотря на гневную болтовню из спорных политики я выключил, мы могли бы быть хорошо в конце концов.

Стивен Льюис, родом из Бруклина, штат Нью-Йорк, бывший профессор английского языка и писатель из колледжа, чьи романы включают три загадки, действие которых происходит в северном Мичигане. Свяжитесь с stevelew@charter.net.

.

Leave a Comment