С чего начать с Пола Томаса Андерсона

В современном американском кинематографии Пол Томас Андерсон – единорог: режиссер, который, сняв свое первое функцию почти 30 лет назад, полностью в IP-Фиксация 2020-х годов продолжала командовать бюджетами среднего размера для оригинальной драмы, нацеленной на взрослые о людях. Андерсон провел большую часть своей карьеры после сложных персонажей по всей изменяющейся Америке-более конкретно Калифорнии-от молочных нефтяных городов в начале прошлого века до обширных городских центров сегодня, помимо прощения в культах 1950-х годов, контркультурных сговоров и в его последнем фильме, одну битву после другого (созданный по самым большим бюджету), пост-рецессионные отношения и возрождение. Нет накидок, нет CG Фэнтезийны; Фильмы Андерсона почти всегда касаются Америки и американцев, но в 2025 году они казались бы противоречивыми Голливудскому студийному кино, таково их постоянный вес и зрелость.

И все же есть свет и волшебство в фильмах Андерсона. Абсурдную комедию можно найти даже в его самых серьезных произведениях, и когда -то режиссераПт«Андерсон, как и Барнум, намекает на элемент фантастической в своей работе. Мир Андерсона часто выглядит как настоящий, но там также есть встречи и события, настолько маловероятные и настолько сейсмические, что единственным объяснением может быть своего рода космическая судьба.

Первой главой хронологически в великой американской истории Андерсона также может быть шедевр режиссера. Отслеживание разведчика Даниэля Плейнвью (Даниэль Дэй-Льюис) В течение трех десятилетий, от добычи серебра в Нью-Мексико до гадания нефти в Калифорнии, будет кровь (2007), будет стремиться и интенсивность, чтобы соответствовать собственным главным героям. Это фильм о не что иное, как грехи Отца, отношения Плейнвью с сыном Hw. (Диллон Фрэзиер) столь же обеспокоенный, как и любые отношения между родителями и ребенком в работе Андерсона, и битва за основание современной Америки между торговлей и религией (последний представлен вайнглориозным проповедником Эли воскресеньем, которого играет Пол Дано).

Такой огромный предмет гарантирует смелые подходы к материалу: результат визга ужасов по регулярной ПТА Композитор Джонни Гринвуд; Кинематография от шестикратного Андерсона Дп Роберт Элсвит, который делает человеческие лица столь же впечатляющими, как и пустынные перспективы; И молекулярное центральное выступление, столь необычное и такое прекрасное с точки зрения как мастерства, так и размера, это самое большое зрелище фильма. Дей-Льюис, глазные и головы в костях, представляют Plainview как фигуру американского благородства и предпринимательского духа, а затем постепенно позволяет маски скользить, ревущее злодейство нефтяного человека все чаще выставлено (и разрешалось), поскольку его богатство и сила растут.

Перед великими темами и пациентом широкоэкранный стиль, который будет принести кровь, принесет сравнения Кубрика, Андерсон был сравнен с другим великим американским режиссером. Есть некоторые из Скорсезе и де Пальма в темпах и технической виртуозности ранней работы Андерсона, но в день повседневной США Этот Андерсон изображает там-тускло освещенные бары, полупустые посетители-и, в частности, у молодого режиссера к ансамблевой драме его часто привязали как наследник Роберта Альтмана.

После его скромного дебюта-Hard Eight (1996), сдержанной сказки о маленьких казино-казино, которые могут быть потерянной новой голливудской криминальной драмой-Андерсон быстро вырос с уверенностью доставить, возможно, его самый чисто увлекательный фильм «Boogie Nights» (1997), и, возможно, его самый амбициозный в Магнилии (1999). Оба следуют за несколькими символами внутри и на периферии АИндустрия развлечений, повторяющийся интерес для студийного города Андерсона; В Boogie Nights это порно -сцена в Калифорнии от диско до Рейгана 80 -х, а в Магнолии это викторина, вокруг которого десятки персонажей хаотично орбиты.

В то время как Boogie Nights приближается к миру взрослого кинотеатра, поскольку Goodfellas (1990) делает нью-йоркские бандиты, пробираясь через многолетнее повествование о взлетом и пакете с постоянным локом поп-саундтрека, Магнолия-это трехчасовая драматическая одиссея, установленная в течение одного дня. С тех пор стиль Андерсона стал более слабым, но на этих ранних картинах режиссер точен, оказывает высший контроль над ритмом и потоком его многочисленных пересекающихся сюжетных линий и устранение места для разграничения и сострадания к каждому персонажу – хорошим самаритянам, наркоманам, злоупотреблениям и всем.

В фильмах Андерсона о одиноких душах нет недостатка в поисках смысла и связи, но ни один из них не является больше, чем магистр (2012) Фредди Келл (Хоакин Феникс), алкоголик Вторая мировая война Ветеран, который тяготеет к лидеру культового лидера Ланкастера Додда (Филип Сеймур Хоффман). Жидкий, светящийся сфотографированный и с счет Гринвуда, который чередуются между мечтательными и расстроенными, фильм играет так, как будто в состоянии мечты (или в одном из сессий Dodd по гипнозе). Если это что -то вроде истории любви, с Доддом не просто суррогатной семьей для Фредди, но, возможно, его родственной душой, то это часто ужасно грустно, его главный герой остался таким грубым – почти легче – по войне и выпивке, что он может быть внесен в поврежден. В том, что фильм отмечает, что фильм знаменует собой конец пятикратного пробега Андерсона с покойным Хоффманом, замечательным здесь как властное, Веллесян-Рингмейстер, представленного пироятным карнавальным актом Феникса.

Несмотря на то, что он поддерживает драму, управляемую персонажем, в реалистическом режиме, Андерсон иногда занимался жанром. Версия Anderson of A Romcom, Punch-Drunk Love (2002) берет звезду «Манчильдскую персону Адама Сэндлера»-смесь сладкой незрелости и вулканической ярости-и ставит ее в центр экзистенциальной комедии с волшебными реалистами. Барри Иган из Сэндлера – еще один из разгневанных людей Андерсона, не всегда способный содержать насильственные побуждения, но он также самый близкий Андерсон к романтическому герою, обморок Барри с Леной Эмили Уотсон – величайшее доказательство того, что, по крайней мере, в мире Андерсона, любовь находится в звездах.

Не совсем Romcom, готическая призрачная нить Андерсона 1950 -х годов (2017) является (несколько извращенный) роман с щедрой черной комедии. Дей-Льюис воссоединяется с Андерсоном, чтобы дать режиссеру более тихое, но не менее мелко нарисованное выступление, как плотно ранив Лондонский дом модного дома Панджандрум, роман, все более разочарованную младшую музу, которую играет Вики Крипс. В фильмах Андерсона любовь может болеть, но в призрачной нити романтическое разногласия является источником большого злого юмора.

Двойная история о совершеннолетии, солодка Pizza (2021) находит Андерсона в значительной степени отказывается от своего обычного интенсивного расследования персонажа для чего-то более легкого: эпизодический год в жизни 15-летнего актера-актера-актера (Alana Haim). Самая свободная плюса из фильмов Андерсона, пицца солодки – это воспоминание о месте и времени – АВ долине Сан-Фернандо, 1973 год, со всеми ее дальновидными сексуальными и расовыми взглядами-и разумной бесцельной подростком (актуально для Гэри, арестованного за Алану).

В «Врученном вице» (2014), печь Perma baked Пик Doc Sportello (Хоакин Феникс) исследует мать всехА Заговоры, когда солнце уходит в свободную эпоху любви. Первый взломан Андерсона (и действительно кого-либо) при адаптации Томаса Пинчона к экрану до одной битвы, вдохновленной Винленд за другой, неотъемлемым, сразу же, меланхоличный, непринужденный и в высшей степени параноидальный, больший красный совет фильма, соединяющий нацис, землевладельцы, заработанные наркотиками и изготовленные из сердца. Это не для новичков; Фильм содержит удовольствия от галактик-мозтов, но это нуар, настолько плотный с мифом и загадками, которые вы все еще можете распутать его задолго после того, как вы станете обращенным Андерсоном.

Одна битва за другой в кинотеатрах с 26 сентября.