Неземной комедийный гений с самосознанием: потеря Дайан Китон разрушительна | Дайан Китон

ТНевероятное спокойствие ее лица, его красота, его нежность, его открытость и не от мира сего становились еще более душераздирающими, когда она смеялась или плакала – и поколения кинозрителей чувствовали свою собственную влюбленность в нее. Дайан Китон перерасти в нечто большее. Она была больше, чем просто возлюбленной Америки: Китон была утонченной, добродушной, непринужденно чувственной женщиной, в которую Америка была безответно влюблена. Дайан Китон была вне лиги Америки.

В золотой век американской новой волны 1970-х годов она была в центре величайших комедий и трагедий той эпохи: в роли Кей, невинной жены Майкла Корлеоне в исполнении Аль Пачино в фильме Копполы. Крестный отец (1972), она была ошеломленной, соучастницей токсичности и убийства мафии, парализованной разочарованием и страхом, поскольку она отрезана от дел своего мужа в его личном убежище – а затем, в следующем фильме, как современная Медея, Кей Дайан Китон раскрывает ледяно разъяренному Майклу ужасную правду о ее выкидыше.

Но в то десятилетие она стала более известной именно как комедийная артистка с неземным самосознанием и гениальностью. Во многих своих фильмах она играла напротив Вуди Алленв «Спящем», «Сыграй еще раз, Сэм», «Любовь и смерть», «Манхэттен» и, что самое великолепное, в «Энни Холл» (ее обладательнице «Оскара»), а также восхищаясь прекрасной игрой Китона в этом шедевре ромкома, мы можем оценить, что этот фильм является жемчужиной американской «Новой волны» – фактически, с его вольной городской жизнью, литературными жестами и шутками, он ближе к французской «Новой волне».

Какое-то время Китон была почти комедийной партнершей Аллена, Элейн Мэй для его Майка Николса или, может быть, Грейси Аллен для его Джорджа Бернса, но ни одно из этих сравнений не передает в полной мере романтической силы присутствия Китона/Холла на экране: элегантной, богемной одинокой женщины, чья беззаботная эксцентричность, сладость и уязвимость выходят далеко за рамки «сумасшедших» или «диких» и уж точно за пределами «маниакального пикси». «девушка мечты», которая позже вошла в моду. Дело в том, что Элви Сингер в исполнении Аллена глубоко влюблен в Энни и никогда не сможет быть с ней. Хаотичные сцены с живыми омарами — первые, которые они сняли вместе в фильме, — возвышенно романтичны и забавны. И все же Китон мог достаточно хорошо сыграть Аллена в прямую «подачу», с безупречной серьезностью выполнив постановку в «Любви и смерти» в роли очаровательно милой Сони, которая не влюблена в увлеченного Бориса Аллена.

«Секс без любви — пустой опыт», — говорит она, на что Борис беспомощно отвечает: «Да, но что касается пустых переживаний, то это один из лучших». Эта бессмертная шутка не была бы прежней без той подлинной деликатности и мудрости, с которой Китон ее выполняет. И она также преуспела в широкой физической комедии.

Для Аллена Китон мог бы воплотить чудесный аристократический архетип Осы – подобно герою «Жалобы Портного» Рота, он фетишизирует ее нееврейство. А в своем абсолютно серьезном фильме «Интерьеры» 1978 года Аллен представил ее в контексте чеховской семьи сестер.

Игра Китона в когда-то шокирующем фильме «В поисках мистера Гудбара» 1977 года заслуживает большей известности: возможно, это небольшая работа, но для Китона это был смелый и отважный кастинг против типажа, чтобы сыграть школьного учителя (очень китоновская профессия), у которого есть потребность исследовать случайную сексуальность таким же откровенным, хотя и не для протокола, способом, который разрешено делать мужчинам: это было через зазеркалье. Энни Холл и она в этом великолепна.

Когда 70-е сменились 80-ми, и на пике своего престижа Китон снималась в эпическом фильме «Красные» (1981) со своим возлюбленным и партнершей по фильму. Уоррен Биттииграя активистку-феминистку Луизу Брайант, а Битти — американского журналиста-социалиста Джона Рида, который описал русскую революцию в своей книге «Десять дней, которые потрясли мир». Возможно, во всем фильме было нечто большее, чем намек на достоинство, а это означало, что Китон не мог сиять – хотя это не относится к мускулистому фильму Алана Паркера «Стреляй по луне» (1982) о несчастной паре, в которой Китон сражается лицом к лицу с Альбертом Финни и отдает все силы.

В 80-х и 90-х режиссеры не совсем поняли сумбурный стиль Китона, это была загадка, которая больше ускользала от объектива; она продолжала сниматься в фильмах Аллена, таких как «Тайна убийства на Манхэттене», и она играла комедии для меньших режиссеров и в меньших (хотя и вполне приличных) фильмах, таких как «Клуб первых жен» (1996), о женщинах, полных решимости отомстить своим бывшим мужьям за повторный брак с более молодыми женщинами. Она играла очень серьезные роли, хотя зачастую они имели молочный оттенок мыльной оперы.

Но именно Нэнси Мейерс нашла в Китон родственную душу, сыграв ее в захватывающих, романтических комедиях, наполненных стремлением к роскоши, которые она создавала с таким уверенным подходом, возможно, наиболее ярко это видно в фильме «Бэби-бум» 1987 года, где она сыграла амбициозную корпоративную карьеру, которая оказывается в затруднительном положении, когда унаследует ребенка. Возможно, это был последний фильм, в котором все еще видна острая грань комического исполнительского стиля Китона: он сыграл потрясающую сцену с Сэмом Шепардом в белом халате, со слезами на глазах рассказывая ему о своем отсутствии секса и не подозревая, что он ветеринар, а не врач. Я всегда помню, как яростно она смотрит на себя в зеркало в дамской комнате ближе к концу фильма, когда кажется, что она может вернуть себе работу, заметно вибрируя от волнения.

Высшей точкой позднего периода более нежного романа Дайаны Китон стал фильм Мейерса «Что-то надо дать» в 2003 году, когда за ней ухаживают двое мужчин: Джек Николсон, стареющий парень, печально известный тем, что встречается с молодыми женщинами и униженный несмертельным сердечным приступом, и Киану Ривз, невероятно неряшливый доктор, которого Китон встречает из-за сердечного страха Николсона.

Для женщины-звезды быть обожаемой этими двумя удивительными киногалактикосами – это трудный образ, и Китон действительно была единственным кандидатом: даже в среднем возрасте она обладает этой невинностью и непринужденным обаянием – и если фокус в ее игре нечеткий, это только добавляло ей привлекательности. Мысль о Голливуде без Дайан Китон невыносимо грустна.