Фильм о дерзком ограблении произведений искусства? «Внутри вдохновителя», самый своевременный фильм всех времен | Келли Райхардт

ТТермин «уютное преступление» описывает обнадеживающих, закутанных в кардиганы детективов, которые в настоящее время доминируют как на страницах, так и на экране, но он несет в себе разные коннотации для Келли Райхардтрежиссер нового фильма об ограблениях «Вдохновитель», как и должно быть для любого члена семьи правоохранительных органов. Мать Райхардта была агентом по борьбе с наркотиками под прикрытием, а отец – детективом на месте преступления. Когда пара рассталась, она также получила в отчимы агента ФБР. По выходным с отцом, который переехал в дом с четырьмя другими недавно разведенными коллегами, ей иногда давали разгадывать загадки, как в каком-нибудь молодежном клубе убийств по четвергам.

«Звучит очень мило», — говорит 61-летний режиссер ростом 5 футов, чей фильм не может показаться более своевременным, учитывая ограбление Лувра. “Но я был еще молод и часто ждал его в его офисе, где на стенах висели эти большие ужасающие изображения. Это вредно для формирующегося мозга. Теперь мы с сестрой шутим, когда кто-то из нас расстроен: “Ой, ложись в постель и посмотри какое-нибудь преступление, тогда ты почувствуешь себя лучше”.

Таким образом, не случайно, что несколько фильмов Райхардт связаны с преступностью, начиная с ее дебютного фильма «Река травы» в 1994 году, в котором двое влюбленных без особого энтузиазма бегут, ошибочно считая себя убийцами, до фильма «Ночные движения» 2013 года с Джесси Айзенбергом и Дакотой Фэннинг в главных ролях в роли эковоинов, взрывающих плотину. Ее очаровательный шедевр 2019 года «Первая корова» основан на самом скромном ограблении, которое только можно себе представить: два предпринимателя начала XIX века крадут молоко при лунном свете для своего молодого бизнеса по производству пончиков.

Более традиционное ограбление можно найти в «Вдохновителе», хотя подход Райхардта к нему совсем не традиционный. Действие фильма происходит в 1970 году в Массачусетсе и отчасти вдохновлено реальным инцидентом. Джош О’Коннор играет Дж. Б. Муни, скрытного бездельника в плоской кепке и осеннем трикотаже, который крадет четыре абстрактные картины из галереи маленького городка.

Намекая на собственное воспитание Райхардта, двое маленьких сыновей Муни сопровождают его на различных беседах. «Большая часть моего детства в Майами была связана с ожиданием в машинах с моей мамой», – вспоминает она, когда мы сидим в номере лондонского отеля. “Моей сестре и мне приходилось лежать на заднем сиденье, пока чемодан переносили из одной машины в другую. В фильме я пытался передать то чувство, когда ты не уверен, что то, что задумали твои родители, кошерно, и насколько это сбивает с толку”.

На съемочной площадке режиссер обучала О’Коннор и Алану Хэйм, которая играет жену Муни, искусству воспитания детей начала 1970-х годов, которое было полной противоположностью вертолетной разновидности. «Алане все время хотелось поговорить с детьми», — смеется она. “Боже мой, их с Джошем явно так обожали родители! Должно быть, это было прекрасно”.

Однако в другом смысле О’Коннор точно вписался в эпоху: бледный и тощий, у него подлинное тело 1970-х годов, а не желтовато-коричневое телосложение, как у многих его современников. «Это сыграло большую роль в его выборе», — соглашается Райхардт. “Джош – фантастический актер и потрясающий человек, и к тому же у него нет спортивного тела. Его трудно найти, потому что сейчас все мужчины хотят быть супергероями. Он будет взволнованный чтобы услышать это, я уверен.

Забавный и тщательно наблюдаемый фильм «Вдохновитель» — это не столько триллер об ограблениях, говорит Райхардт, сколько «фильм, который разваливается». Нестандартный эффект достигается за счет выдвижения на передний план самого преступления. Ограбление совершается и вытирается в течение первых получаса или около того, что, с точки зрения куратора, эквивалентно вывешиванию в гардеробе «Подсолнухов» Ван Гога. Оставшаяся часть фильма рассказывает о мучительных последствиях того, что считается планом Муни.

«Когда у тебя есть сюжет, есть следы, по которым нужно идти», — объясняет режиссер. “Когда вы находитесь за пределами этого и останавливаете сюжет, чтобы позволить зрителям посмотреть и увидеть, это может вызвать собственное напряжение. Мне нравится снимать те части, которые обычно вырезаны из других фильмов”.

Одним из примеров в «Вдохновителе» является сцена, в которой Муни кропотливо вынимает украденные холсты из деревянного ящика, затем несет их – и отдельно коробку – вверх по лестнице на сеновал, прежде чем вставить их обратно в коробку. (Зрителям, сопротивляющимся медленному кино, следует рассчитывать на свои благословения: Райхардт изначально снимал кадры с Муни. изготовление коробку.) Сцена показательна именно потому, что она настолько затянута, ее пафос противоречит обычной развязности кинематографического преступления.

Хотя она и сопротивляется установлению связи между своей работой и текущим политическим климатом, Райхардт признает, что в данном случае их трудно игнорировать. “Я старался сохранять рассудок в 1970 году и не думать о параллелях, но они, очевидно, дают о себе знать. Я живу в Портленде, штат Орегон, где они борются за то, чтобы не допустить появление национальной гвардии. Действие фильма происходит в тот год, когда национальная гвардия была во всех этих студенческих городках”. Наиболее печально известным стал Кентский государственный университет, где национальная гвардия застрелила четырех безоружных протестующих против Вьетнама и ранила девять человек. «Настраивает федеральную армию против ваших граждан», — вздыхает она. «В 2025 году это круто».

«Вдохновитель» был застрелен в районе Цинциннати, где снимался Джей Ди Вэнс, во время последних выборов, хотя Райхардт утверждает, что это не сильно помешало производству. “Мы были в самом разгаре создания фильма. Да, день после выборов был очень печальным. А потом вы просто продолжаете жить, потому что еще так много нужно сделать”. Монтаж фильма также изолировал ее, когда она вернулась в Портленд. “Я сокращал семь дней в неделю, потому что не хотел возвращаться в мир. Я сокращал на Рождество и Новый год. Я не хотел смотреть в лицо музыке”. Что она почувствовала, когда это сделала? «Как я и думала», — мрачно говорит она. «Это хуже, чем когда-либо, верно?»

Однако ее собственная карьера никогда не выглядела более стабильной. После «Травяной реки» она провела 12 лет в дикой местности, получая отпор на каждом шагу, в то время как ее сверстники-мужчины рвались вперед. «Люди очень открыто говорили: «Мы не снимаем женские фильмы». Когда она проводила встречи в 1990-х годах, они не всегда шли по плану. Однажды она сказала голливудскому агенту, что снимется в своем последнем проекте только в том случае, если ей удастся сыграть Уоррена Оутса, седую звезду фильма Сэма Пекинпы «Дикая банда». Чего она не осознавала, так это того, что Оутс умер десятью годами ранее. «Тогда не было Интернета», — протестует она. «Я не смог найти его в Google».

В те годы друг выпросил у нее писательскую работу для одной из серий глянцевого реалити-шоу «Топ-модель по-американски». Было ли что-нибудь из этого опыта, что она применила в собственном кинопроизводстве? “Христос, нет!– восклицает она. Она не могла бы выглядеть более отвращенной, если бы я пригласил ее стать участницей шоу.

Сегодня Райхардт является синонимом кривого, проницательного и даже глубокого кинопроизводства и магнитом для лучших актеров в бизнесе: только в одном фильме, драме-портмоне 2016 года «Определенные женщины», в главных ролях снялись Мишель Уильямс (с которой она снялась в четырех фильмах), Кристен Стюарт, Лили Гладстон и Лора Дерн.

Режиссер также держит руку на пульсе Бард-колледжа в Нью-Йорке, где она преподает кино уже почти 30 лет. Еще в 2014 году она отметила, что ее ученики «не злились так, как мы раньше» и выглядели «такими незлыми… Я не вижу особого беспокойства или интереса». Эта жалоба вновь появляется в «Вдохновителе», где Муни не обращает внимания на социальные и политические потрясения той эпохи.

Райхардт сообщает, что ситуация с ее учениками остается такой же, как и была. “Время страха или злости на “Человека” прошло. У них у всех есть телефоны, и они не боятся корпоративной власти. Они уходят работать в технологические компании, а затем становятся частью этой компании. Так что у них нет никаких противоречий”.

Недавно она и ее подруга объясняли группе молодых людей концепцию распродажи. «Они понятия не имели, о чем, черт возьми, мы говорим. Они говорили: «Мы просто хотим зарабатывать деньги». Ох, ну. Думаю, у них достаточно проблем против них. Только после того, как мы попрощались, мне пришло в голову, что есть простой способ объяснить поколению Z идею продажности. Это то, чего Келли Райхардт делать не будет.