Признанный режиссер, известный своим грубым, непоколебимым изображением неблагополучных отношений, токсичной мужественности и скрытых социальных течений. Кану БельНаше кино существует между провокационным и глубоким. После полета в неонуарном триллере Заголовок, Кану проанализировал жизнь журналиста-расследователя в Отправка, что вызвало интерес к вселенной OTT. В ноябре этого года мальчик из Дели возвращается в прокат с Аграв котором говорится о сексуальных репрессиях в удушающем пространстве, где название становится символом нереализованных желаний и психологического потрясения.
В фильме, ставшем фаворитом фестивалей, в главной роли снялся новичок Мохит Агарвал, а в определяющих карьере спектаклях – Приянка Бозе и Рахул Рой.
Отредактированные выдержки из интервью:
Что вы пытаетесь сказать через «Агру»? Кажется, что главный персонаж, Гуру, является предшественником переговоров Титли с токсичной мужественностью в неблагополучной семье.
Поскольку все истории основаны на одном и том же источнике — мне — вы видите эту связь. Для меня, Заголовок Речь шла об идее цикличности того, как изображения насилия передаются из поколения в поколение внутри семьи. Агра больше о подавленной сексуальности в ограниченном физическом пространстве. Мы — страна с населением 1,4 миллиарда человек, но по площади мы меньше Китая, население которого сопоставимо. Когда я начал думать о подавлении, возникшем из-за моего опыта сексуального самовыражения, я также попытался найти более широкий контекст того, откуда это происходит. Как наша сексуальность начинает влиять на пространство, в котором мы живем, и как пространство, в свою очередь, влияет на нашу сексуальную жизнь? Мне этот разговор показался интересным.
Кадр из фильма “Агра” | Фото предоставлено: Специальная договоренность
Почему это заняло так много времени?
Мне сказали, что снимать фильм о желании и сексуальности в Индии сложно. Поэтому я начал ходить на цыпочках по этой теме. Критический момент наступил в последний день семинара в Италии, когда мой наставник, опытный редактор Молли Стенсгаард, спросила: «Вы знаете, почему вы снимаете этот фильм?» Я был ошеломлен. Я пробормотал, что делаю это, потому что хочу снять фильм о сексуальных репрессиях. После неловкой и долгой паузы она сказала: «Тогда почему бы тебе не сделать это?» Я взял трехмесячный перерыв и понял, что если я хочу снять фильм, я должен быть готов к тому, что с ним связано. Затем планы сорвала пандемия Covid-19…
В отличие от других независимых режиссеров, вы не любите информировать; вместо этого вы заставляете нас обитать в этой гнили. Каков ваш процесс?
Все начинается с сопереживания всем персонажам, а не только главным героям. Прорабатывая черновик сценария за черновиком, вы просто пытаетесь влюбиться в каждое существо в этом сценарии до такой степени, что все они станут полноценными людьми. Как только вы поймете их точку зрения, вы не сможете встать на пьедестал и сказать: «Вот как оно есть». Когда у всех обитателей этого пространства есть свои точки зрения, вы говорите: «Ачча!» Вы (зрители) теперь решаете, что делать с этими людьми.
Отношения между мужчиной и женщиной в ваших фильмах очень транзакционные, взаимные, где женщины договариваются с патриархатом.
Я внимательно наблюдала, что женщинам необходимо быть лучшими переговорщиками, чтобы выжить, потому что физическая власть в нашем обществе в значительной степени принадлежит мужчинам, что затрудняет сопротивление более явными способами. Женщины часто находят очень скрытые способы проявить свою власть. И, следовательно, они всегда лучшие переговорщики. Кроме того, им придется найти способы выжить. Это действительно меня заинтересовало, учитывая, сколько действительно сильных женщин я видел вокруг себя. В детстве мне нравилось быть мухой на стене. Некоторые моменты, которые я наблюдал вокруг себя, я думал: «Этот человек, должно быть, такой крутой», потому что иногда вы чувствуете, что этот человек принимает неправильное решение, но вы не можете сказать это прямо, потому что нужно бороться с огромным эго.
Изюминкой фильма являются отношения между Гуру и Прити, двумя неполными в общепринятом смысле людьми. Как вы собрали их вместе, не дав им костылей, за которые можно было бы держаться?
Это открытие в сценарии было для меня поистине волшебным, потому что я не знал, где Агра направлялся к точке. У нас есть мальчик, которого со стороны можно было бы назвать «психически больным». Ему нужен катализатор — идеальная фольга, — которая прольет на него свет. Мне пришла в голову мысль, опять же в кавычках, о «физически поврежденной женщине». Общество оценивает их обоих как неполноценных, но внутренне они всесторонне развитые люди. Я чувствовал, что они оба поймут друг друга, потому что оба смотрят на один и тот же взгляд общества. Когда две половинки встречаются, они создают нечто прекрасное, выходящее за рамки желаний и сделок.
Кадр из фильма “Агра” | Фото предоставлено: Специальная договоренность
В интимных сценах ваших фильмов герои пытаются оценить друг друга. Актерам, должно быть, сложно передать эту кипящую интенсивность.
Это так, но для этого не существует единого фиксированного процесса. Это зависит от того, с кем вы работаете. В одной и той же сцене вы можете совершенно по-разному разговаривать с двумя разными актерами, в зависимости от того, куда им нужно идти и куда вы хотите, чтобы они пошли. Обычно я делю свои мастер-классы на три этапа. Например, работая с Приянкой на первом этапе, мне приходится очистить Приянку — человека — и все остальные части, которые она уже сделала. На втором месяце она нейтральна, учится не учиться, а оставаться нейтральной. Когда она привыкает к нейтральности и осознает разницу между прошлым и нейтральностью, начинается последний месяц, в котором она становится персонажем. Не заучивая диалоги, а отрабатывая ритмы человека, которого она собирается сыграть. Что делает Прити вне этой сцены? Почему она ходит так, как ходит?
Где в вашем кино поэзия и романтика?
На карточке Арчи! Где вообще эта идея любви, которую нам продают? Любовь гораздо сложнее, чем нам хотелось бы признавать в нашей повседневной жизни. Я стремлюсь вести сложный разговор со своей аудиторией, максимально приближенный к их жизни. Я чувствую, что все мы ведем настолько сложную жизнь, что стремимся достичь только той идеальной формы любви, которая есть жертвование и т. д. Здесь никто не жертвует, и где-то привязан мотив, который может проявиться во втором или третьем акте. Но мы должны осознавать, что за всей нашей работой стоит мотив. В то же время я нахожу много красоты в отношениях. В очень критической сцене есть момент, когда Гуру не уверен, действительно ли Прити любит его. Он идет к ней и в очень интимный момент спрашивает, где бы она хотела с ней жить – у него дома или в своем магазине, и она отвечает: «Какая разница?» Именно эти хрупкие моменты составляют суть человеческой жизни.
Кадр из фильма “Агра” | Фото предоставлено: Специальная договоренность
Вы выбрали Рахула Роя, вечного любовника Болливуда, на роль папочки с женой и любовницей. Как он вписался?
Работа с Рахулом Роем была фантастическим опытом. Фактически, он бросил себя. Обычно во время мастер-классов я заставляю трех актеров читать роль. Я говорю им, чтобы они не обижались и не воспринимали это как прослушивание. Я ищу, кто с кем хорошо рифмуется. Он уходил последним, и однажды вечером он сказал мне: ‘Кану, главное фото, привет карунга!’
«Титли» поддержала компания Yash Raj Films в 2014 году. Какой вы видите сцену независимого кино десять лет спустя?
Делать независимое кино стало сложнее. Однако все независимые кинематографисты, пришедшие и ушедшие до меня, говорили то же самое. У нас есть гораздо более серьезные проблемы, чем просто независимое кино. Во многих отношениях мы видим, что капитализм и показанные нам розы вокруг него увядают, а система рушится, и среди этих руин первыми, кто начинает видеть, как большие каменные глыбы падают им на головы, являются артисты.
«Агра» выйдет в прокат 14 ноября.
Опубликовано — 27 октября 2025 г., 16:38 по восточному стандартному времени.
2025-10-27 11:08:00
1761579733
#Интервью #Кану #Беля #Внутри #клаустрофобной #вселенной #режиссера #Агры
Читайте также
