Обзор Эллы Маккей – Джеймс Л. Брукс возвращается с ужасным фильмом | Джеймс Л. Брукс

ЭИла Маккей — новая комедийная драма, сценарий и режиссёр Джеймс Л. Брукскажется реликвией, и не только потому, что действие его происходит, казалось бы, произвольно, в 2008 году. Привлекательный, с хорошим актерским составом, не строго комический и не мелодраматический, касающийся обычных людей в обстоятельствах, не связанных с интеллектуальной собственностью, это тип среднебюджетного фильма для взрослых, который регулярно появлялся в кинотеатрах в 90-х и нулевых, до того, как потоковые войны поглотили рынок. Даже его главный рекламный образ, превращенный в картонный вырез в натуральную величину в кинотеатре – Элла в исполнении Эммы Макки в практичном плаще, балансирующая на одной ноге и чинящая сломанный каблук, – напоминает ушедшую эпоху таких фильмов, как «Исповедь шопоголика», «Мисс Конгениальность» или «Маленькая мисс Счастье», которые теперь сразу же пойдут в потоковом режиме.

Чтобы внести ясность: я скучаю по таким фильмам и хочу посмотреть их больше. Я хочу увидеть беззаботный, но реалистичный портрет 34-летней женщины, занимающей пост вице-губернатора неназванного штата, который, судя по футбольным атрибутам и атмосфере колледжа, вероятно, Мичиган. Я хочу по-прежнему верить в возможность умного и сентиментального попкорна, чья драма с низкими ставками настаивает на присущей людям непоследовательности и порядочности. Я особенно хотел бы сказать, что Элла Маккей — замечательный финальный залп (или около того) для Брукса, 85-летнего сценариста/режиссера/продюсера, чья плодотворная карьера включает в себя как культовые ситкомы («Шоу Мэри Тайлер Мур», «Такси и Симпсоны»), так и ставшие классикой фильмы («Слова нежности», «Вещательные новости» и «Лучше не бывает»).

К сожалению, я не могу ничего этого сказать, поскольку Элла Маккей — это, прежде всего, беспорядок — неуклюжая коллекция бессвязных персонажей и запутанного сюжета, которые, кажется, на каждом шагу бросают вызов основной логике истории, и не удивительным или интригующим образом. Никогда не бывает хорошим знаком, когда главный герой читает буквальное определение травмы, водя пальцем по словарю, в первые пять минут фильма.

По рассказу Эстель (Джули Кавнер), секретаря Эллы и рассказчика фильма, это предположительно история замечательной Эллы Маккей, очень умной и нравственной женщины, которая преодолела стыд развратного отца (Вуди Харрельсон) и травму (да) безвременной смерти своей матери (ее слишком недолго играла Ребекка Холл), чтобы стать одним из самых молодых политических деятелей своего дома. государство. Но этот повествовательный стержень быстро распадается на странно разрозненные касательные, которые предшествуют в резком ритме, поскольку фильм настаивает на том, чтобы связать каждую сцену сладким поклоном, независимо от того, насколько нелепо это сочетается с предшествующим ей разговором. Было бы захватывающе смотреть фильм, столь странно и неуклюже построенный, если бы он не разочаровывал.

В предполагаемую мозаику персонажей стихотворения об Элле входит ее любимая тетя Хелен, которую играет Джейми Ли Кертис в чем-то похожем на пантомиму неуклюжего персонажа Джейми Ли Кертиса; ее блудный отец вернулся, чтобы загладить свою вину по эгоистичным причинам; ее муж Райан (Джек Лоуден), местный ресторатор, который поддерживает карьеру Эллы до тех пор, пока внезапно и без причины не перестает (я полагаю, из этого почти двухчасового фильма было вырезано 45 осмысленных минут); и ее младший брат Кейси (Спайк Фирн), квант, страдающий агорафобией, переживающий разрыв со Сьюзен из Айо Эдебири, классическим неуклюжим персонажем Эдебири, которому в любом другом фильме пришлось бы тянуть время. Кроме того, есть Кумэйл Нанджиани в роли дружественного солдата штата, чье имя с таким же успехом может быть «Квиппи-персонаж», и Альберт Брукс в роли губернатора Билла, распространяющего такую громкую политическую мудрость, как «нужно заставить тупых людей чувствовать себя менее глупыми».

В конце концов становится очевидным, что фильм касается многодневного пребывания Маккея на посту губернатора в 2008 году, когда было удобно без Твиттера и Трампа, после того, как губернатор Билл ушел в администрацию Обамы. Как этот чрезвычайно амбициозный и, несомненно, красивый политический чудак стал леди Джейн Грей из предположительно Мичигана, ненадолго поднятой из безвестности и свергнутой силами, в значительной степени находящимися вне ее контроля? Элла Маккей, похоже, не особо заинтересована рассказывать вам, вместо этого она спотыкается об истории, как будто роется в неопрятной комнате подростка, вытаскивая и перекладывая случайные предметы в куче.

Большинству актеров было бы невозможно подняться над таким беспорядком или сыграть одновременно 34-х и 16-летних (в воспоминаниях). Хотя Макки умело пытается – мои глаза загорелись, когда она разражается тирадой с оттенком каннабиса, предоставляя слишком краткое окно в безумный внутренний монолог женщины с множеством либеральных политических идей – она не может продать героиню, определяющими чертами характера которой являются шаткость и реактивность. И это досадно, поскольку здесь явно что-то скрывается под полированным, неаутентичным блеском кинополитика. Я увидел короткую вспышку этого в конце фильма, когда Элла стоит перед выбором между своей моралью и браком – вспышка жестких, противоречивых и невыразимых чувств, намек на лучший, более тернистый, живой фильм. Второй момент, когда она тоже хотела бы, чтобы все было по-другому.