Обзор Psycho Killer – затянутый сатанинский сериальный слэшер чертовски скучен | Фильмы ужасов

ВтКогда сценарий прошел через несколько рук за почти 20-летний период, можно предположить, что в нем должно быть что-то достаточно притягательное, чтобы удержать его в экосистеме Голливуда и не выбросить из мусора. Конечно, также предполагается, что в этом, вероятно, тоже есть что-то немного проклятое, но когда это наконец-то будет сделано, фактор любопытства зашкаливает. «Психо-убийца», написанный в середине 2000-х Эндрю Кевином Уокером из Seven, на протяжении многих лет имел свою долю почти просмотров. В 2009 году режиссером был назначен Фред Дерст. В 2010 году продюсером должен был стать Элай Рот. В 2011 году производство должно было начаться. В 2015 году он должен был получить немецкое финансирование. Но каждая итерация находила препятствия, и фильм наконец был снят только в 2023 году.

Три года спустя фильм наконец-то выпущен компанией 20th, AKA Disney, а давний продюсер Гэвин Полоне дебютирует в качестве режиссера, что является ответом на вопрос «Почему это?» незаметно прибывает в более чем 1000 кинотеатров.

Гениальный сценарий Уокера для «Семь» не совсем привел к карьере, которую многие ожидали (его сценарий для «8 мм» был настолько урезан он отрекся от этого; он приложил руку к печальному «Человеку-волку» 2010 года; его криминальный триллер, снятый на Covid Неожиданная удача был провалом), но, возможно, сразу после его побега в 1995 году еще один триллер о серийном убийце с его именем показался бы очевидной победой. Но что самое странное в «Психо-убийце», так это то, что даже когда сценарий впервые появился в Интернете, еще в 2007 году, тогда он казался совершенно несущественным фильмом категории B, фильмом, который можно было бы снять по дешевке и выпустить прямо на DVD без рейтинга.

Тогда трудно понять, почему такой фильм, как «Психо-убийца», получает хоть какую-то форму театрального проката в этот особенно трудный момент, поскольку студии продолжают терять миллионы, пытаясь (и по большей части безуспешно) отвлечь зрителей от своих многочисленных экранов. Я все ждал, чтобы получить его, чтобы найти что-то особенное, что могло бы объяснить, почему ему предоставили такой студийный выпуск, о котором мечтает большинство кинематографистов жанра, но я ушел в замешательстве. Возможно, у Полоне достаточно компетентности в кинопроизводстве, чтобы гарантировать, что это не будет худший фильм ужасов года, но, вероятно, он будет наименее необходимым.

Это странный зверь в том смысле, что он слишком прямолинеен и глуп, чтобы работать как криминальный триллер, но слишком скучен и безстрашен, чтобы работать как фильм ужасов, и неловко находится где-то посередине. Фильм начинается с того, что США оказываются во власти серийного убийцы в маске (рестлер, ставший актером Джеймс Престон Роджерс), загадочной фигуры, пробирающейся через всю страну, оставляющей за собой след кровавой бойни. Его жертвы находят окруженными сатанинскими символами и сообщениями, но ФБР остается невежественным и смехотворно некомпетентным, что на самом деле на мгновение делает его похожим на фильм 2026 года. После убийства ее мужа полицейский Джейн (Джорджина Кэмпбелл из «Варвара») становится одержимой идеей его выследить.

Мы следуем за нашим главным героем и антагонистом почти в равной степени, как будто переключаемся между персонажами видеоигр, оба написаны примерно с одинаковой глубиной. Нас ведут к чему-то, к раскрытию, которое объяснит это веселье, нас дразнит одержимость убийцы преступлениями из прошлого, но когда кусочки головоломки встают на свои места, это происходит с глухим стуком. Нет ничего достаточно разоблачительного, чтобы оправдать усилия, которые потребовались, чтобы добраться туда, несмотря на пару забавно ярких моментов (есть динамичная драка в гостиничном номере и злобный придурковатый Малкольм Макдауэлл, который ненадолго разбудил нас). Я предполагаю, что это амбициозный план убийцы в последнем акте, который заставил людей вернуться к сценарию, но поспешный финал разыгрывается с таким пожиманием плечами, дополненным ожидаемым, стандартным кодом-страхом, что даже те, кто когда-то жаждал этой истории, наверняка увидят в этом провал, совершенно отличный от их видения того, чем это могло бы быть.

Это всего лишь третьесортный эпизод «Секретных материалов», но без значительного притяжения Малдера и Скалли, типичного одержимого скорбью Кэмпбелла, неспособного по-настоящему командовать. Ее поиски могут быть плодотворными, но трудный путь фильма из ада разработки в кинотеатры не принесет награды тем, кто в нем участвовал, и тем из нас, кто остался смотреть. Psycho Killer так же безнадежно пресный, как и его название.