Густаво Дудамель впервые дирижирует Торжественную мессу Бетховена

«Торжественная месса» Бетховена — это грандиозная месса для большого оркестра, хора и четырех солистов-вокалистов, продолжающаяся около 80 минут. Оно было написано ближе к концу жизни Бетховена и является его самым амбициозным произведением в музыкальном и духовном плане. «Идущее от сердца, пусть оно дойдёт до сердца», — написал он на первой странице партитуры.

Биограф Бетховена Ян Сваффорд выразил это так: “”Missa Solemnis” – это Бетховен, разговаривающий с Богом, человек с человеком. И то, о чем они говорили, – это мир. Для Бетховена творение было великолепием мира, в котором мы живем; “Missa Solemnis” призвана сохранить его таким”.

Однако среди крупнейших произведений Бетховена «Торжественная месса» исполняется реже всего, и не только из-за необходимости использования больших сил. Дирижеры изо всех сил пытаются разобраться в его тайнах и хитросплетениях. Саймон Рэттл, которому в прошлом году исполнилось 70 лет, заявил, что «Мисса Торжественная» по-прежнему ему не под силу. Когда Майклу Тилсону исполнилось 70 лет, 11 лет назад он приготовил знаменательную трапезу «Мисса Торжественная» с постановочное представление с Филармонией Лос-Анджелеса в Концертном зале Уолта Диснея.

Густаво Дудамель, который дирижировал Бетховеном с подросткового возраста, ждал, пока в прошлом месяце ему исполнилось 45 лет. Его первые выступления с «Missa Solemnis» на выходных в Диснее стали центральным элементом его месячной программы «Лос-Анджелес Фил», посвященной Бетховену.

Это предприятие началось неделей ранее с политическое заявление. Музыка Бетховена к освободительной драме Гете «Эгмонт» была дополнена новым текстом, который послужил неотложным призывом к протесту в нашу эпоху авторитаризма и милитаризма. Здесь Бетховен проявляет стремление к триумфальной славе.

Слава «Торжественной мессы» — это ошеломление. К этому моменту своей жизни Бетховен уже успел познать оружие, барабанный бой солдат, захватывающие эмоции трубных призывов к действию. Его личный контакт с Богом – это небесная дипломатия. Никакого компромисса. Либо мы любой ценой заботимся о нашем великолепном мире, либо ничего не имеет значения.

Дудамеля это явно волнует. Он провел огромную мессу по памяти. И затраты, черт возьми. Он привез из Испании два впечатляющих хора — Orfeó Català и Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana — в общей сложности около 130 певцов, которые звучали так, будто репетировали месяцами под руководством своего впечатляющего директора Ксавье Пуч. Четыре солистки — сопрано Претти Йенде, меццо-сопрано Сара Сатурнино, тенор Сок Чон Пэк и бас Николас Браунли — были невероятно сильными и мощными. Их разместили в середине оркестра, за альтами и смело перед литаврами.

«Торжественная месса» следует стандартному тексту мессы, но не обязательно следует литургическому повествованию. Это театральная работа, драматизирующая чувства, как это пытались сделать в более ранней постановке Диснея. Режиссер Питер Селларс и дирижер Теодор Курентзис также уже много лет обещают большую постановку «Торжественной мессы».

Kyrie открывается сильным ре-мажорным аккордом в большом оркестре, который кажется очевидной мрачной долей, но на самом деле оказывается оптимистичной. Вниз — вверх. Восемьдесят или более минут спустя, в конце Agnus Dei, когда великий призыв к миру достигает своей предельной трансцендентности, в один из самых глубоко тревожных моментов во всей музыке верх снова переходит в низ. Мы никогда до конца не знаем, где находимся в «Торжественной мессе». Любое ожидание срывается. Бетховенский мир — это почти сверхчеловеческое усилие.

Подход Дудамеля заключается в попытке достичь всеобъемлющего результата. Дирижировал он без палочки, но телом. Его руки часто были раскрыты и широко раскрыты, как будто он обнимал музыкантскую массу на сцене, держа в своих руках весь мир. Опрятность не обязательно была проблемой. Величие было. Звук литья был. И, конечно, трепет.

На протяжении всей своей карьеры Бетховен был величайшим мастером трепета. В «Торжественной мессе» он превозносит «Глорию». Его фуги — это рисовальное изображение небесного великолепия. Такой трепет требует от певцов сверхчеловеческого, особенно в этом ансамбле от их восхитительных высоких нот.

Но Бетховен также подвергает сомнению каждое чувство в мессе. Величие может так внезапно стать торжественным, что кажется почти церемониальной ловкостью рук. В Sanctus из ниоткуда приплывает сольная скрипка («спускающаяся, как голубь с небес», – прекрасно выразил это Хью Макдональд в программной ноте), и внезапно мы оказываемся на скрипичном концерте с вокальными солистами трансцендентного очарования.

Agnus Dei начинается с мрачного осознания того, что за великие грехи человечества не может быть никакой компенсации, когда, опять же, неожиданно и неожиданно, берет верх одна из уникальных чудесных мелодий Бетховена. Вторгаются бряцающие оружием трубы и литавры, и их отгоняют как бесполезные. Мир возвращается, но, приближаясь к кульминации, он ослабевает. Великого финала Бетховена не существует. «Торжественная месса» просто останавливается.

Подход Дудамеля не был, как обычно бывает у его Бетховена, наполнен пылкой интенсивностью в данный момент. Это может произойти по мере того, как он приобретет больше опыта работы с самой требовательной партитурой Бетховена. Важные моменты по-прежнему были огромными, особенно благодаря его великолепному припеву. Мрачные моменты были очень приятны для сердца. В оркестре была красноречивая сольная игра и экстравагантность солистов.

Самым необычным было соло на скрипке. Фил Лос-Анджелеса находится в поиске концертмейстера, и Алан Сноу, помощник концертмейстера Симфонического оркестра Миннесоты, присутствовал на нем. Он привнес шелковистый тон «нисходящего голубя» в свою сольную игру, но на низких тонах становился скорее голосом издалека, чем солистом. Является ли это просто его звучанием или тем, чего добивался Дудамель, остается под вопросом, как и многое в «Торжественной мессе». Тем не менее, его тишина олицетворяла неуловимую сущность мира.

Когда Дудамель впервые вышел на сцену, он, как всегда, особенно в свой последний сезон в качестве музыкального руководителя, получил бурные овации. В конце «Торжественной мессы» реакцией были уважительные овации стоя, в отличие от восторженного приема, который он всегда удостоил Бетховена.

Дудамель заработал нечто гораздо более выгодное. Это был момент не для аплодисментов, а для размышлений. Истинный мир в «Торжественной мессе» достигается не в результате победы, а в результате прекращения конфликта, будь то между народами, природой или между нами. У нас пока слишком мало поводов для празднования.