Рецензия на Лили Аллен – поп-звезда долгожданно возвращается – но где девушка из Вест-Энда? | Музыка

Вткурица Лили Аллен Девушка из Вест-Энда был выпущен в октябре 2025 года и стал настоящей сенсацией. Необработанный документ о супружеском предательстве и пренебрежении, это был новый вид альбома о разводе для пост-таблоидной знаменитости, вдохновленный Разлука Аллена с актером Дэвидом Харбором. Это принесло Аллену восторженные отзывы и место рядом с ним. Миранда Джули на четвереньках в современном каноне эмансипаторного автовымышленного искусства для современных (гетеросексуальных) женщин. Структура альбома как повествования таит в себе богатый потенциал для живых выступлений, и выбор Аллена сыграть ее полностью на гастролях в театрах – прежде чем вернуться на арену позже в этом году – предположила, что она выполнит свое театральное обещание.

Разделенный на два действия, «West End Girl Live» определенно начинается с театрального чутья. Струнный ансамбль, названный Dallas Minor Trio в честь одного из выдающихся треков альбома, выходит на сцену для исполнения версии хита Аллена 2008 года The Fear. Толпа с энтузиазмом подпевает текстам в стиле караоке на экране позади трио. Это работает как прелюдия: паранойя в минорной тональности песни хорошо переносится в аранжировку, а ее темы экзистенциального кризиса имеют отношение к альбому, который мы здесь видим.

Жаль, что это кривое и удачное начало было подорвано, поскольку трио продолжает играть еще девять песен Аллена в этом стиле. Такие песни, как Not Fair, неплохо сочетаются с инструментальными композициями в стиле Бриджертона, но оклеветанный сингл 2014 года Hard Out Here этого не делает – и ему не приносит пользы проецирование его несколько глухих по тону текстов. Постановка таких хитов может быть милой в качестве 10-минутного вступления, но, как показывает вся 45-минутная первая половина долгожданного возвращения, это рискует испытать терпение аудитории; компромисс между полноценным концертом альбома и избеганием обвинений в неисполнении хитов.

После того, как Аллен не появилась в первом акте своего собственного шоу, на Аллен оказывается большое давление, чтобы она доставила удовлетворительную вторую половину. После перерыва Аллен появляется из-за роскошного театрального занавеса для исполнения легкого заглавного трека West End Girl; затишье перед бурей на пышной освещенной площадке. Она отвечает на телефонный звонок на розовых бархатных ступенях, разыгрывая одну сторону сокрушительного телефонного звонка. На сцене она немного напряжена, даже когда начинаются быстрые ритмы Rumination. Занавес отодвигается, открывая декорации стилизованной спальни, но в этой дополнительной комнате мало что сделано: Аллен перемещается от стула к шезлонгу и к кровати, как будто блокируется на репетиции. Повседневные детали, перечисленные в Tennis – электронные письма, текстовые сообщения, посты в Instagram – придали оригинальному альбому текстуру реальной жизни, но здесь они кажутся банальными.

Это могло быть фальстартом из-за нервов, но, к сожалению, энергия почти не увеличивается по ходу шоу, даже когда Аллену есть чем заняться. Во время выступления Pussy Palace она достает реквизит из текста песни («Сумка Дуэйна Рида со связанными ручками/Секс-игрушки, анальные пробки, смазка внутри»). Во время Relapse она двигается неловко, как будто вяло пытаясь изобразить панику, вызванную песней. 4chan Стэн также чувствует себя неловко, поскольку она заворачивается в длинные куски ткани с надписью, похожей на чек, который она рассматривает («Никогда не была в Бергдорфе/Но ты водил туда кого-то за покупками 24 мая»). Аллен, кажется, расслабляется и более непосредственно взаимодействует с толпой во время Nonmonogamummy и Dallas Major, но между ними она исполняет Just Enough, стоя неподвижно за занавеской.

Есть версия этого шоу, которая может опираться на вялость и хорошо работать. Аллен могла бы подчеркнуть летаргическое состояние, в котором она находится в Let You W/In («Я стала невидимой, застряла здесь, в своем дворце/Я чертовски несчастна»), противопоставив его чему-то динамичному, как она это делает при работе над альбомом. На самом деле скучно наблюдать, как она выполняет движения под минусовку. Нельзя отрицать, что зрители в восторге от второй половины: крики «бросьте его» звучат вместе с текстами каждой песни, а в конце аплодируют стоя. Но в какой степени это происходит из-за существующей доброй воли – и, несомненно, для некоторых из желания совершить катарсис с этим материалом? В первом акте публика Аллена пела для нее – если бы им пришлось сделать то же самое во втором акте, получили бы они то, что им нужно?