Выступление: посмертная дань уважения Хорхе Луису Санчесу

Этот фильм стал последним художественным предложением создателя художественных фильмов, таких как «Эль -Бенни» (2006), «бесполезно вместе» (2012), «Бесплатная Куба» (2015) и «поиск казалов» (2019) и запоминающихся документальных фильмов, среди которых «Кусок меня» (1988) и «Эль -Фангуито» (1990 год), среди других, в составе 40 -летия 40 -го года в 40 годах. промышленность (ICAIC).

Он покончил с Алехандро Фернандесом и Рафаэлем Солис, которые настаивали на том, чтобы снять незаконченный фильм Санчеса.

«Производительность» – это крик блюда против жгутиков, пострадавших от человечества, такой как торговля людьми, насилие, сексуальное рабство и проституцию. Универсальный вид с разных точек зрения и широт, где эти изнасилования стягивают спины тысяч эмигрантов, которые мечтают о лучших вселенных.

Драматическое решение этого фильма выделяется, которое ищет в театральности ресурс, чтобы разделить конфликты, через которые проходит этот фильм, который надеется быть на большом экране к 2026 году.

Театр, опять же, гармонизирует с методами кино и включается как проводящий язык сложного сюжета, который оживает от выступлений, как главных героев, так и второстепенного, в чувствительной и душераздирающей истории.

В первоначальном персонале, который поддержал Хорхе Луиса Санчеса в течение четырех месяцев Pre-Filmación, среди прочего, помощника первого направления, Алехандро Фернандеса и директора фотографии Рафаэля Солиса, в котором он сорвал его смертельно.

Оба должны были принять участие в университетском направлении фильма, осознавая высокую ответственность, которую они взяли на себя.

Его режиссеры говорят

Алехандро Фернандес, в своем первом опыте в качестве режиссера, заверил Латинс Пренсу предположить, что «спектакль» в то же время является «честью и самой глубокой ответственностью, которую я мог себе представить. Больше, чем кинопроект, это наследие.

«Продолжая путь, по которому такой учитель, как Хорхе Луис Санчес, начал полностью проследить, полностью преодолевает общепринятое представление о дебюте, потому что речь идет не о моем прибытии, а о кульминации видения, которое заслуживает того, чтобы его можно было увидеть».

Молодой режиссер признал, что проблемы были много и сложными, но, добавил он: «Есть двое, которые взвешивали. Первые, и что я считаю более важным, был эмоциональным и этическим, найти тонкий баланс между тем, чтобы быть верным первоначальному видению Хорхе Луиса и, в то же время, напечатайте мою энергию и точку зрения к фильму, не притворяясь его подходящим.

«На практическом плане это была моя самая сложная роль, справляясь с балансом между тем, чтобы быть интерпретатором его счета, с чувствительностью хранителя, а также защита своего собственного творческого голоса».

Он также отметил, что во втором порядке он объединял техническую и художественную команду, созванную Санчесами вокруг этой новой коллективной цели, и «честь его работы с максимально возможным превосходством и сплочностью, поддерживая дух, который он пронизывал проект с момента его создания».

Со своей стороны, директор по фотографии, Рафаэль Солис, превратился в соавтора «спектакля», вспомнил первый день съемок, уже без присутствия Хорхе Луиса и точности президентства ИКАИК, где его попросили продолжить направление проекта «четыре руки».

«В то время мне уже было очень ясно об изображении фильма, мы много говорили об этом, о том, как мы хотели сделать эти последовательности, был сделан технический сценарий, и мы знали, когда, как и зачем переместить камеру таким образом.

«Этот технический сценарий сделан с его присутствием (от Санчеса), в дополнение к бомбардиру и особенно основному оператору камеры, поэтому в этом смысле каждый день мы знали, как работа камера будет развиваться в основном».

Солис добавил, что уже в съемках, принятые решения о самолете, данные Гудом, когда -то сняли, когда мы оба были (он и Фернандес) за монитором, он всегда был несколько студенческим.

Но есть что -то важное, чтобы подчеркнуть, – сказал фотограф. – Среди нас всегда был вопрос, как бы я сделал то или иное, какое решение будет принять Хорхе Луис в этой ситуации, этой проблеме? Эти вещи, я думаю, они все еще плавают о нас ».

Актеры

Кетти Родригес, кубинская актриса, поселившаяся в Соединенном Королевстве, должна была предположить, что характер Сандрины, лидер с актерами Фрэнком Мора и Флорой Боррего, которые отмечают весь драматический путь «реформирования» и, кроме того, становится воссоединением актрисы с кубинским кино.

«Сандрина была не простым персонажем для интерпретации, – прокомментировала Кетти, – ее умственная и эмоциональная сложность потребовала постоянного внимания. Чтобы столкнуться с всеми нюансами ее личности, они были часами обучения, интервью с оставшимися в живых на жестокое обращение и сексуальной торговли.

«Мне пришлось погрузиться в противоречия Сандрины, его уязвимость и интенсивность, исследуя, как это можно показать перед другими. Я усердно работал, чтобы понять их эмоции, их страхи и их внутреннюю силу, чтобы каждый жест и каждый взгляд были максимально аутентичными и в то же время достоверным».

В устойчивом разговоре с Prensa Latina Кетти Родригес сказала, что игра в Сандрине была «глубокой, преобразующей и сложной поездкой. Есть истории о жизни, которые оставляют шрамы, и что навсегда меняется, как человек смотрит и взаимодействует с миром. Хорхе Луис (Санчес) хотел показать сильную, сложную женщину, с историей, отмеченной боли и тени».

Актриса также думает, что история Сандрины может происходить прямо сейчас в мире.

«В кино мы склонны видеть персонажей, которым удается исцелиться, но с Сандриной путь не так ясен, иногда жестоко, иногда хрупкий. Я предположил, что персонаж с точки зрения заставления аудитории размышлять о рвании и о том, насколько душераздирающим может быть, когда он стал жертвой насилия и что он действительно означает, когда у них есть вечные шарики и глубокие раны».

Другим лидером этого фильма в постпроизводстве является Фрэнк Мора, который предполагает характер Йоандри в другом достигнутом разворачивании на месте этого многогранного кубинского актера.

«Выступление – это кровоточащий фильм для непоправимой потери режиссера, который доверял мне, но, помимо всех волшебного друга, который не позволил мне обнять его достаточно.

«Я выиграл восхищение многих, я выиграл других новых друзей. Опыт моего первого главного героя на большом экране. Пропустите сет в кинотеатре, зная, что ответственность настолько велика, что у меня была, и вес доверия создателя этого великого безумия. Выступление было, как сказать вам несколько слов, великая агония … счастливая».

Мора добавил, что в начале он испытывал большой страх за вес кинопроекта. «Я снял этот фильм для Хорхе Луиса (Санчес). Он был единственным режиссером, который доверял мне роли, которые простираются более чем на 10 минут на экране, и, ну, даже больше для руководства».

«Его способ направления, – сказал он, – всегда будет уникальным и незабываемым. Но Алехандро (Фернандес) был его учеником, его другом, и если кто -то знал его учителя, это был он. Он не только предполагал в короткие сроки, но и должен был посадить себя перед всеми видами, которые он представляет сегодня из этого батона».

«Performance» – это новая приверженность кубинскому кино, с глубоких и движущихся точек зрения и далеко от искусств и банальности, которые изобилуют на экранах. Есть способ ходить, пока не наступит день его премьеры, но нет никаких сомнений в том, что эта история будет встряхнуть много сидений в кино.

О том, чтобы завершить интервью, Солис, один из его директоров, сказал, что «мы всегда будем пытаться увидеть части общества низкого мира, потому что в этих областях Хорхе Луис Санчес считал этот фильм« Выступление »этого мира до сих пор и, таким образом, будет его последним фильмом» (взят из Латинская пресса)