Уэйн Шортер, легендарный саксофонист, считающийся одним из величайших джазовых композиторов Америки и одним из ведущих любителей этого жанра, скончался в четверг в Лос-Анджелесе. Ему было 89.
Публицист Шортера Алисс Кингсли подтвердила его смерть, не уточнив причину.
Загадочный старейшина джаза выступал с другим легендарным музыкантом Майлзом Дэвисом и впоследствии стал ведущим бэнд-лидером как на сопрано, так и на тенор-саксофоне, в том числе в своей группе Weather Report.
Он был одним из последних ныне живущих великих джазовых исполнителей, попробовавших себя в период расцвета этого жанра в 1950-х годах, когда он одновременно звучал в танцевальных залах и завоевал популярность в интеллектуальных кругах.
За свою долгую карьеру он выиграл 12 конкурсных премий «Грэмми», последний из которых был вручен только в прошлом месяце, а также награду за достижения в жизни от Академии звукозаписи.
Вскоре посыпались дань уважения, и клавишник Херби Хэнкок, один из лучших друзей и постоянных сотрудников Шортера, назвал его «незаменимым».
«Я скучаю по нему и его особым Уэйн-измам, но я всегда ношу его дух в своем сердце», — сказал Хэнкок в заявлении, опубликованном публицистом Шортера.
Трубач и композитор Уинтон Марсалис приветствовал Шортера как «гиганта саксофона независимо от регистра» и «джазового посланника», а джазмен Джон Батист вмешался: «Поистине один из них».
Родившийся 25 августа 1933 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси, Шортер рано проявил интерес к музыке и в подростковом возрасте взялся за игру на кларнете.
Вскоре после этого он взял в руки саксофон, который стал его любимым инструментом.
Шортер и его брат играли в бибоп, называя себя «Мистер Странный» и «Док Стрэндж» из-за своих выходок, таких как ношение темных солнцезащитных очков в тускло освещенном клубе.
«И у нас была мятая одежда, потому что мы думали, что в мятой одежде лучше играть в бибоп», — сказал Шортер The Atlantic в 2004 году.
«Ты должен был быть тряпичным, чтобы быть по-настоящему».
Он учился в Нью-Йоркском университете, который получил степень в области музыкального образования в 1956 году, и провел два года в армии, где играл с джазовым пианистом Хорасом Сильвером.
«Я знал, что люди начинают играть на инструментах, когда им пять лет, поэтому я думал, что мне нужно многое наверстать», — сказал он The Washington Post, прежде чем получить престижную награду Кеннеди-центра, отмечающую лучшие достижения в американском искусстве. , в 2018 году.
«Но когда все начало двигаться, возможности появились с такой скоростью, которой я не видел».
В 1964 году Шортер покинул Jazz Messengers Арта Блейки, с которыми он обрел международную известность, гастролировал в течение четырех лет и стал музыкальным руководителем группы, чтобы присоединиться к трубачу Дэвису.
Именно со вторым великим квинтетом Дэвиса, в который входил и Хэнкок, Шортер начал напрягать свои композиторские мускулы, направляя свой новаторский дух в рамках традиционных правил джаза.
Дэвис часто описывал идеал группы как «время, никаких изменений» – разрешая фри-джаз без полного отказа от ограничений.
В результате сотрудничества были созданы одни из самых известных джазовых композиций 20-го века, в том числе песни «ESP», «Nefertiti» и «Footprints».
«Уэйн — настоящий композитор» с «своего рода любопытством в работе с музыкальными правилами», — сказал Дэвис в своей автобиографии.
«Если они не работали, то он их ломал, но с музыкальным чутьем; он понимал, что свобода в музыке — это умение знать правила, чтобы подгибать их по своему усмотрению и вкусу».
В 1970 году Шортер стал соучредителем Weather Report, где он сыграл ведущую роль в развитии джазового фьюжн, который сочетал гармонию и импровизацию джаза с развивающимися формами рока, фанка и R&B.
За 16-летнюю карьеру группа приняла новый способ игры, отказавшись от стандартного формата, когда солисты играют с аккомпанементом, вместо этого поощряя всех участников группы импровизировать одновременно.
Weather Report также проявил интерес к технологическим инновациям в музыке, экспериментируя с электронными элементами.
Уже известный сам по себе, перекрестное сотрудничество Шортера с такими артистами, как Джони Митчелл, Стили Дэн и Карлос Сантана, открыло его талант широкой аудитории.
Его партнерство с Митчеллом было особенно острым: Шортер работала над каждым альбомом, который она выпустила в период с 1977 по 2002 год.
«Просто чтобы услышать, как они разговаривают, я открыл рот. Они прекрасно понимают друг друга, и они делают эти прыжки и прыжки, потому что им не нужно ничего объяснять», — сказал Хэнкок об их работе.
Митчелл также похвалил Шортера, заявив, что то, как он работал, было «разницей между гением и талантом».
Любитель комиксов и давний практикующий буддист, Шортер в 2018 году выпустил «Emanon», тройной диск, спрятанный внутри 74-страничного фэнтезийного графического романа, написанного им в соавторстве, в котором подробно рассказывается о приключениях «философа-мошенника», который борется со злом. с правдой.
«Я хочу выразить вечность в композиции», — сказал он более десяти лет назад в своей биографии 2007 года.
Шортер продолжал гастролировать и в свои золотые годы, хотя хронические проблемы со здоровьем в конечном итоге замедлили его темп. Вместе с басисткой Эсперансой Спалдинг он написал оперу, премьера которой состоялась в 2021 году.
Поскольку он изо всех сил пытался оплатить медицинские счета, Хэнкок возглавил серию трибьют-шоу с участием всех звезд, чтобы покрыть расходы.
По словам его публициста, у Шортера остались третья жена Каролина, две дочери и новорожденный внук.
Его вторая жена Ана Мария погибла на борту рейса 800 TWA, который взорвался и разбился у Лонг-Айленда в 1996 году.
«Для меня определение веры — ничего не бояться», — сказал Шортер The New York Times в 2018 году.
«Я думаю, что музыка открывает порталы и дверные проемы в неизвестные сектора, в которые требуется смелость, чтобы прыгнуть». (АФП)
