Джордж Беллоуз, <뎀시와 피르포>1924, холст, масло, 130 х 161 см, Музей американского искусства Уитни.
Джордж Беллоуз (1882-1925), художник, представляющий американский реализм, является ключевой фигурой школы живописи Ашкана, смело запечатлевшей жизненность и яркую реальность быстро меняющихся американских городов начала 20 века. Шедевр, написанный за год до смерти <뎀시와 피르포(Dempsey and Firpo)>Это не просто документальный фильм о спорте, он оценивается как шедевр, воплотивший на холсте энтузиазм и человеческую драму американской популярной культуры 1920-х годов.
Драматический момент, когда кризис был выбран вместо победы.
На этой работе изображен ожесточенный боксерский поединок между чемпионом в тяжелом весе Джеком Демпси и аргентинским претендентом Луисом Анхелем Фирпо, проходивший на стадионе Polo Grounds в Нью-Йорке в сентябре 1923 года. Тогда Фирпо девять раз был в нокдауне, а чемпион Дэмси — дважды. Матч завершился победой чемпиона Демпси менее чем за четыре минуты, но момент, выбранный Беллоузом, стал не моментом славы, а моментом драматического кризиса. Мы обратили внимание на сцену, где проигравший мощным ударом выбил победителя с ринга.
Художник запечатлел хаотичный момент, когда Фирпо, скорее проигравший, чем победивший американский герой, мощным ударом выбил чемпиона Демпси с ринга. Сцена падения Демпси с ринга выходит за рамки простого спортивного рекорда, подчеркивая человеческую уязвимость и драму разворота, проявленную в непредсказуемой борьбе. Подчеркивая кризис американского героя, а не его победу, Беллоуз максимально усилил напряжение и драматический эффект картины.
«Перспектива художника», усиливающая погружение
«Демпси и Фирпо» посредством своей оригинальной композиции привлекает зрителя прямо к месту происшествия, то есть к рингу. Беллоуз лично присутствовал на игре, когда делал репортаж для New York Evening Journal, и изобразил себя лысеющим мужчиной в дальнем левом углу картины. Этот человек создает перспективу, глядя вверх из-под ринга, позволяя зрителю сливаться с толпой и ощущать волнение и погружение в сцену.
Два боксера ярко сияют в центре внимания и динамично выделяются, в то время как окружающие персонажи и фон погружены в дым и тьму, создавая резкий контраст. Эти театральные световые эффекты подчеркивают физическую мощь игроков и взрывоопасность момента, а также эффективно передают энтузиазм публики и хаотическую атмосферу, окутавшую стадион.
Посетитель <뎀시와 피르포>смотрит.
Мечты и борьба иммигрантов, бокс
В американском обществе 1920-х годов бокс был не просто спортом. В то время боксеры были главными героями символической сцены, представляя иммигрантские общины, такие как ирландцы и итальянцы, а их победы и поражения были международными событиями, связанными с национальной гордостью. В частности, большой энтузиазм в американском обществе вызвал вызов Фирпо, родом из Аргентины.
Беллоуз, который обладал острым чувством спорта до такой степени, что получил предложение присоединиться к профессиональному бейсболу, был очарован человеческой правдой, раскрывающейся в жестах и борьбе игроков, а не в результатах игры. Его полотна ярко отображают эстетику тела и силы, доказывая, что искусство может отражать массовую культуру и социальный энтузиазм эпохи, выходя за рамки простых записей.
Ли Ми Гён, профессор-исследователь и историк искусства Университета Йонсей [email protected]
#Джордж #Беллоуз #запечатлел #момент #волнения #으른들의 #미술사
Продолжение темы
