Документальный VR-фильм «Из пепла» рассказывает о пожарах в Лос-Анджелесе

Передо мной лежит снимок опустошенной огнем Альтадены, парящий, как диорама. Мой взгляд остановился на красной двери, ее рама — один из немногих сохранившихся остатков дома. Я подтягиваю его ближе к себе и через мгновение вижу часть дома такой, какой она была раньше — теперь я на уютной кухне с размытыми, но приветливыми картинками на заднем плане и дедушкой, празднующим день рождения. Голос за кадром сообщает мне, что это Александр, дедушка, покрасил дверь в красный цвет.

Как будто воспоминание ожило и существует исключительно в эфире передо мной. Но через несколько секунд его уже нет, и я вижу только обломки — разбросанные кирпичи и плитки, ветки деревьев и деревянные доски.

Я прослезилась, но ее не скрывает гарнитура виртуальной реальности, которую я ношу. Я сейчас работаю над частью мультимедийного документального фильма «Из пепла», предварительный просмотр которого состоится в пятницу вечером в мероприятие Музыкального центра демонстрируя, как новые технологии могут помочь людям обрабатывать коллективный опыт, такой как пожары в Лос-Анджелесе.

Продолжаются съемки проекта, которые начались всего через несколько дней после возгорания. Режиссер, академик и пионер виртуальной реальности Нонни де ла Пенья обеспечила доступ средств массовой информации к «горящим зонам» для себя и небольшой команды благодаря своей роли директора программы повествовательных и новых медиа в Университете штата Аризона, которым она управляет из офисов в центре Лос-Анджелеса. «Я знал, что это будет временная ситуация, что она быстро изменится», — говорит Де ла Пенья, сорежиссер фильма с Рори Митчеллом. «Я рассказал достаточно историй о катастрофах, чтобы понять, насколько масштабными они были».

Де ла Пенья уже давно находится в авангарде слияния иммерсивных технологий и журналистики. Ее проект 2012 года «Голод в Лос-Анджелесе,“, например, был первым документальным фильмом VR, показанным на фестивале “Сандэнс”. “Я думаю, что эта технология уникальна, – говорит Де ла Пенья. – Я видел много кадров с вертолета, но когда вы находитесь прямо там, в нем, вы видите другую точку зрения на то, что произошло”. В этом документальном фильме она сотрудничала с Митчеллом, независимым режиссером, чья настольная игра с дополненной реальностью «Палатка» состоялась на SXSW в прошлом году.

В моем превью «Из пепла» один фрагмент переносит меня на береговую линию. Если я наклоню голову вниз, я увижу сверкающие огни пирса Санта-Моники. Однако посмотрите чуть-чуть вверх, и небо станет обугленным, красным и черным. Я слышу виолончель, и вскоре передо мной предстает музыкант Дэвид Лоу, рассказывающий о дне, когда начался пожар, и о том, как он спешил забрать своего маленького сына из школы, чтобы помочь спасти небольшое количество семейных реликвий.

Семья сохранила несколько плюшевых игрушек и пару ценных музыкальных инструментов, но из-за необходимости срочно уехать, не более того. Он сидит за кухонным столом, воссозданным в виртуальной реальности по семейным фотографиям, но остальная часть дома исчезла. Когда я вижу проблески дома Лоу до и после пожаров, я снова чувствую, будто стою в пороговом пространстве, воспоминание, но также и напоминание. Лоу существует только как трехмерная фигура передо мной, но мне хотелось бы протянуть руку.

Инстинкт протянуть руку кажется естественным в виртуальной реальности, поскольку он интуитивен и создает ощущение присутствия. И это также кажется частью миссии «Из пепла», работы, посвященной не только последствиям пожаров, но и сосуду для коллективное горе и сочувствие. «Иногда вам просто нужно, чтобы кто-то сказал: «Эй, мне жаль, что с тобой это случилось». Иногда тебе просто нужно, чтобы кто-то тебя обнял», — говорит Де ла Пенья. «Когда теряешь так много, иногда это трудно осознать».

Ландшафтный архитектор Эстер Маргулис обсуждает, какие деревья сгорели, а какие не сгорели во время пожаров в Палисадесах и Итоне, в фильме виртуальной реальности «Из пепла».

(Торговое агентство)

Добавляет Митчелл: «Мы понимаем цифры и площади», — говорит он, прежде чем отбарабанить шквал огня. статистика. “Но только через историю мы можем начать осознавать масштаб эмоционального опустошения и психической боли, через которую прошел город. Возможно, это может дать путь к этой коллективной боли и способ поговорить о ней”.

Еще один аспект «Из пепла» — дополненная реальность, которую также покажут на мероприятии в Музыкальном центре. Эта технология используется для создания коротких снимков сцен из Альтадены и Палисадов.

Профессор на пенсии Тед Портер, например, вспоминает, как купил буханку любимого хлеба своей покойной жены, когда только начался ветер, думая, что ему, возможно, понадобится что-нибудь перекусить, если отключится электричество. Мелисса Риверс рассказывает о том, как фотографировала своего покойного отца и баллотировалась на премию «Эмми» своей матери, вспоминая, насколько значимой была эта награда для Джоан. «Я не знаю, почему я схватил то, что схватил», — говорит Риверс. «Это именно то, что я сделал». Это короткие сцены, в которых перед нами плывет небольшой предмет, и они отражают непредсказуемость жизни, а также то, как во времена стресса наш разум устремляется к символам, которые действительно важны для нас.

«Частью этого процесса является попытка предоставить пространство людям, непосредственно затронутым им, которые пытаются восстановить свою жизнь и объяснить своим детям, что произошло», — говорит Митчелл. «Каждый будет обрабатывать данные с разной скоростью и разными способами, но в данном случае мы надеемся сделать это коллективно и сообща».

Пятничное мероприятие, официально получившее название «Социальные инновации Музыкального центра: размышления о потере, надежде и обновлении», также будет включать в себя живое музыкальное выступление выживших после пожара в Итоне. Кроме того, гости смогут научиться использовать инструменты 3D-сканирования на своих смартфонах, чтобы начать создавать свои собственные короткие видеоролики, заполняющие память. Желуди также будут раздаваться как символ устойчивости, а аудиоинтервью тех, кто пережил пожары, будут собраны в звуковой коллаж.

Де ла Пенья и Митчелл говорят, что им предстоит еще поработать над фильмом, который, когда он будет завершен, может быть показан на фестивалях или стать отдельной передвижной выставкой. Обновления будут публиковаться в Instagram Митчелла. производственная компания. «Мы хотим, чтобы люди знали, через что нам пришлось пройти», — говорит Митчелл.

И что мы продолжаем испытывать. Один из сегментов виртуальной реальности посвящен ландшафтному архитектору Эстер Маргулис, обсуждающему последствия изменения климата и важность озеленения. Калифорнийские живые дубы — «ловцы тлеющих углей», — говорит Митчелл, — а не пальмы. В гарнитуре мы видим Маргулис, стоящую среди обгоревших деревьев — суровый, жуткий пейзаж. Однако вскоре это контрастирует с уцелевшими дубами, величественно стоящими среди пустых, а в остальном безлюдных улиц. На фоне большого отчаяния они представляют собой один маленький символ надежды.