Дудамель открывает осенний сезон Нью -Йорк Филармонии

Нью-Йорк – Это было тихо, хотя и не совсем тихо, утро для «Проект Table of Silence» Четверг, на площади Линкольн -центра и перед Дэвидом Геффеном Холлом, домом нью -йоркской филармонии. Взвешенная 24-летие 11 сентября, члены белых поездок в танцевальном театре Buglisi кружили на площади, некоторые из которых были мегафонами для песнопения, случайная скрипка, которая могла, смягчая даже звуки фонового движения, ревущих по оживленному Бродвее.

В этот торжественный, но красивый Нью -Йоркский день и после более двух лет ожидания Густаво Дудамель взял на себя ответственность, по крайней мере, на практике из Нью -Йоркской филармонии. Шесть десятилетий назад, в эпоху Леонарда Бернштейна, старейший и самый знаменитый оркестр Америки уделял полному вниманию города (и большей части нации), так что с тех пор он этого не сделал. Может ли это случиться снова?

Когда Дудамель объявлено В начале февраля 2023 года он покинет филармонию в Лос -Анджелесе, чтобы стать музыкой и художественным руководителем нью -йоркской филармонии осенью 2026 года, он стал здесь мгновенными новостями о знаменитостях. Нью -йоркский филармонический игрок дает Дудамелу чизкейк, а «Нью -Йорк Таймс» пишет историю.

В этом сезоне Дудамель получает свой первый официальный титул: музыкальный и художественный руководитель обозначает. Но сейчас оркестр в основном его ребенок. Его фотография намазана на плакатах и рекламе оркестра. А в четверг вечером Дудамель впервые открыл новый сезон «Нью -Йорк Филармония». Через две недели в этом месяце у него будет значительное присутствие позже зимой и весной, а также закроет свой последний сезон La Phil с помощью крупных программ.

Дюдамель прибыл в Нью -Йорк во вторник, проведя две недели, проводя оркестр Саймона Боливара в Венесуэле, его оркестр национального уровня, чтобы открыть концерты Coldplay в Гластонбери в Англии, так же, как недавно названные США Министерство войны сразу же начали смены режима режима Дюдамеля.

Но здесь, в Нью-Йорке, Дудамель отдал дань новому городу в своей жизни с концертом Бартока на фортепиано № 3 и симфонией Чарльза Айвса № 2. В 1945 году Барток сбежал с нацистом, внедренным Венгрией, написал свой финальный концерт для фортепиано в нью-йоркской квартире на 57-й улице, в западе Карнеги-Зала. Бернштейн возглавлял нью -йоркскую филармоническую премьеру второго Айвса – первую великую американскую симфонию – в Карнеги, затем в доме Нью -Йорк Филармонии, шесть лет спустя.

Тем не менее, первые оркестровые звуки, которые исходили от Dudamel, назначенного директором, оказались едва слышными, хотя и не молчаливыми, перкуссионными мешалками. После открывающейся сезона традиция, которую он начал, когда стал музыкальным руководителем «Ла-Фила», Дудамель начал программу с мировой премьеры.

Для этого он направил внимание ньюйоркцев на запад. В «Света и камне» Лейлехуа Ланзилотти устанавливает звуковую сцену для вызова Гавайев, где она проживает, до государственности. Она ссылается на король Калакауа, королеву Лилиуокалани и другую гавайскую дворянство, которые мало кто в материковой аудитории, вероятно, узнает. Есть фрагменты гавайской песни, танец ветра.

Ничто не освоится в этой 15-минутной песне земли с четырьмя частями, которая падает где-то между уроком истории и звуковым ландшафтом цветного поля. Шипость конористого кларнета или грохочущая погремушка-это все, что нужно для своего рода мгновенного транспорта в далекое время и место. Флагоническая аудитория в Нью -Йорке может быть крутой, но они демонстрируют Дудамель в Геффене, и эфирное выступление, похоже, открыло уши.

Молодой корейский пианист Юнчан Лим, который сразу же стал горячим после победы в соревнованиях Ван Клиберна три года назад, был солистом в третьем концерте Бартока. Лим будет солистом с Дудамелем и Ла Филом в этом сезоне, а также даст сольный концерт в концертном зале Уолта Диснея. Он исключительный пианист. Он также открывает уши и может перенести слушателя в далекую землю. И дело Лим гораздо более далекое или гораздо менее познаваемо, чем Гавайи.

Барток Лим существует в мире самого пианиста. Каждая фраза для него странностью, как будто он нашел какой -то странный объект в воображаемом мире и выяснил, что он мог бы с этим сделать. Его инструментами были ритм, акценты и динамика, каждая из которых новой причудливой игрушкой. Нью -Йорк Филармония произвела красоту и волнение, но Лим пошел своим путем, который не был достаточно творческим, чтобы улучшить Бартока. Здесь мы снова идем, когда исключительный молодой солист, который слишком рано толкнут в центр внимания.

Нью -Йорк Филармония владеет второй Айвз. Написанная в первом десятилетии 20 -го века, симфония предлагала совершенно новый способ мышления об американской и европейской музыке, и она сидела в течение около четырех десятилетий, прежде чем премьера Бернштейна. Но это выступление 1951 года оказало огромное влияние на то, как трансформировать народную музыку, популярную музыку, пятую симфонию Бетховена и то, что не извращенная, преобразованная и скрепленная вместе. Бернштейн позже записал его дважды с Нью -Йоркской филармонией. Впервые полный бобов, которые возродили его навсегда. Второй раз в 1987 году как великолепное духовное упражнение. Услышав, что это выступление оставило меня в состоянии восторга.

Дудамель, ты сделал специальность Самом симфонии, проводя ее с Венской филармонией, записывая ее с La Phil и теперь отправляется в источник. Его выступление в четверг вечером не пыталось следовать по стопам Бернштейна или обязательно собственным Дудамелем. Производительность протекала с изысканной лиризмом и собрала захватывающий финал.

В Вене Дудамель был более надежным. В Диснее Дудамель нашел исключительное выражение в каждой мелочи. Это было Dudamel, которое мы в последний раз видели в Голливудской чаше этим летом, когда он провел первую более яркую Малер, чем когда -либо.

Это еще не в том, что Дудамель для Нью -Йорка. Здесь его Айвз, казалось, закладывал основу, позволяя его новому оркестру показать ему то, что он может сделать, прежде чем он начнет, как он, несомненно, копает глубже.

Бернштейну потребовалось некогда противоречивое усилие, чтобы преобразовать огромную виртуологическую филармонию в нью -йоркской филармонии в плотную, но электрическую. Теперь настала очередь Дудамеля для трансмигрирования, и он сделал многообещающее начало.