Жителю Нью-Йорка в 100 лет: документальный фильм Netflix погружается в новаторский журнал | Документальные фильмы

ВтКогда молодые кинематографисты спрашивают Маршалла Карри, в чем заключается идея документального фильма, он отвечает им: «Есть истории, из которых получаются отличные статьи для журнала New Yorker, но это не фильмы». Это был лишь вопрос времени, когда режиссеру придется проверить свою мудрость на Житель Нью-Йорка «В 100» — новый фильм Netflix о журнале. «Кто-то сказал мне, что попытка снять 90-минутный фильм о жителю Нью-Йорка — это все равно, что попытаться снять 90-минутный фильм об Америке. Кен Бернс делает это с один война.”

Фильм приоткрывает завесу над магазином мистических медиа. Карри и его команда провели год, роясь в архивах, прослушивая производственные совещания, следя за известными авторами – никто в отрасли не пользуется большим уважением, чем редактор Дэвид Ремник, неизменный лидер журнала. Карри надеялся накормить сотрудников, стремящихся уложиться в дату публикации журнала в феврале 2025 года, юбилейного выпуска журнала, посвященного столетнему юбилею, но сцены, которые он обнаружил, не совсем соответствовали драмам художественных фильмов, посвященных бойлерным, или даже документальному документу «Сентябрьского выпуска» о клановой деятельности Анны Винтур в Vogue. «Я хотел увидеть, как люди бегают вокруг друг друга и говорят: «Мы должны закончить это дело до установленного срока!» — говорит Карри. — Но они этого не делают.

Высочайшая самоуверенность – вот то, как журналу New Yorker удается оставаться незаменимым подписчиком в условиях сокращающегося медиа-ландшафта, где бумажная журналистика превратилась в нишевый продукт. В то время как конкуренты гонялись за тенденциями в надежде, что за ними последуют взгляды, и теряли свою актуальность, New Yorker удвоил любопытство и оттачивал свой изысканный вкус, объединяя кривые карикатуры, оригинальное искусство и культурные наблюдения вокруг авторитетных профилей и расследований. И читатели демонстрируют свою преданность каждый раз, когда теряются в какой-то проблеме в метро, толпятся по городу в сумках с логотипом New Yorker или с некоторым смущением указывают на стопку проблем, которые они еще не до конца рассмотрели.

«Моя мини-стеллаж где-то здесь», — говорит Карри, который вырос в Нью-Джерси, читая подписку на журналы своих родителей. “Я начал смотреть мультфильмы, потому что меня немного пугали все эти слова. Потом я начал читать более короткие материалы, затем более длинные – затем у меня появилась собственная подписка, и с тех пор я пользуюсь ею без перерыва”.

Фильм Карри представляет собой такое же дегустационное меню, как и сам журнал, в котором рассказчиком выступает обладательница премии «Оскар» Джулианна Мур. Джесси Айзенберг и Чимаманда Нгози Адичи в восторге от своего редкого статуса авторов журнала New Yorker. Сара Джессика Паркер и Молли Рингуолд рассказывают о Роз Част, пока знаменитая карикатуристка делает корм для попугаев из своих старых выпусков журнала New Yorker. В нем рассказывается о Франсуазе Мули, художественном редакторе, которая ломает голову над тем, что делать для обложки столетнего выпуска в перерывах между репортажами о приключениях с сотрудниками New Yorker – в сирийской тюрьме с Джоном Ли Андерсоном, военным корреспондентом, вместе с Рэйчел Сайм, профильным автором, для ее интервью с Кэрол Бернетт, дома с Ронаном Фэрроу, репортером-расследователем, пока он рассказывает большую сенсацию о тактике наблюдения администрации Трампа.

Большой проблемой для Карри было изменить ситуацию с этими опытными репортерами и интервьюерами. «Есть такая хитрость, заключающаяся в том, что режиссеры-документалисты быстро учатся, когда вы задаете вопрос, человек заканчивает его, но вы не переходите со следующим вопросом, потому что человек попытается заполнить неловкое молчание, которое часто следует за этим, и они добавят какой-то дополнительный кусочек цвета, который даже лучше, чем то, что они сказали в своем первоначальном ответе», – говорит он. “Ну, я задал Дэвиду вопрос. Он отвечает на него. Я сижу тихо. Он смотрит на меня. Я смотрю на него. Наконец он говорит: “Маршалл, я тоже знаю этот трюк”.

В чем фильм действительно хорош, так это в том, что он прослеживает институциональную историю, которая восходит к шумным ранним дням New Yorker как забавной газеты в стиле журнала Mad, созданной бросившим школу из Колорадо.. Но там, где Мэд предпочитал комедийные сюжеты, New Yorker ухватился за потрясающие мир события, которые он наблюдал на протяжении многих лет, и воспринял их как возможность для роста своей журналистики. Основополагающая статья Джона Херши о Хиросиме, его ответ в 30 000 слов на запрет правительства США фотографировать гражданские последствия ядерной бомбардировки Японии, сделала освещение войны приоритетом для журнала. Эссе Джеймса Болдуина 1962 года «Письмо из области моего разума», появившееся в агонии движения за гражданские права, открыло журнал для небелых перспектив в то время, когда основные средства массовой информации не пропагандировали голоса чернокожих – не говоря уже о Болдуине, который в то время был всего лишь начинающим писателем.

«Интересно, что вы используете фразу «взрослеть», — говорит Карри. “Это то же самое, что мы видим в журнале, начиная с этого глупого 10-летнего ребенка с его глупыми мультфильмами и однажды сбрасывая атомную бомбу. Когда премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллуриде, женщина остановила меня на улице и сказала: “У меня такое чувство, будто я смотрю биографию старого друга”.

«Хладнокровное убийство» Трумэна Капоте, которое фактически положило начало жанру настоящего преступления, стало поводом для создания самого строгого в отрасли отдела проверки фактов после того, как было обнаружено, что Капоте позволил себе вымышленную вольности с этим произведением. Фильм Карри обязательно выполняет требуемый фан-сервис и задерживается на педантичности мирового уровня жителя Нью-Йорка: причудливом типографском стиле, его привычке подчеркивать «элита», «сотрудничать» и других общих словах – ликующих письмах читателей, которые текут потоком, когда журнал выходит. хваленый отдел проверки фактов попадает в ловушку. (Читатели, видимо, любят шлепать проверяющих факты этим словом.)

И все же: несмотря на то, что New Yorker за прошедшие годы вырос до такой степени, что теперь зарекомендовал себя как динамичный мультимедийный бренд, опасения по поводу его будущего остаются постоянными. Ремник, которому в октябре исполнилось 67 лет, определил направление журнала на последние два десятилетия; читатели и инсайдеры опасаются, что после его ухода журнал может стать музейным экспонатом. Фильм Карри лишь отсылает к затянувшейся коллективной борьбе профсоюза журналов с Condé Nast; В прошлом месяце журнальный конгломерат уволил четырех сотрудников New Yorker, которые также были видными членами профсоюза, после объявления о почти закрытии Teen Vogue. До этого ветеран журнала New Yorker, проверяющий факты, уволился с работы из-за напряженности по поводу освещения в журнале конфликта между Израилем и сектором Газа.

Карри говорит, что, находясь рядом с журналом, он не видел никаких признаков вражды. «Мне казалось, что было много разных мнений, и люди не соглашались», — говорит он. “Я слышал, как писатели спорили о том, был ли Трамп на самом деле расистом, и открыто обсуждали множество других вещей. Честно говоря, я был немного удивлен”.

За несколько дней до премьеры фильма на этой неделе газета New Yorker опубликовала ссылку на статью о фотографе Энн Гермес и ее работе, документирующую упадок местных газет в США. Это тот пост, который может быть расценен как самореклама. и самосознание для взыскательного читателя New Yorker. Сможет ли журнал просуществовать еще 100 лет? Сможет ли он вообще выжить? этот экономика? «У них по-прежнему 1,25 миллиона подписчиков, и я уверен, что они хотели бы, чтобы это число увеличилось», — говорит Карри. «Но они не пытаются быть McDonald’s и продавать миллиарды и миллиарды гамбургеров всем в мире», — говорит Карри. «Они готовят изысканные суши ручной работы на двоих за вечер в своем небольшом ресторане для людей, которые любят и заботятся о идеально приготовленных суши».