★★★
«Может ли Ребекка Люси Тейлор сыграть?» Я думаю, здесь большой вопрос.
Но: ответ «да». Театральная певица с театральной грамотностью умело передает то, что кажется множеством личных вещей, в роли Мэгги Фрисби – второстепенной рок-певицы, злой, веселой и очень пьяной, когда ее группа распадается на студенческом балу в Оксфорде в 1969 году.
И я думаю, если вы настоящий фанат «Самооценки», вы, вероятно, посмотрите пьесу Дэвида Хэра 1975 года. Зубы и улыбки как средство для достижения цели, средство, чтобы зажечь Тейлор, когда она вкладывает свое сердце, душу и цинизм по отношению к музыкальной индустрии в роль Мэгги, эффектно воспламеняясь – и в какой-то момент почти буквально – в конце 60-х.
Хелен Мюррей, Ной Уэзерби (Инч), Ребекка Люси Тейлор (Мэгги), Сэмюэл Джордан (Смегс) и Джоджо Макари (Пейот)
Проблема в том, что пьеса не состарилась блестяще, и этот факт, надо отдать должное, Хэйр признавал в прошлом (хотя он поддерживал это возрождение).
Он был прав! Зубы и улыбки был вдохновлен наблюдениями Хэра за выброшенным на берег Манфредом Манном на университетском балу драматурга. Это интересно. Но в 2026 году удивительно, насколько неясно, какую мысль на самом деле пытается донести Хэйр.
Я думаю, это дело времени. В 1975 году эта слегка абсурдистская драма о запутавшейся рок-группе, хромающей на провальное финальное шоу, сама по себе была мощным комментарием к концу мечты 60-х, от которой еще не все отказались.
Однако в 2026 году мы будем пост-панком, пост-пост-панком, пост-панком. Спинномозговая пункцияпост-гранж… многое произошло. Ходят разговоры о том, как Зубы и улыбки был своего рода предвестником панка, но прошло так много времени, что с момента его дебюта Джон Лайдон не только поджег британский истеблишмент с гораздо большей силой, чем Хэйру когда-либо удавалось здесь, но и за последующие десятилетия заново открыл себя как слегка проблемного продавца масла.
Это мощное, страстное выступление.
Хотя вы можете почувствовать вовлеченность Тейлора, словам Хэйра явно не хватает серьезного взаимодействия с полувековым музыкальным, культурным и феминистским дискурсом. Мягко абсурдистская, слегка беккетовская постановка Дэниела Рэггетта избегает суетливых деталей той эпохи, и действительно, декорация Хлои Лэмфорд фактически стилизована под концерт. Но такое ощущение, что у него больше общего с надтреснутым водевилем Джона Осборна. Конферансье чем в рок-бизнесе. Действительно, множество песен здесь, написанных Ником и Тони Бикатами и обработанных Тейлором, больше напоминают мюзик-холл, чем панк. У них довольно хорошие мысли, особенно «Не позволяйте ублюдкам приближаться к вам» и «Последние приказы».
Неудовлетворенность Англией пронизывает все его кости, но это мелочь по сравнению с тем, что Sex Pistols сформулировали год спустя. И хотя великолепное, неистовое пьянство Мэгги и, в конечном итоге, почти добровольный статус мученицы, безусловно, имеет феминистский аспект, в тексте не на него сильно опирается.
Итак, в этой странной, сломанной пьесе есть Тейлор, яркий, как яркая, запутанная, но странно проницательная Мэгги. Ладно, я мог бы что-то навязывать ее выступлению, потому что я знаком с ее творчеством и личностью, а также хорошо выраженным разочарованием в современной музыкальной индустрии. Но я считаю, что Тейлор меньше обеспокоена смертью мечты 60-х и британского истеблишмента 50 лет назад, а больше – использованием Мэгги в качестве громоотвода, чтобы направить свое собственное разочарование в индустрию, к которой Хэйр не обращается напрямую.
Фото: Хелен Мюррей, Айша Кала (Лора), Билл Кейпл (Нэш), Джозеф Эванс (Рэндольф), Фил Дэниелс (Сараффиан), Майкл Абубакар (Уилсон) и Сэмюэл Джордан (Смегс)
Это мощное, страстное выступление. Но это также довольно неприятно. Различные другие персонажи – от циничного, но чувствительного автора песен Артура (Майкл Фокс) до пострадавшего от героина басиста Пейота (Джоджо Макари) и коварного менеджера Сараффиана (Фил Дэниэлс) – чувствуют себя узнаваемо из 60-х. Тейлор чувствует себя… Самооценкой. Ее выступление. Но и физически: ее высокий рост и тот факт, что она явно немного старше Мэгги, означают, что она едва вписывается в роль – она и есть роль.
Возможно, существует мир, в котором действительно смелое, действительно агрессивное обновление Teeth ‘N’ Smiles полностью перенесло его в двадцать первый век, но понятно, что Хэйр не хотел браться за такую задачу. Итак, у вас осталась Ребекка Люси Тейлор, вложившая свое сердце в полуразрушенную основу пьесы, которая сегодня никогда не будет поставлена в прокат. Поклонники «Самооценки», желающие увидеть, как их икона продемонстрирует большое выступление в духе «Самооценки», не будут разочарованы. Но как полноценное произведение оно просто не работает и, вероятно, никогда не будет работать.
Театр Герцога Йоркского до 6 июня. Билеты можно купить здесь.
Лучшие новые лондонские театральные представления, которые стоит забронировать в 2026 году.
Плюс: музыкальная версия Трейнспоттинг этим летом приедет в лондонский Вест-Энд.
Получайте самую свежую информацию от Big Smoke – от новостей и обзоров до событий и тенденций. Только подписывайтесь на наш канал Time Out London в WhatsApp.
Будьте в курсе: подпишитесь на нашу бесплатный информационный бюллетень Time Out London лучшие новости города прямо на ваш почтовый ящик.
#Зубы #улыбки #Ребеккой #Люси #Тейлор #главной #роли #театре #герцога #Йоркского #Лондоне
По теме
