Икона ужасов Джон Карпентер о том, как бросил колледж, «Барби» и рассказывает настоящие страшные истории

АНГЕЛЫ — В то время как Джон Карпентер стал синонимом вымышленных историй ужасов, 75-летний режиссер и композитор погружается в настоящие жизненные ужасы в своем новом шоу «Пригородные крики Джона Карпентера».

Легендарный режиссер, известный своими определяющими жанр классическими произведениями, включая «Хэллоуин» и «Нечто», дал Associated Press обширное интервью в преддверии выхода сериала-антологии без сценария, который, как и положено, выйдет на «Пикок» в пятницу, октябрь. 13. Интервью отредактировано для ясности и краткости.

КАРПЕНТЕР: Расскажи мне об этом. Теперь все по-другому. Ох, все по-другому. Технология бизнеса другая. Бизнес другой. Если бы мне пришлось прямо сейчас, я бы начал все сначала. Я узнал все о камере, монтаже, звуке и всем таком. Все это изменилось. Все по-другому. Звук теперь такой: «Что это, черт возьми?» Где НАГРА? В Университете Южной Калифорнии у нас была лаборатория, где можно было обрабатывать. Мы больше не обрабатываем. Это все цифровое.

КАРПЕНТЕР: Нет, я знал, что делаю. Я просто хотел уйти оттуда и продолжить карьеру.

КАРПЕНТЕР: Его фильмы чертовски хороши. Фильм НЛО великолепен. Я люблю это. Я рассматриваю ужасы как жанр, который каждое поколение изобретает заново, чтобы соответствовать своему поколению. Знаешь, я сделал это со своим. Тобе Хупер и Джордж Ромеро заново изобрели его для себя. Это всегда случается.

КАРПЕНТЕР: Они все еще смотрят на это свысока, не так ли? На нас всегда смотрели свысока. Мы близки к тому, чтобы стать порнографами. Чуть выше, понимаешь? Самую малость.

КАРПЕНТЕР: Я уже давно играю в одну игру — Fallout. Я с нетерпением жду новой игры Assassin’s Creed. Не знаю, будет ли это хорошо, но я проверю.

КАРПЕНТЕР: Роджер Эберт сказал, что видеоигры никогда не станут искусством. И я подумал: «Подожди минутку. Это.” В каком-то смысле это искусство.

КАРПЕНТЕР: Ну, я никогда раньше этого не делал — правдивые истории, в которых есть пугающие вещи. Правдивые истории об убийцах являются основным продуктом телевидения. Но в этой серии мы концентрируемся на выживших. Знаете, нас не так уж заботят преступники. Что касается «Дамера», то персонаж, который мне больше всего запомнился, — это Ниси Нэш — персонаж с точки зрения выжившего. И это то, чего я не сделал. Я также не заключал реальных сделок, за исключением Элвиса, который… это не в счет. Но я также режиссировал этот сериал удаленно, и это фантастика. Актеры и съемочная группа были в Праге, а я сижу у себя в гостиной. У меня в руке полная чашка кофе, и я говорю: «Сделай это, сделай то». Это потрясающе. Не могу дождаться, чтобы сделать это снова таким же образом.

КАРПЕНТЕР: Да, вот и все. У нас есть исследователи, которые находят истории, и мы выбираем те, которые наиболее интересны. Я выбрал телефонного преследователя, потому что не мог поверить, что эту женщину преследовали в течение шести лет, и они не смогли поймать этого парня. Что это за фигня? Это безумие.

КАРПЕНТЕР: Ох, вау. Ну, часть этого процветает, часть нет. Я имею в виду, посмотрите, «Барби» — самый крупный фильм года, и он заработал около 1 миллиарда долларов по всему миру, снятый женщиной. Это невероятно. Это прогресс. Я не могу обещать вам, что я понял этот чертов фильм или что он меня так сильно волнует. Это просто так, вы знаете, это просто другое. Однако я ценю то, что она сделала. Благодарю всех, кто участвовал в этом фильме.

Итак, я имею в виду, давай. Кинобизнес всегда шел вперед. Мы все любим ходить в кино. Мы до сих пор любим ходить в кино. Хотя мы много смотрим по телевизору. Думаю, и на наших компьютерах тоже. Я не уверен в этом. Для меня это не имеет смысла. Почему так? Я должен увидеть это по-крупному. В любом случае, что я думаю об этом бизнесе? Ну, я люблю кино. Я люблю фильмы. Искусство кино. Так что, куда бы ни пошел бизнес, я буду следовать за ним, и мне все равно это нравится. Но я влюбился, когда был совсем молод. И оно не исчезло.