и Тони Моррисон на Rushdie-Corriere.it

Без него, без его невидимого для нас, читателей, вмешательства послевоенная американская литература (и, по крайней мере, по некоторым книгам, английская литература) была бы совсем другой. Роберт Готлиб, скончавшийся в среду, 14 июня, в своем Нью-Йорке в возрасте 92 лет, бывший управляющий директор Simon & Schuster and Knopf and the New Yorker.был редактором очень длинного списка гигантов:играет Тони Моррисон, В. С. Найпол, Джон Чивер, Джозеф Хеллер, Джон ле Карр, Дорис Лессинг, Джессика Митфорд, Салман Рушди, Боб Дилан, Хаим Поток.

И мы также обязаны его волшебному и безжалостному карандашу красотой — необычной, они не были профессиональными писателями — автобиографий Билла Клинтона, Пола Саймона, Сидни Пуатье, Элии Казана, Кэтрин Хепберн, Ирэн Селзник. Книголюб без снобизма (он был антиподом сноба: невероятно, он к ужасу своей жены Марии Туччи, очень хорошей театральной актрисы, коллекционировал дешевых пластиковых кукол), он также успешно работал над популярной фантастикой Майкл Крайтон и Энн Райс.

Вот, карандаш Готлиба. Человек с сухими манерами, чтобы не сказать резкость, своим карандашом он исправлял, резал, подпиливал, защищал в своих столкновениях с писателями не столько своей славой и силой, сколько своим умом, тем, что был безнадежно на стороне разума. . Много комплиментов – близкий друг всей жизни, великий историк Роберт Каро, объяснил, что он не получал от него никакого поощрения в течение десятилетий, пока сухое неплохо, неплохо, которое его тронуло – Готлиб яростно защищал своих авторов, внутри и вне издательства. Все упоминают свой самый известный выбор, изменить название Запятая-22 который изначально назывался Запятая-18 и которые способствовали созданию шедевра двадцатого века. Но Готлиб — он находил время быть великим балетным критиком и биографом высочайшего класса — работал за кулисами помимо исправления текста: его подруга Тони Моррисон, которая, когда опубликовала первые два романа, еще работала в издательстве, попросила его за руку при составлении третьего. «Почему бы тебе не дать себе волю», — предложил он, как всегда синтетический, почти гномический (подобно дзэнскому мастеру, он часто ходил босиком). Моррисон чувствовала себя способной раскрыть весь свой творческий потенциал, так она и родилась. Песня Соломона и начался новый этап его выдающейся библиографии — и его жизни.

Ci fu темп, в крайностях, через документальный фильм, снятый с мастерством и бесконечной любовью его дочери Лиззи: Переверните каждую страницу, переворот страницы, рассказ о его работе с Робертом Каро, биографом Роберта Мозеса и Линдона Джонсона. Мы всегда видим их разделенными, один говорит о другом, единственное условие, поставленное двумя, иначе ничего бы не вышло. Но, в конце концов, они соглашаются сниматься вместе, в офисе, работая над своей следующей книгой карандашами. Но в этой сцене нет звука, тишина: чтобы защитить от посторонних глаз очень близкие, почти мистические отношения между писателем и его редактором.