Как «Битлз» 64 ‘Remastered живые выступления для нового документального фильма

На данный момент восстановление знаменитых выступлений Битлз является знакомым территорией для Джайлса Мартина.

Продюсер, сын легендарного «Пятого Битла» Джорджа Мартина, работал над Fab Four Material почти 20 лет с тех пор, как он впервые наблюдал за музыка со своим отцом на Любовь -The Beatles Cirque Du Soleil Show 2006 года-впоследствии продюсирует все, от юбилейных выпусков альбомов до так называемой «The Last Beatles Song» с 2023 года «Сейчас и тогда».

Теперь Мартин обеспечил свою третью номинацию на Эмми за звуковой микширование для его работы над документальным фильмом Битлз ’64и он надеется получить вторую победу после его победы в 2022 году за Битлз: ВернутьсяПолем Эта последняя номинация подтверждает и удивительна, говорит Мартин Тручитывая, что это один из самых технически сложных проектов «Архивные Битлз», которые он принял на сегодняшний день.

«Материал, который у нас был, что касается качества звука, был настолько плохим, и нам пришлось сделать так много работы, чтобы он слушал», – говорит он. «Тот факт, что его вообще признают, является удивительной и огромной честью».

Та же самая технология с помощью машины, которая питала Питер Джексон Вернуться и «время от времени» входил в Битлз ’64с Мартином, вытащив 60-летние живые записи из предыдущих дней Битлмании и тщательно извлекая отдельные стебли барабанов Ринго Старра или вокала Джона Леннона и улучшая их, надеясь сохранить свой подлинный звук.

«Что увлекательно, так это то, что мы не могли бы выполнить эту работу, скажем, два года назад, [until] Что мы сделали с командой Джексона и Вернуться– говорит Мартин. – Это немного похоже на то, чтобы знать, что в Помпеи есть удивительные артефакты, сканируют их и смотрят, сможете ли вы вывести их на поверхность. Это та работа, которую мы делаем ».

Мартин сравнивает работу с путешествиями во времени, называя процесс как увлекательным, так и «немного жутким». Он вспоминает, как один момент вытащил вокал на Леннона из их Вашингтона 1964 года, округ Колумбия, на концерте в Вашингтонском Колизее: «Я думал про себя:« Ну, это немного неестественно, потому что эти вокалы, которые я слышал, мог существовать, только если бы вы были рядом с его ртом в тот день ». «

Мартин подчеркивает, что работа «должна быть выполнена по какой -то причине», учитывая ответственность за восстановление архивов. В целом, цель состоит в том, чтобы иметь достаточно тонкое прикосновение, чтобы ни одна аудитория не заметила бы, что он сделал вообще вообще.

«Если я играю в вас микс, который я сделал, последнее, о чем я хочу подумать, это то, на что похожа мой микс, это звучит как я – вот откуда вы знаете, что это не было правильно», – говорит он. «Я хочу, чтобы вы просто подумали о том, как заставляет вас чувствовать песню».

Эта история впервые появилась в августовском автономном выпуске журнала -. Чтобы получить журнал, Нажмите здесь, чтобы подписатьсяПолем