Как дизайнер существ Франкенштейна нашел новый облик культового монстра

Для Майка Хилла и Гильермо дель Торо все началось с Франкенштейн.

Несколько лет назад Хилл — скульптор и художник по спецэффектам — выставлял свои работы на конгрессе в Бербанке. Дель Торо увидел на выставке некоторые из чудовищных творений Хилла и был настолько впечатлен, что решил связаться с ним, найдя контактную информацию Хилла на малоизвестном форуме комплектов моделей. «Я не знаю, как он нашел меня на каком-то веб-сайте 20-летней давности», — говорит Хилл, который описывает расследование дель Торо как «работу в духе Коломбо». «Но он написал мне, рассказал, кто он такой, и попросил что-нибудь заказать».

Первым заказом оказалась скульптура Бориса Карлоффа, нанесшего грим для культовой версии фильма 1931 года. Франкенштейни он будет отображаться в знаменитый «Холодный дом» режиссера. «Сразу же это был Франкенштейн, — говорит Хилл, — наша самая первая совместная работа».

С этого момента расцвели плодотворные отношения; Хилл продолжал создавать существ для таких фильмов, как Кошмарная аллея и Форма водыи антология Netflix Кунсткамера. Но когда стало известно, что дель Торо работает над собственной долгожданной версией ФранкенштейнТелефон Хилла хранил удивительное молчание. «Я волновался, потому что знал, что он собирается сделать Франкенштейн и не общался со мной, — рассказывает мне Хилл. — Это сводило меня с ума». Но дель Торо не забыл о своем партнере — оказывается, Хилл был жизненно важен для проекта.

«Гильермо пригласил меня на завтрак и сказал: «Послушай, мы делаем Франкенштейн. Если ты этого не делаешь, то и я этого не делаю, так что это сейчас зависит от тебя. Ешь яйца и в конце скажи мне, будем ли мы снимать фильм».

Естественно, Хилл сказал «да».

Эта версия Франкенштейн имел краткий показ в кинотеатрах и будет транслироваться на Netflix 7 ноября.. И это было особенно сложно для Хилла, учитывая, насколько вездесущим является существо Франкенштейна. Интерпретация Карлоффа из Франкенштейн в 1931 году, созданный легендарным визажистом Universal Джеком Пирсом, является неотъемлемой частью поп-культуры, и с тех пор на сцене и экране появились сотни вариаций. «Было очень сложно придумать что-то, чего никто никогда не видел», — говорит Хилл.

Процесс проектирования осуществлялся совместно режиссером и художником. Дель Торо не дал четких указаний, а вместо этого объяснил, что он не сделал хотеть. Например, существо не должно было быть безобразным, а это означало отсутствие тяжелых и уродливых швов. После этого Хилл разработал несколько вариантов и провел некоторое время, исследуя методы хирургии 18-го века, прежде чем прийти к окончательному варианту. «Я просто хотел воссоздать его из того периода, как будто он был построен в 1800-х годах», — говорит Хилл. «Я хотел, чтобы это выглядело так, будто это с ним тщательно проделал человек».

Эта версия существа высокая и худощавая, со шрамами, покрывающими все его тело, образующими почти геометрический узор. Это соответствует сюжету фильма, который действительно углубляется в псевдонаучный процесс, через который проходит Виктор Франкенштейн, чтобы создать это существо и в конечном итоге вернуть его к жизни. По словам Хилл, этот контраст между красотой и ужасом является ключевой частью персонажа. «Виктор стремился к определенной красоте», — говорит он. «Он пытался сделать красивое стеклянное окно, но в итоге оно оказалось испачканным и разбитым».

На тех ранних этапах Хиллу особо нечего было делать. Не было никакого сценария, и никто не был выбран на роль этого существа. Позже он восемь месяцев разрабатывал протезы для актера, который в итоге покинул проект из-за конфликта. В этот момент дель Торо отправил Хиллу список потенциальных актеров, которых он собирался взять на себя, и один из них особенно выделялся: Джейкоб Элорди, который в конечном итоге взял на себя эту роль.

Хилл называет «его поведение, его долговязость, его конечности, его оленьи глаза» причинами, по которым Элорди был таким совершенным, как это существо. Помогает то, что Эйфория Звезда ростом 6 футов 5 дюймов и, по словам Хилл, у нее такое лицо, о котором мечтают визажисты. «Структура костей Джейкоба значительно облегчила задачу», — говорит он. “У него очень сильная челюсть, очень сильный подбородок. Говоря как художник-протезист, подбородки – это заноза в заднице”. Окончательная версия дизайна включала 42 различных элемента протезирования, и когда Элорди пришлось носить полный комплект тела, ему потребовалось около 10 часов в кресле для макияжа.

Одна из наиболее важных частей окончательного дизайна — то, как он может развиваться на протяжении всего фильма. Изначально существо лысое и почти голое, что свидетельствует о его детской невиновности. Но после того, как его создатель бросил его, он принимает более суровый вид, в конце концов отращивает волосы и носит длинный плащ. Поведение Элорди тоже меняется; поначалу он обычно съеживается, прежде чем превратиться во что-то гораздо более угрожающее и устрашающее. С точки зрения дизайна, все, что действительно меняется, — это прическа и гардероб; и тем не менее, трансформация драматична.

В конце концов, Франкенштейн оказался идеальным сотрудничеством для Хилла и дель Торо. Художник рассказывает мне, что он лепил монстров с детства, собирая грязь с близлежащего берега реки, чтобы лепить их, и с тех пор история Мэри Шелли оказала на него направляющее влияние. Будучи профессиональным художником, он создал несколько версий этого существа и в настоящее время работает над короткометражный фильм по мотивам скульптуры десятилетней давности. Как и в случае с дель Торо, идея борьбы Франкенштейн по-своему было давней целью. Так что, хотя ожидание звонка дель Торо, возможно, и потребовало некоторого стресса, в конечном итоге оно того стоило.

«Я всегда мечтал, что он это сделает», — говорит Хилл.