Как его слава питал кинофестиваль Sundance

Сегодня киноиндустрия потеряла не только одну из самых ярких звезд, но и одного из ее крупнейших чемпионов: Роберт Редфордкоторый сыграл важную роль в двух революциях, которые трансформировали Голливуд.

Знаменитое лицо в таких фильмах, как «Все президентские люди» и «естественный», Редфорд был ключевой фигурой нового Голливуда-творческого потрясения в конце 60-х годов, которые принесли свежую жизнь киноиндустрии, в то время, когда телевидение сифотировало аудиторию, а студии продемонстрировали, чтобы идентифицировать то, что хотело бы молодое поколение. Ответ: они хотели соответствующих историй и ведущих людей, таких как Редфорд, которые могли взять мантию из более ранних идолов утренников и делать это с определенным знанием в его глазах, которая показала, что он в шутке.

Выпущенная в 1969 году, свободный и дальновидный западный «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», возможно, сделали Редфорда звездой, но Sundance кинофестиваль Сделал его святым, запустив почти тотальный капитальный ремонт кинофильма вокруг писателей-ректоров. Поскольку успех пришел рано к «ребенку»-богу солнца, родившегося в Калифорнии, который боролся с стереотипом, что он был просто еще одним красивым лицом-он воспользовался возможностью, чтобы заново изобретать себя несколько раз в течение своей карьеры.

Редфорд родился в Санта -Монике, штат Калифорния, но возмущался урбанизацией и загрязнением, которые трансформировали его родной город, соединившись вместо этого с нетронутыми лесами Юты, строив там хижину еще в 1961 году. В последующие годы Редфорд носил три шляпы: актер, человек, который призывает действия (IE «Директор фильмов, такие как«Обычные люди«И« Шоу викторины ») и активист. На последнем фронте Редфорд был известен своими либеральными причинами, включая его многолетнюю пропаганду для всего экологического, хотя это создание кинофестиваля Sundance в середине 80-х годов-ребрендинг американского кинофестиваля в Юте-который оказал наибольшее влияние на фильмы сегодня.

Всю свою жизнь критики высоко оценивали золотую эру кинотеатра 70 -х годов, из которой Редфорд был приспособлением, сыграв широкий спектр знаковых ролей, от грубой дикой природы в «Иеремии Джонсон» до миллионера джазового века «Великого Гэтсби». Через два месяца после взлома Уотергейт он появился в политической сатире 1972 года «Кандидат», а четыре года спустя он воплотил преследование репортера «Вашингтон пост» Боба Вудворда в «всех людях президента»-окончательный отчет о том, как Америка потеряла веру в своих лидеров.

Безусловно, эти фильмы являются каменными классиками, и все же я считаю, что 1990-е годы были столь же важными десятилетием, поскольку прямой результат независимого движения фильма Редфорд был настолько привержен поддержке. В тот момент, когда Голливуд снова боролся, создавая звездные барабаны и сиквелы для корпораций, зрители жаждали оригинальности. Sundance точно предоставил это, наряду с платформой для маленького парня: неизвестные режиссеры и актеры, рассказывая личные истории об ограниченных бюджетах.

Sundance был больше, чем просто фестиваль; Это был также институт, основанный в 1981 году (через 20 лет после того, как Редфорд построил свою первую каюту в Юте), посвященный развитию следующего поколения рассказчиков, сотрудничая с их более известными наставниками через различные лаборатории. If it weren’t for Sundance — which attracted agents and execs looking for some ski time in its early years, but later became a veritable marketplace for independent movies in search of distribution — would the world have discovered such voices as Steven Soderbergh (“Sex, Lies and Videotape”), Quentin Tarantino (“Reservoir Dogs”), Wes Anderson (“Bottle Rocket”), Ryan Coogler (“Fruitvale Station”) and Риан Джонсон («Кирпич»)?

Редфорд неустанно работал за кулисами, но он очень помог иметь звезду своего роста, чтобы служить лицом такого события, что предоставило показатель шоу -бизнеса на фестиваль, который заполнял то, что начиналось как ниша, но стал целым сектором индустрии: Sundance служил местом для открытий, сосредоточившись на свежих талантах разнообразных фонов. Если люди, которых студии, не могли бы снять или иное, чтобы снять фильм, могли бы как -то сделать это самостоятельно, Sundance стал идеальным местом для их признания.

В последние годы, хотя он эффективно ушел в отставку от актерского мастерства, Редфорд продолжал появляться в случайном фильме, в том числе ветеранов Сандэнса, таких как JC Chandor (выставка с одним человеком, который «все потеряно») и Дэвид Лоури (чей «Старик и пистолет» ощущается как возврат к ранним ролям Редфорда).

Актерская карьера Редфорда началась за десять лет до того, как «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» с ролями на Бродвее. Одним из его первых крупных фильмов, напротив Джейн Фонда в «Босиком в парке», был прямой результат игры той же роли на сцене, хотя он никогда не оглядывался назад, когда Голливуд позвонил.

«Бутч Кэссиди» открылся в том же году, что и «Дикая группа» Сэма Пекинпа, и был противоположностью почти во всех отношениях. Оба фильма кульминации с сильным противостоянием, хотя «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» избегает надбийской бойни, заканчиваясь на кадре замораживания, а не к кровопролитиям. (Это также делает его более легкой альтернативой «Бонни и Клайду», фильму Уоррена Битти, который начал новый Голливуд двумя годами ранее.)

Этот игривый тон оказался еще лучше подходит для «Стинг» (1973), который воссоединился с Редфордом с режиссером Джорджем Роем Хиллом и коллегой Полом Ньюманом. Редфорд никогда не бывает более очаровательным, чем он находится в этом многоогарном победителе, хотя я бы сказал, что Сидни Поллак понял потенциал актера лучше, чем любой другой режиссер. Пара сняла семь фильмов вместе.

В «То, как мы были», Поллак набрал романтический потенциал Редфорда (напротив Барбры Стейсанд) и в «Три дня кондора», он подчеркнул интеллект актера в 70 -х годах самый интересный (и самый сексуальный) сговорщик. Их двухлетнее сотрудничество, созданное для «Out of Africa», широкой, почти последней голливудской истории о любви, которая ограбила «Цвет пурпурного» лучшей картины, но послужил подходящей вершиной для актерской карьеры Редфорда, следуя по пятам своей любимой очереди в качестве все-американского Slugger Roy Hobbs в «The Natural».

В то время, в 1985 году, он вылился в Сандэнс. Сегодня, когда практически в каждом городе есть по крайней мере один кинофестиваль, может быть трудно представить, насколько идеалистический и рискованный Sundance был в его начале.

К этому времени в своей карьере Редфорд уже совершил прыжок от актера к режиссеру с «обычными людьми», разрушительной семейной драмой, в которой представлены выступления в Зале от его актеров (Редфорд не действовал в своем дебюте, но выиграл Оскар для руководства). Если этот проект был кульминацией того, что он узнал от великих директоров, с которыми он работал, Сандэнс был попыткой открыть поле для других, устранить барьеры въезда и поощрять истории, которые не рассказывали (а также «Коуза»).

На протяжении многих лет начинающие кинематографисты набрали свои кредитные карты, чтобы создать проекты по вызову, надеясь выиграть в общеизвестной лотерее: сначала выбравшись для игры в Sundance, и однажды там, надеюсь, вызывая войну за торгов за права на их фильм. Больше мечтаний было разбито, чем когда -либо делалось по пути.

Тем не менее, нельзя отрицать, что Sundance служил как инкубатором, так и запускам для некоторых из самых важных артистов кино, многие из которых были привлечены к тому, чтобы сделать студийные палатки в силе их видения (половина фильмов Marvel была сделана ветеринарами Sundance), что просто показывает, насколько это влияет. На протяжении многих лет Редфорд выступил в день открытия фестиваля, но никогда не хотел быть в центре внимания. Sundance был его способом отдать, чтобы выплатить его вперед-или, чтобы выразить это в экологическом смысле-за переработку удачи, которой он наслаждался, в возможности для других. Это, как и его незабываемые роли в кино, будет наследием.