Как создавался саундтрек

Ни для кого не секрет, что фильмы «Аватар» — это гигантский технический подвиг, раздвигающий границы кинематографии, анимации и захвата актерского мастерства.

Но вы, возможно, не знаете, что то же самое относится и к музыке.

Композитор Саймон Франглен говорит, что работа над третьей частью «Аватара: Огонь и пепел» заняла эпические семь лет.

Попутно он написал 1907 страниц оркестровой партитуры; и даже изобрел новые инструменты, на которых могли играть жители чужой планеты Пандора.

А поскольку режиссер Джеймс Кэмерон до последней минуты возился с монтажом, британский музыкант закончил свою последнюю музыкальную реплику всего за пять дней до того, как фильм был напечатан и доставлен.

В общей сложности «Аватар» содержит «в четыре раза больше» музыки, чем стандартный голливудский фильм, говорит Франглен, и почти все его 195-минутные хронометражи требуют музыки.

«Но за хорошее поведение я получил 10 минут отпуска», — смеется он.

«Огонь и пепел» — третья часть рекордной серии, продолжающей сагу о синем на’ви, защищающем свою планету от захватчиков-людей и стремящихся лишить ее природных ресурсов.

Новый фильм, вышедший 19 декабря, возвращает зрителей к удивительно ярким пейзажам Пандоры, но также отправляет их в интуитивное эмоциональное путешествие.

В начале фильма два главных героя Джейк Салли (Сэм Уортингтон) и Нейтири (Зои Салдана) оплакивают смерть своего сына-подростка Нетеяма.

Невозможно прийти к единому мнению, горе грозит разлучить пару.

Франглену было поручено создать музыку, которая могла бы отразить глубину их отчаяния.

«Я хотел убедиться, что вы почувствовали то чувство дистанции, которое росло между ними», – говорит он.

«Итак, я бы взял две строки [of music] и я бы заставил их разойтись или заставил бы их пойти не так, чтобы они казались строгими, холодными и разобщенными».

«Горе – это не то, о чем когда-либо говорят в таких фильмах, – продолжает он, – но для любой семьи потеря ребенка – это худшее, что вы можете пережить.

«В музыкальном плане важными вещами часто являются тихие моменты».

Напротив, когда Франглен сочинял музыку для Торговцев Ветром — кочевого клана торговцев, путешествующих на дирижаблях, — он мог дать волю своему воображению.

Их дерзкая тематика вдохновлена боевиками 1930-х и 40-х годов, но в них также используются совершенно новые инструменты, уникальные для Pandora.

«Когда мы встречаем торговцев ветром [they’re having] драка на их огромном галеоне», — говорит Франглен.

«Проблема заключалась в том, что если у вас пандоранская вечеринка, на чем они играют? Я не могу дать им гитару, бас и барабаны. Я не могу дать им банджо.

«Нужно иметь настоящий инструмент, рассчитанный на трехметрового роста синего человека с четырьмя пальцами.

«И поскольку «Аватар» — это не анимация, когда на экране есть инструменты, у вас должна быть настоящая вещь», — говорит он, имея в виду правило Кэмерона, согласно которому все на экране должно быть основано на реальности, даже несмотря на то, что образы в фильме в основном созданы компьютером.

«Поэтому я набросал несколько инструментов и отдал их в художественный отдел, который и создал эти прекрасные проекты».

Среди творений Франглена была лютня с длинной шеей, похожая на турецкий саз, со струнами, изображающими такелаж корабля Торговцев ветром.

Также был разработан ударный инструмент, пластик которого изготовлен из того же материала, что и паруса судна.

Затем рендеры художественного отдела были переданы реквизитору Брэду Эллиотту, который построил инструменты на 3D-принтере, а актеры по-настоящему играли на съемочной площадке.

Однако пока у этих изобретений нет официального названия.

«Сейчас их называют «тягучими штуками» и «барабанными штуками», — смеется Франглен.

«Я уверен, что есть имя получше. Кто-то сказал, что нам нужно устроить соревнование».

Музыкальная карьера Франглена началась, когда ему было всего 13 лет: он написал письмо на BBC, спрашивая, как кто-то станет продюсером.

Ошибочно полагая, что он спрашивает о радиопроизводстве, корпорация посоветовала ему изучать электронику, что привело его на курс обучения в Манчестерском университете в начале 1980-х годов.

Он прибыл как раз в момент открытия клуба Hacienda («Я был членом 347») и провел свободное время, заказывая группы для концертной площадки колледжа.

«Я помню, как заказал Tears for Fears, и пришло 11 человек», — говорит он.

После окончания учебы его наняли программистом синтезаторов, и его познакомили с Тревором Хорном, который поручил ему работу над ключевыми альбомами 80-х годов Yes и Frankie Goes To Hollywood.

В конце концов он решил попытать счастья в Америке, где «после шести месяцев почти ничего не делая» стал востребованным сессионным музыкантом и программистом.

Начали набирать популярность такие хиты, как «Unbreak My Heart» Тони Брэкстон, «Я клянусь» All 4 One и «I Have Nothing» Уитни Хьюстон; и в конце концов он обнаружил, что программирует барабаны для альбома Майкла Джексона HIStory.

«Надо было сделать это великолепно», — говорит он. «Иметь то чувство ритма, которое мы называем «карманом».

«И большая часть моей карьеры заключается в том, что у меня был хороший карман. Я понимал, где все должно ощущаться и как оно должно поражать. И это так же важно для музыки к фильмам, как и когда вы записываете пластинку Майкла Джексона».

Первый опыт озвучивания фильмов Франглен получил, когда композитор Бонда Джон Барри попросил его помочь в оскароносном фильме Кевина Костнера «Танцы с волками». Позже его наняли для выполнения «мрачных и отвратительных вещей» в сериале Дэвида Финчера «Se7en».

«Моя работа заключалась в том, чтобы придать этой партитуре антиутопический оттенок. Поэтому я брал визжащие тормоза, делал из них семплы, а затем играл все скрипичные партии с визжащими тормозами под ними.

«Было много экспериментальных вещей, и это было невероятно весело».

Франглен впервые встретил режиссера «Аватара» Джеймса Кэмерона после того, как легендарный кинокомпозитор Джеймс Хорнер нанял его для работы «над фильмом, на который у него не было денег».

Это был фильм «Титаник» — пресловутый белый слон, отвергнутый как тщеславный проект и предсказанный, что он приведет к краху киностудий Fox и Paramount.

Композитор видел заголовки газет, но когда Кэмерон показал ему сцену, где «Титаник» разломился пополам и начал тонуть, он понял, что пресса ошиблась.

«Это было просто потрясающе по сравнению со всем, что вы видели раньше. Я знал, что это особенное».

Несмотря на это, бюджета на музыку не осталось, Франглену пришлось одалживать оборудование и инструменты у производителей, а большая часть партитуры была записана на синтезаторах в съемной квартире.

«Отчасти причина того, что «Титаник» звучит так, как есть, заключается в том, что на него не было достаточно денег. [an] оркестр повсюду», — говорит он.

В «Аватаре» все наоборот.

“Джим [Cameron] по-прежнему считает, что хорошие вещи требуют времени. А для композитора такая способность совершенствовать и создавать что-то особенное – это редкость в наши дни».

Режиссер также приложил все усилия, чтобы гарантировать, что его последний фильм не будет использовать искусственный интеллект.

«Он очень конкретно спросил меня: «Значит, мы не используем никакой искусственный интеллект? Мы не оставляем без работы ни одного настоящего музыканта», — вспоминает Франглен.

«Справедливо сказать, что если бы вы дали многим кинопродюсерам возможность сэкономить, они бы воспользовались этой возможностью.

«Джим находится в ситуации, когда он не пойдет на компромисс, и это так же важно, когда дело касается музыки, как и живое выступление актеров».

Пока фильм готовится к премьере, Франглен празднует номинацию на «Золотой глобус» за музыкальную тему «Dream As One» в исполнении Майли Сайрус.

Но он также думает о том, что будет дальше. Кэмерон уже завершил сценарии для «Аватара четвертого» и «пятого»; планируется выйти в 2029 и 2031 годах.

«Четыре — это… Я думаю, это потрясающе», — говорит Франглен. «Он выходит на совершенно новые территории, и мне это нравится».

Первые кадры уже отсняты, но Кэмерон говорит, что завершение фильма будет зависеть от кассовых сборов «Пламя и пепла».

«Я очень надеюсь, что мы выйдем на уровень безубыточности и сможем добиться успеха», — говорит Франглен.

«Я думаю, после «Аватара 2» они сказали, что точка безубыточности составит 1,4 миллиарда долларов (1 миллиард фунтов стерлингов).

«У меня нет возможности узнать это, но я предполагаю, что это аналогичный номер.

«Поэтому, если зрители скажут нам, что им нужен «Аватар-Четвертый», я с нетерпением жду этого».