Со элегантный, такой стильный, такой чрезвычайно и вечно крутой. В общих чертах второй полнометражный фильм Аньес Варда звучит как удручающий: Клео Виктуар (Коринн Маршан), певица из Парижа, нервно ожидает результатов биопсии. В более конкретном плане это звучит довольно спокойно: действие разворачивается в реальном времени. Клео проводит свой день, бездельничая: ходит в кафе, примеряет одежду, тусуется в своей квартире с друзьями, гуляет по улицам, ловит такси. Но абсолютная прелесть Cléo from 5 to 7 сводится к исполнению, его форма и эстетика рождены самым крутым кинематографическим движением из всех: французской новой волной, к которой легендарная Варда был ключевым участником.
Удивительный жанр фильма нуар 40-х и 50-х годов конкурирует с FNW в крутости и дерзости, с криминальными историями и более цельной эстетикой. Но французские подстрекатели толпы (многие из которых начинали как критики) отбросили свод правил и радикализировали саму форму и грамматику медиума, потрясли его основы и привнесли в кинематографическое повествование новые дикие возможности. Cléo from 5 to 7 — одна из самых беззаботных классиков Новой волны, космополитичная до мозга костей, настроенная на шум и гам большого города — Парижа начала 60-х. Это великолепно!
Он начинается в цвете с карт Таро, которые в наши дни можно сравнить с работами Уэса Андерсона. Как только Клео получает мрачный (хотя и немедицинский) прогноз — прорицатель провозглашает «болезнь на вас», а певец вытягивает карту смерти — фильм переключается на монохромный и следует за Клео из комнаты. Незадолго до того, как она выходит из здания, Варда вставляет один из нескольких снимков зеркал, отчасти используемых для того, чтобы сделать вывод, что печаль главного героя окутана ее красотой и тщеславием.
«Пока я красива, я жива», — говорит она внутренним монологом, наблюдая за собой, — но это не взгляд человека, счастливого быть любой из этих вещей. На улице Клео проходит мимо разных предприятий и людей, и тут-то и начинаются космополитические изыски. 90-минутный хронометраж фильма (что противоречит названию — возможно, «Клео с 5 до 6:30» уже не тот кольцо с ним) раскрывает различные аспекты богатства и широты городского опыта. Есть трамваи и трафик; люди мешают и держатся подальше; богема на одном углу, бизнесмены на другом; и шикарная квартира главного героя, в которой почему-то есть качели.
