Коллекция фотографий обнаруживает «трагическую красоту» береговой линии, испорченной изменением климата

Прогулка по пляжу Колатоли в Кокс-Базаре, Бангладеш, фотограф-эколог. Дайан Тафт заметил, что влажный песок имеет своеобразные небольшие неровности, разбросанные по берегу. Тафт, очарованная необычной сценой, достала камеру и сделала снимок.

Вскоре она узнала, что гранулы были признаками крабов-песочников. Когда во время прилива вода поднимается над пляжем, крабы остаются спрятанными под землей. Как только море отступает, появляются ракообразные шириной в сантиметр, поедающие кусочки планктона и выплевывающие «пузыри» песчаных остатков. Но уровень моря повышается а Колатоли чаще погружается под воду, ловля крабов в действии становится редкостью.

---

О поддержке научной журналистики

Если вам понравилась эта статья, рассмотрите возможность поддержать нашу отмеченную наградами журналистику, подписка. Приобретая подписку, вы помогаете обеспечить будущее влиятельных историй об открытиях и идеях, формирующих наш мир сегодня.

---

Фотография краба-песочника, сделанная Тафтом, входит в число десятков изображений в ее новая книга, Энтропия, целью которого является подчеркнуть исчезающую красоту и одновременное опустошение прибрежных сообществ мира, поскольку изменение климата манипулирует некогда надежным поведением океанов и озер Земли. Включает фотографии крупным планом и аэрофотоснимки шести разных мест, переживающих сильные засухи, наводнения, эрозию или штормы, а также стихи и эссе профессора биологии Вестминстерского университета. Бонни Бакстер и художник Стейси Эпштейн—Энтропия это способ Тафта побудить любителей искусства участвовать в разговорах об изменении климата.

Научный американец поговорила с Тафт о ее процессе создания Энтропия, роль фотографии в информировании о климате и почему вода лучше всего отражает крайнюю степень климатического кризиса.

[An edited transcript of the interview follows.]

Почему изменение климата является выбранной вами темой для фотографий?

Я бы сказал, что природа всегда была моей движущей силой. Я вырос довольно бедным, у меня не было игрушек, поэтому мои игрушки были природой. Я выходил на улицу, играл в реке с палками и камнями и создавал небольшие художественные инсталляции. Потом в колледже я купил свой первый [film] камеру и начал фотографировать деревья и другие объекты природы. Когда я закончил школу, я переехал в Нью-Йорк. [City] заниматься математикой и компьютерами, я женился и завел детей. Когда моей младшей дочери исполнилось 15 лет, я решила, что нужно заняться чем-то только для себя, и начала более серьезно рисовать, лепить и фотографировать…. В 2005 году я купила цветную цифровую камеру и пошла фотографировать. [land artist Robert Smithson’s] Спиральная пристань скульптура [in Salt Lake City, Utah]. Когда я вернулся в Нью-Йорк и загрузил фотографии на компьютер, они оказались гораздо более яркими, чем я видел собственными глазами. Поэтому я провел небольшое исследование и связался с Бонни Бакстер из Вестминстерского университета. Она объяснила, что Большое Соленое озеро поглощает и отражает много ультрафиолетового света из-за уникальных условий окружающей среды. Озеро, расположенное на высоте 4200 футов над уровнем моря, необычайно близко к солнцу и поэтому поглощает много ультрафиолетового излучения, которое уловила моя цифровая камера. Я подумал: «О, черт возьми. Это безумие. Где еще я могу найти ультрафиолет?» Именно тогда я заинтересовался элементом изменения климата. По мере того, как наш озоновый слой становится все тоньше и тоньше, на Землю попадает все больше ультрафиолетового света и радиации… Поэтому я начал изучать закономерности погоды и климата и думал о том, как я мог бы начать документировать это.

Почему слово Энтропия инкапсулировать эту коллекцию фотографий?

Я узнал о слове «энтропия» от Роберта Смитсона. Он умер в 1973 году в 35 лет, но даже тогда, когда об изменении климата мало говорили, он понимал, что что-то происходит и ландшафты действительно меняются. Он несколько раз произносит слово «энтропия» в своей книге. [posthumously published] книга Роберт Смитсон: Сборник сочинений, когда он говорит о молекулярных изменениях и хаосе молекул. Вода является прекрасным примером этого. Его молекулярная структура хаотична и постоянно меняется от замороженного состояния к жидкому и парообразному. Так что для меня энтропия [in this book] все дело в подмене воды.

В 2017 году вы выпустили свою книгу. Таяние Арктики: образы исчезающего ландшафта, в котором показано, как изменение климата влияет на тундру мира. Как этот проект повлиял на ваш процесс Энтропия?

С научной точки зрения мы знаем, что океан расширяется, и у нас возникают настоящие проблемы. Происходит тепловое расширение – океан буквально становится теплее-и горные ледники и ледяные щиты тают, и пресная вода выливается в океан, заставляя его подниматься. Но моя цель в этих проектах, которые я придумываю полностью самостоятельно, — доказать это визуально. Итак, чтобы сделать это [for The Arctic Melt], я отправился на один из самых северных ледников мира на Шпицбергене в Норвегии на российском атомном ледоколе, чтобы сфотографировать происходящее. Потом я подумал: ладно, это доказательство… Теперь я хочу показать, как эрозия берегов и наводнения влияют… на людей в прибрежных общинах.

Как вы решали, какие места фотографировать?

Я не мог просто пойти в одно место. Мне нужно было показать, что происходит во всем мире, потому что океаны есть повсюду, верно? Я выбрал [three] места в США: Флорида-Кис, Чесапикский залив и Большое Соленое озеро. Затем я отправился в Тихий океан, чтобы посетить атоллы — Маршалловы острова и Кирибати— и, наконец, Бангладеш. Все эти прибрежные места страдают от засух, сильных наводнений и эрозии. Я имею в виду, Кирибати был [one of the first nations] чтобы привлечь внимание к изменению климата, потому что его постоянно затопляли королевские приливы. Его [former president] был так напуган тем, что его страна будет разрушена, что он практически [had Kiribati’s government buy land on an island in Fiji] переселить туда граждан. Это была не очень популярная идея, потому что никто не хочет покидать свой дом, но технически у них все еще есть такая возможность. [land] на всякий случай. Поэтому мне очень хотелось посмотреть, какова их ситуация. Я имею в виду, что они находятся посреди Тихого океана, так что, если кто-то страдает [from sea-level rise]это они.

Многие изображения в книге, включая обложку, изображают Большое Соленое озеро штата Юта. Почему вы решили сосредоточиться на этом месте?

Я стал своего рода представителем Великого Соленого озера. Когда я поднимаю этот вопрос, мне кажется, что большинство людей, с которыми я разговариваю, даже не знают, где он находится, или не беспокоятся об этом. Но то, что с ним происходит, действительно очень важно. Озеро содержит все эти минералы, и многие из них токсичны, например мышьяк. По мере того как озеро истощается, некоторые его части становятся очень сухими. Затем, когда дует ветер, эти минералы в песке переносятся в воздух и вызывают у многих людей в этом районе вопросы здравоохранения. Я имею в виду, что озеро в 2022 году было примерно на две трети объема, когда я впервые его увидел. [in 2005]. Поэтому я почувствовал, что, к сожалению, это яркий пример того, как страдает окружающая среда.

Как вы пытаетесь сбалансировать передачу красоты и опустошения на своих фотографиях?

Я думаю обо всем этом как о трагической красоте. Я люблю пейзажную фотографию, и я хочу подчеркнуть, что что-то прекрасное также исчезает, запечатлевая его до того, как оно исчезнет. Возьмем, к примеру, мои фотографии Большого Соленого озера. Это одно и то же озеро и одна и та же местность, но уже через мгновение они сильно отличаются друг от друга. [17 years]-оба [are] красиво, но многое изменилось…. И, знаете, это тоже пугает, и иногда бывает трудно понять. Так что мое искусство, насколько я понимаю, — это способ для людей взглянуть на что-то, что может показаться чрезвычайно абстрактным. Мы надеемся, что это побудит их задавать вопросы. Речь идет о создании нового диалога между людьми, которые тянутся к искусству и не обязательно читают. Научный американец или постоянно думать о том, что происходит с климатом.

Какую роль, по вашему мнению, может сыграть фотография в информировании о климате, которую не могут сыграть видеосъемка и письменные слова?

Видеосъемка может быть полезна, но тогда кому-то придется сесть и что-то посмотреть или пойти в театр. А с написанными словами кто-то должен сесть и что-то прочитать. Поэтому я думаю, что если я смогу общаться с [medium] если это легко и доступно — например, книга, которую каждый может иметь на своем столе, — тогда это мощно. Я просто надеюсь, что когда люди возьмут его в руки и пролистнут красивые картинки, они начнут задаваться вопросом, на что же они на самом деле смотрят. Когда они видят название, Энтропия, и разные названия картинок, надеюсь, они задаются вопросом, почему именно я выбрал именно эти слова и эти места. В конце концов, я считаю, что это наиболее доступная форма информирования об изменении климата, и я надеюсь, что люди просто получат от этого удовольствие и подумают об этом.