Драма Джеки Сибблис Друри «Fairview» 2018 года, которая в следующем году была удостоена Пулитцеровской премии, представляет собой меняющую форму работу, которая на каждом шагу ускользает от предположений аудитории.
Пьеса разделена на акты, которые я считаю движениями — каждый отдельный сегмент радикально меняет наше восприятие того, что было раньше. Театрал, который ушел в середине первой части в прошлые выходные на премьере спектакля в Лос-Анджелесе в Театре «Матрица», оставил ложное впечатление о произведении.
Эта постановка «Изгой-машина», поставленная ветераном театра и кино Озом Скоттом, возможно, борется с неточностью сценария Друри. Однако драматическая конструкция достаточно прочна, чтобы выдержать некоторые чрезмерно широкие мазки постановки.
Спектакль начинается в стиле комедийного сериала о Блэках, но это тщательно продуманная уловка для театрального анализа тем расы, репрезентации, наблюдения и контроля. Не путайте первый фасад спектакля с сложным и многослойным спектаклем.
Мари-Франсуаза Теодор (слева) и Марко Мартинес в «Fairview» в Rogue Machine.
(Джефф Лорч)
В классической телевизионной комедийной манере нас приветствуют в доме Беверли (Мари-Франсуаза Теодор), которая в безумии готовит праздничный ужин для своей матери. Все должно быть идеально, но кажется, что все идет не так.
Дэйтон (Марко Мартинес), ее любящий муж, скорее устроится поудобнее, чем будет призван в ее армию общественного питания. Ее сестра Жасмин (Жасмин Ашанти), тетушка-дикая карта, приходит с вином и дерзко отказывается сотрудничать. Кейша (Иеша М. Дэниелс), успешная старшеклассница, сообщает новости, которые, как она знает, собираются перевернуть ее мать.
Все элементы созданы для переиздания «Шоу Косби» для среднего класса. Но что-то в презентации кажется неправильным. Когда я увидел мировую премьеру постановки в Berkeley Rep (сотрудничество с Soho Rep, где состоялся дебют пьесы), я был поражен тем, как ситком был тонко выделен курсивом.
Безупречная режиссура Сары Бенсон максимально эффективно использовала меняющую перспективу декорацию гостиной Мими Лиен, заставляя зрителей усомниться в призме, через которую они смотрели на сценическое действие.
Во второй части пьесы Друри вырывает ковер из-под всех, беседуя с невидимыми зрителями, обсуждающими, каково было бы быть другой расой. Этот фантастический разговор разыгрывается во всей своей белой невежественности, пока ситком перематывается и повторяется без звука.
Марко Мартинес (слева направо), Мари-Франсуаза Теодор, Жасмин Ашанти и Иеша М. Дэниелс в «Fairview» на Rogue Machine.
(Джефф Лорч)
Что происходит в мире? Часть удовольствия от первого знакомства с «Fairview» заключается в непонимании правил игры. Зрителям театра приходится импровизировать свои собственные стратегии интерпретации, поскольку пьеса снова и снова меняется.
Эти самоуверенные голоса, фантазирующие о том, каково было бы быть черным, латиноамериканцем или азиатом, вторгаются в семейную комедию как раз в тот момент, когда все остановилось в конце первой части, после того, как череда неудач заставила Беверли потерять сознание.
Бабушка, упорно оставшаяся в своей комнате наверху, наконец, торжественно появляется. Но странно то, что она не Блэк и не старая. Ее играет Сьюз (Дэйзи Тиченор), которая была одной из наиболее застенчивых либералов, неохотно участвовавших в расовом туризме.
Менее щепетильные голоса вторгаются в дотошный дом Беверли, как быки в пригородную посудную лавку. Джимбо (Тайлер Гейлорд) изображает опоздавшего брата-адвоката Беверли, как если бы он был рэп-звездой, готовой попасть в заголовки новостей TMZ. Мак (Майкл Гуараски), энергично смешивающий расу и пол, играет подругу Кейши, которая приходит с тестом на беременность, открывающим сюжетную линию, которую Кейша бессильна отвергнуть. А затем Бетс (Гала Николич), гранд-дива со славянским звучанием, мало уважающая политику идентичности в американском стиле, бросает вызов Сюзи за право сыграть бабушку – в гораздо менее сдержанной манере.
Жасмин Ашанти (слева) и Тайлер Гейлорд в «Fairview» в Rogue Machine.
(Джефф Лорч)
Не буду портить ход пьесы, но она не столько завершается, сколько сгорает. Кейша — единственный персонаж на сцене, который не понимает, почему эти незнакомцы притворяются членами семьи. Ей также противно то, как они навязывают нелепые сценарии, не имеющие ничего общего с реальными личностями членов ее семьи.
Друри («Мэрис Сикол», «Мы с гордостью представляем…»), один из самых новаторских американских драматургов, работающих сегодня, концептуально, многослойно описывает, каково это — быть в черном теле, постоянно окруженном белыми взглядами. «Fairview» бросает вызов праву зрителя определять смысл. Спектакль ниспровергает саму себя, никогда не позволяя зрителям занять доминирующее предгорье, даже в конце, когда (достаточно сказать) зрители становятся объектами наблюдения.
Любой, кто читает «Fairview», поймет сложность его создания, но я не думаю, что до конца оценил, сколько стилистических нюансов здесь задействовано. Проблема производства Rogue Machine заключается в калибровке. Ситком выделен не курсивом, а неоновым шрифтом. (Виноваты не актеры, все они превосходны, а преувеличенный тон, который им задан.)
Закадровый разговор о расовой принадлежности разыгрывается как очевидная пародия — сатира кричит до ушей на случай, если кто-нибудь усомнится в точке зрения пьесы. Я благодарен Rogue Machine за то, что «Fairview» привезли в Лос-Анджелес. Но я не уверен, что я бы так высоко оценил пьесу, если бы это был мой первый опыт ее просмотра.
Майкл Гуараши (слева направо), Гала Николич, Дэйзи Тиченор, iesha m. Дэниелс, Марко Мартинес и Тайлер Гейлорд на премьере фильма «Fairview» в Лос-Анджелесе в Rogue Machine.
(Джефф Лорч)
«Фэрвью» — это не только пьеса, но и перформанс. В последующих постановках никогда не будет такой координации между драматургом и театральными интерпретаторами, как на мировой премьере.
Тем не менее, последний монолог Кейши разрушительен в своем призыве к справедливости восприятия, а игра Дэниэлса основывает пьесу на чем-то чрезвычайно человечном. Повышенный характер игры Гейлорда и Николича, отталкивающий в сцене озвучки, становится настоящим взрывом, когда миры пьесы наконец сливаются. А самолюбивая Жасмин в исполнении Ашанти крадет каждую сцену, где она находится на переднем плане и в центре, что является неоспоримым требованием ее персонажа.
Сценический дизайн Марка Мендельсона, более тщательно продуманный, чем у большинства предложений Rogue Machine, не достигает косвенного эффекта оригинальной постановки, но создает сцену с яркими деталями. Схватка за еду, которая разворачивается в третьей части пьесы, ведется с использованием настолько резиновых съестных припасов, что их можно было бы сопоставить с клоунским представлением. Но на данный момент ясно, что то, что мы наблюдаем, следует воспринимать как вопиющую симуляцию.
Друри хочет, чтобы мы подвергли сомнению не только наши глаза, но и наши парадигмы видения. И в этом отношении «Фэрвью», даже в несколько туманной постановке, преуспевает великолепно.
‘Фэрвью’
Где: Rogue Machine в театре «Матрица», 7657 Мелроуз Авеню, Луизиана.
Когда: пятница, суббота, понедельник в 20:00, воскресенье в 14:00. (Проверьте наличие исключений.) Заканчивается 19 апреля.
Билеты: 45 долларов.
Контакт: roguemachineheatre.org или (855) 585-5185
Продолжительность: 1 час 30 минут (без антракта).
1774450706
publish_date]
#Лауреат #Пулитцеровской #премии #Fairview #немного #туманен #на #премьере #ЛосАнджелесе
Продолжение темы
