Мария Грация Кьюри привнесла радикальный дух в дебют Fendi | Мода

Первое дефиле известного дизайнера на новой работе — это момент барабанной дроби чистого эго: Мария Грация Кьюрикоторый присоединился к Fendi после ухода из Dior, является героем заголовков и обладает энергией главного героя.

Первый сюрприз, как Неделя моды в Милане начался подиум с девизом: «Меньше я, больше мы».

За кулисами Кьюри объяснила, что она хотела прославить гордое матриархальное наследие Fendi, которым руководят четыре поколения женщин в семье. Новым девизом, по ее словам, стало прославление «женского способа создания моды, а также итальянского способа создания моды, который заключается в обмене идеями, мастерстве и работе в условиях свободы».

Руководство Кьюри знаменует собой разрыв семейной линии римского бренда, где основателя Адель Фенди сменили сначала пять дочерей, а затем внучка Сильвия Вентурини Фенди и правнучка Дельфина Делеттрез Фенди.

Но Кьюри, которая также является римлянкой и проработала десять лет в Fendi в качестве молодого дизайнера, позиционирует себя как сторонница традиций Fendi, а не как ее нарушитель.

Тем не менее, Кьюри вернулась на передовую сцену моды спустя восемь месяцев после ухода. Диор где доходы выросли почти в четыре раза за семь лет, был отпечатан ее личностью и ценностями. Подобно тому, как футболка «Мы все должны быть феминистками» в 2016 году положила начало повороту от женственной женственности к современному феминизму в Dior, так и дебют Fendi был посвящен отказу от эстетических кодексов богатых женщин и участию в жизни современных женщин.

Первую модель она одела в тот же черный пиджак большого размера, который она сама носила на показе. Были джинсы с плащами и брюки-карго с кроссовками. Некоторые модели несли с собой две сумки в пригородном стиле: симпатичную сумочку и сумку для ненужных вещей.

Fendi начинался как меховой дом, наследие которого стало проблематичным. Решение Кьюри заключалось в том, чтобы использовать на подиуме только архивные меха и открыть новое ателье, куда клиенты могли бы приносить винтажные меха для дальнейшего использования.

«Мех очень прочный», — сказала она. «Для меня мех может быть символом мягкости и чувственности Fendi».

Одним из гениальных ходов женщин Fendi стало найм в 1965 году тогда еще малоизвестного парижского дизайнера по имени Карл Лагерфельдкоторого они пригласили как фрилансера. За восемнадцать лет до начала своей работы в Chanel он модернизировал и радикализировал Fendi, разработав теперь хорошо известный логотип в виде двойной буквы F, что означало Fun Fur. («Потому что мы не делаем базовые норковые шубы», — невозмутимо заявил Лагерфельд.)

Бодрящий радикальный дух, который Лагерфельд привнес в дом, снова вернулся на подиум. Вечерние платья носили с крахмальными белыми воротничками с кодом Карла, а не с мерцающими ожерельями. Полосатые шарфы с надписью «5 SISTERS» в стиле террас декларировали верность семье Fendi.

Будучи молодым дизайнером в студии аксессуаров Fendi в 1990-х годах, Кьюри считается соавтором культовой сумки Baguette, ставшей всемирно известной благодаря «Сексу в большом городе». Модель Baguette занимала центральное место в этом показе – красно-бежевая полоска цвета слоновой кости, расшитая стеклярусом и ремешок со змеиным принтом были изюминкой – и, вероятно, выиграет от модной версии нового менеджера.

На этой неделе дизайнер отметила в интервью американскому Vogue, что ее высокие показатели продаж в Dior не отмечались так, как мужчины. “Когда у дизайнера-мужчины много людей, у него есть деловое чутье. Но если дизайнер-женщина делает много, это потому, что она коммерческий».