Микаэла Штраус, также известная как американская певица-песен Король принцесса: «Я думал, что любовь была болью… потом я начал спрашивать, почему» | Музыка

МИкаэла Штраус, автор песен и продюсер, который записывает как король принцесса, описывает свое новое насилие с девушкой как «почти как« ха -ха »для токсичной мужественности», хотя и не так, как вы можете подумать. Сообщается драмой и борьбой, которую, как она предлагает, присуща многим лесбийским общинам, насилие девушки затрагивает идею, что «в мире, полном физического насилия, гнева, войны и гипермаскальтности, этот Это действительно сумасшедшее насилие, которое находится под поверхностью, это подсознательное, эмоциональное и вдумчивое », – говорит она. Она немного ухмыляется, из -за масштабирования из своего дома в Бруклине:« Вы думаете, что вы владелец насилия. [But] Это девушки ».

Девочка насилия – третий альбом короля принцессы, и самый полностью сформированный. Это представляет собой что-то вроде чистого перерыва для 26-летнего Штрауса, которая стала вирусным в возрасте 19 лет со своим дебютным синглом 1950 года, плюшевой, но скрытной горькой гимна о сложном странном романе. Этот сингл, выпущенный на Sony Imprint от Марка Ронсона Zelig, пробился в американские чарты и основал Штраус в качестве поп -сенсации в ожидании.

Но музыка, которую она выпустила после 1950 года – ее великолепный дебютный альбом 2019 года в 2019 году Дешевая королева И его более низкий, более вдохновленный рок, последующая продолжение 2022 года на ребенка-предположил, что, возможно, Штраус был более интересным и амбициозным художником, чем эта метка «Next Big Thing». Девочка насилия – ее первый альбом на независимой секции 1; По ее словам, подписание с лейблом заставило ее понять, что идеи, которые она имела об Индии, были далеко от истины. «У художников говорят, что у инди -лейблов нет денег … что они не смогут продавать вас, все это», – говорит она. «Реальность такова, что это полная чушь. Инди -лейблы являются инновационными: они могут быть еще более щедрыми со своими расходами, чем майоры, потому что они заинтересованы в том, чтобы сделать лучшее искусство».

Хотя она дорожит своей новой творческой свободой, Штраус не скрывает того факта, что было трудно испытать такой огромный успех очень в начале своей карьеры, только для того, чтобы он несколько уменьшился. «Я простая девушка – я хочу быть знаменитой, вы знаете? Это был немного удара по синике, но я вообще не жалею о своих решениях или музыке», – говорит она. «Я отказываюсь пожалеть себя или чувствую разочарование тем, что делает коммерчески хорошо, а что нет. Черт, это: это не гонка, это марафон, и я хочу иметь карьеру на всю оставшуюся жизнь. Я – черепаха. Ты не можешь убить меня».

Она говорит, что это общая вина отрасли, что художники несут столько ожиданий так рано в своей карьере. «Для тех, кто испытывал карьеру с их первой песней, это не то место, где вы хотите быть. Это сложно», – говорит она. «Тогда люди держат вас до уровня того, что вы написали в своей комнате в общежитии, когда вам было 18 лет, вы знаете? Это не реалистично. Эта песня взорвалась совершенно произвольно».

Штраус провела последние несколько лет, считая огромным потрясением ее раннего успеха. Два года назад она вернулась в свой родной город Нью -Йорк после пребывания в Лос -Анджелесе; Она наслаждалась частями Западного побережья, но скучала по «разнообразию Нью -Йорка; есть просто крутые, постоянные события и события. В Лос -Анджелесе я был просто очень взволнован тем, что люди обращают на меня внимание, поэтому я как бы пробился и, к счастью, обнаружил некоторые невероятные дружбы. Но. Но. Но. Но. Но. Но. Но. [it was] Много времени, многие из которых я бушевали. Я не знаю, LA хорош для этого, если это ваша сцена: просто собираюсь на вечеринки и встречаться с людьми, разговаривать и заниматься колой. Я делал это в течение четырех лет, а потом я сказал: мне нужны дневные друзья ».

Был момент после возвращения в Нью -Йорк, когда Штраус почувствовала, что она разыграла музыку, отчасти потому, что она «перестала думать о том, что мне действительно понравилось и наслаждалось», и вместо этого была «сосредоточена на том, что собирается умиротворить лейбл». Спасение произошло в форме ее первой актерской роли: часть во втором сезоне Тайна серия девять идеальных незнакомцевв которой играет Николь Кидман в качестве зловещего русского терапевта. Съемки в Германии в течение шести месяцев, музыкант медленно начал чувствовать себя более энергичным в отношении искусства. «Я так много взял из актерского опыта и вернул его в свою запись; он научил меня быть глупым и менее ценным», – говорит она. «Вы должны отказаться от столько контроля, когда вы ведете себя: вы делаете свой дубль, некоторые – дерьмо, некоторые нет. Но в конце концов, вы не строите шоу, у вас нет контроля. И я думаю, что многие мои проблемы, связанные с музыкой, касались чувства контроля над собой».

Когда она вернулась в Нью -Йорк, Штраус скрылся в бруклинской студии, принадлежащей ее отцу -инженеру, и начал формировать насилие с девушкой без какого -либо внешнего влияния со стороны лейбла. «Единственными людьми, которые делились своим мнением в студии, были я, и продюсеры Джейк [Portrait] и Джо [Pincus]и, может быть, мой папа, если он вошел и услышал то, что ему не нравилось, – но это были в основном те трое ». Она приняла идею, что «все, что важно, это то, что я думаю и что думают эти два парня. Это заставило меня принимать решения для себя в музыкальном плане ».

Штраус описывает полученную запись как «путеводитель» для людей, пытающихся понять «разные итерации насилия с девочкой», которые могут быть стороной лесбийской общины, которого многие не видят. «Я сбит с толку уровнем хаоса – это вдохновляет. И я тот, кто любит реалити -шоу, драму и L Слово», – говорит она. Штраус предварительно описывает себя как «реформированного» члена «сообщества насилия девочек». «Я был хаотичной лесбиянкой с 14 лет. Мои худшие моменты? Слишком много, чтобы сосчитать».

Эта реформа была еще одной большой частью последних нескольких лет для Штрауса. «Я провел всю свою жизнь, знакомясь с женщинами и, будучи беспокойным, хаотичным и болезненным; я думала, что любовь – это боль, это то, во что я всегда верила», – говорит она. Она начала чувствовать, что она «возбуждена от грусти», а затем начала спрашивать себя: «Почему? Могу я быть возбужденным за то, что я счастлив? Могу ли я быть возбужденным за то, что я был в безопасности? За то, что меня уважают? Могу ли я быть возбужденным за то, чтобы быть комфортно, вместо того, чтобы приравнивать свой возбужден, к повреждению, хаосу и опасности?»

В конце концов, она обнаружила, что «вы можете быть возбужденным для всех хороших вещей, но это похоже на неработающую работу; вы должны не работать, что в вашем мозгу и сломать, почему. Это было частью этой записи: почему мы хотим того, что хотим, как лесбиянки? Почему мы одержимы грустными?

«Мне пришлось по -настоящему думать о том, как я представлял себя эмоционально. Если бы я шел по миру, нуждаясь в подтверждении партнера, чтобы сказать мне, что я в порядке, это проблема номер один», – продолжает она. «И мне пришлось сесть с собой и быть похожим на: кого я один, без кого -либо? Так что это было много терапии. А потом я думаю, что это также просто смотрел на себя в зеркало и понял, что я встречался с тем же типом девушки с 14 лет. Никогда больше».

Это саморефлексирование содержится в насилии в девушке, что добавляет новую глубину и сложность к резкой, хитрый виртуозный поп-чувствительность Штрауса. Штраус предполагает, что эта новая зона, не ослабленная коммерческими ожиданиями, именно там она должна была быть все время. «Коммерческий успех – это стандарт успеха, и я думаю, что очень легко попасть в эту ловушку сравнения. Я просто не хочу быть там: я хочу быть собой, и я хочу сделать музыку, которую я делаю», – говорит она. «Я не на лейбле, где они показывают мне круговые диаграммы о том, насколько хорошо или не очень хорошо: им нравится запись, и нам очень весело.

«Это то, что я хотел. Я не должна быть эмо и странным и сравнивая себя», – говорит она. «Мне 26 – мне должно быть весело».