Мнение: Фильмы новой волны набирают волну за волной кассовых сборов, хотя Болливуд выживает за счет ностальгии

Фирменный мотив фильма «Кантара: Легенда. Глава 1», второго по величине кассового успеха в Индии в 2025 году, — это первобытный крик. С тем же успехом это может быть звук старых Болливуд в агонии или в муках рождения новой отрасли.

Кантара, описанная сценаристом и режиссером Ришабом Шетти как «вера, культура и преданность во всей ее красе», не является стандартным болливудским блюдом. Во-первых, фильм снимался не в Мумбаи, финансовой и развлекательной столице Индии. Он также не ориентирован в первую очередь на аудиторию, говорящую на хинди.

Снятая на каннада, южно-индийском языке, на котором говорят более 50 миллионов человек, история рассказывает о загадочном лесу и обитающих в нем сверхъестественных силах. Общий опыт немного похож на «Северянина», за исключением того, что легенды викингов были заменены доморощенными божествами и анимистической традицией поклонения духам, которая породила форму искусства. Когда лесные жители не сражаются с жадным хозяином, они наряжаются в яркие костюмы и экзотические головные уборы и впадают в транс во время танца. Именно тогда они испустили свои душераздирающие крики.

Кантара следует за коммерческим успехом прошлогоднего фильма «Пушпа 2: Правило», жестокого стилизованного боевика о контрабанде сандалового дерева, и «Калки 2898 г. н. э.», футуристической антиутопии. Два триллера на телугу вышли в Хайдарабаде на юге Индии. Франшиза «Кантара» — новый фильм является приквелом к хиту 2022 года — также родом с юга: его продюсировала студия в Бангалоре, столице аутсорсинга Индии. То, что раньше ограничивалось рамками регионального кино (с ограниченными показами в других местах), теперь стало мейнстримом.

Это новый, многоязычный Болливуд, и его главное предложение — свежие истории, действие которых происходит в новых кинематографических вселенных. Это может быть экзотический фольклор или фэнтези, например, «Лока Глава 1: Чандра», сериал о супергероях на малаяламе, еще одном крупном южноиндийском языке. Между тем, старый Болливуд, самая плодовитая киноиндустрия в мире, где знаменитые артисты Мумбаи представили общеиндийской аудитории блокбастеры на хинди стоимостью более 5 миллиардов рупий (55 миллионов долларов), по-прежнему погряз в экзистенциальном кризисе, который я описал в своем обзоре 2024 года.

Цифры рассказывают историю. Хотя зрители, наконец, отмахнулись от хандры пандемии и вернулись в кинотеатры, для PVR Inox Ltd., крупнейшего экспонента страны, кульминацией сентябрьского квартала стал рост на 97% коллекций голливудских хитов, таких как F1: The Movie, дополненный 110%-ным скачком доходов от кинотеатров на каннада. Сборы фильмов на языке малаялам увеличились на 49%. Между тем, фильмы на хинди и дублированные на них фильмы принесли всего на 4% больше, чем за тот же период прошлого года. Зрители больше не ожидают, что блокбастер Шах Рукх Кхана, Аамира Кхана или Ранбира Капура появится в кинотеатрах во время ежегодного фестиваля Дивали. В буквальном смысле язык Болливуда изменился.

Старая индустрия выживает за счет ностальгии. Песня, которую команда Зохрана Мамдани играла после того, как он выиграл гонку на пост мэра Нью-Йорка, называлась Dhoom из одноимённого болливудского фильма. Она была выпущена 21 год назад. Пока южная Индия превращает мифы в деньги, а Мумбаи барахтается из-за случайных попаданий то тут, то там, другой вид кино, укоренившийся в жизни 1,4 миллиарда индийцев, пытается быть увиденным. Один из таких фильмов — «Домашний», основанный на реальной истории двух деревенских мальчиков, пытающихся стать полицейскими в условиях эпидемии безработицы среди молодежи. Помимо гарантированной работы в правительстве, двое друзей, Чандан и Шоаиб, ищут достоинства. Где Кантара предлагает зрителям уйти в мифическое прошлое. привязанный к дому — вдохновленный статьей журналиста Башарата Пира в New York Times в 2020 году — заставляет их столкнуться с уродливой реальностью настоящего: кастой.

На ноябрьской премьере фильма «Привязанный к дому» в Нью-Йорке режиссер Нирадж Гайван объяснил кастовую принадлежность аналогией с пандемией. Родиться далитом, низшей ступенькой иерархического социального порядка, — значит поверить в то, что человек заражен неизлечимым вирусом. Далее следует бесконечная социальная, образовательная и профессиональная дискриминация. Чандан не раскрывал свою фамилию посторонним, потому что в ней запечатлена его кастовая принадлежность. Боясь, что его бросят сверстники, Гайван, сам далит, делал то же самое. «Мы были социально дистанцированы в течение 2000 лет», — сказал режиссер в беседе с Мартином Скорсезе, который помогал в создании фильма. «Нам никогда не говорят, почему».

Миллионы семей, находящихся на периферии общества, будут идентифицировать себя с этой борьбой, хотя им, возможно, никогда не удастся увидеть фильм Индии в категории лучших международных художественных фильмов на предстоящей церемонии вручения премии Оскар.

Местным театрам реализм не нужен. Фильм Паял Кападиа «Все, что мы представляем как свет» выиграл в прошлом году Гран-при Канн и был номинирован на два «Золотых глобуса», но экономика кинопоказа отдала предпочтение эскапистским фантазиям, а не истории о двух медсестрах из Кералы, живущих в одной комнате в Мумбаи. Самый последний болливудский хит, затмивший успех «Кантары», наживается на военных действиях этого года с Пакистаном, преподнося кровавую сюжетную линию мести в образе шпионского триллера. Дхурандхар Сообщается, что он запрещен на большей части Ближнего Востока.

Артхаусное кино повсеместно вырастает в расщелинах массовой культуры. Однако в Индии нехватка государственных средств больше не является единственным препятствием. За три года цены на билеты выросли более чем на 50%. Общественное восприятие того, что стоит посмотреть, искажается манипулируемыми обзорами в социальных сетях и завышенными показателями кассовых сборов, что усугубляет кризис доверия к индустрии с оборотом в 60 миллиардов долларов, сообщило агентство – в ноябре.

Вместо того, чтобы помочь, потоковые сервисы, такие как Netflix и Amazon Prime, «уравняли наши худшие тенденции делать ставки на фильмы», — сказал недавно газете Hindustan Times Шаунак Сен, инди-режиссер, номинированный на «Оскар».

Можно надеяться, что таким фильмам, как «Привязанный к дому», в 2026 году больше удастся найти аудиторию, хотя боль, которую они приносят на экран — современная, неотложная и тихая — может не сравниться с громкими криками Кантары.

Опубликованные здесь мнения принадлежат автору, а не EconomicTimes.com.