Неизвестное приключение «Весенней симфонии» Николаоса Гизиса

Ее гости Национальная галерея кто восхищается”Весеннее соглашение” его Николау ГизиНа первом этаже музея они, возможно, не смогут представить себе приключения, через которые прошла картина 1886 года, пока она не прибыла в Афины. Аллегорическая сцена с эфирными фигурами первоначально находилась в Мюнхенской галерее, но была изъята в хранилище музея, поскольку реставраторы считали ее «страдающей» от так называемой «белой болезни» — метафоры, придуманной в то время для описания состояния картины. Гизис, желая передать яркость сцены, писал картины на открытом воздухе, используя в качестве подложки свинцовые белила, которые вызывали определенные химические реакции и создавали впечатление, что работа повреждена или обречена на уничтожение. Со складов в Мюнхене она была продана швейцарскому торговцу произведениями искусства, а оттуда перешла в руки Антониса Бенакиса, который, однако, понял, что она не похожа на работу, которую он первоначально видел в Мюнхене, и подумывал потребовать вернуть свои деньги. В конце концов, несмотря на сомнения, работа осталась у него, и в 1928 году он передал ее в дар Национальной галерее.

Неизвестная история картины отражена в визуальном повествовании в виде дневника, составленного Наташей Биза для первой архивной художественной выставки, представленной Национальной галереей, под названием «Меняющаяся территория». Визуальный художник с помощью четырех работ, используя в качестве сырья архивы Галереи, проливает свет на неизвестные аспекты, возникающие в результате тщательного исследования писем, изображений и заметок. Один из них также отражен в аудиовизуальной работе под названием «База», рядом с которой находится копия основы скульптуры Христа Капралоса «Этники Картерия» (1952). Работа (ее гипсовый слепок находится в собрании Галереи) найдена почти заброшенной в цветочном саду Родоса, а ее основание осталось в исходном положении, на центральной площади острова. Г-жа Биза через собственные записи художницы, которые она нашла в архиве Галереи, рассказывает нам об отстраненности работы, подвергшейся цензуре в прессе, поскольку считалось, что обгоревшая неизвестная женщина не может выразить национальное чувство и боль войны.

По ее словам, г-жа Биза в своих повествованиях не ищет простого цитирования институциональных доказательств. Напротив, через художественный акт она рассказывает нам не только о произведениях постоянной коллекции Галереи, но и о ее людях и самом здании. Этим двум темам посвящены произведения «Занавес» и «Разрезание королевского торта». В первом художник создает инсталляцию с жалюзи, состоящую из фотографий 2006 года, когда дерево упало и закрыло окна Галереи, и изображений 1969 года, когда шторы были установлены по решению Андреаса Иоанну, преемника Мариноса Каллигаса и назначенца хунты. Каллигас не согласился с этим выбором. Художник выделяет здесь свет не только как средство просмотра и выделения искусства, но и как инструмент управления. Таким образом, шторы становятся символом неоднозначной природы света, который может как раскрывать, так и ограничивать. Наконец, посетителю представлены 16 фотографий, которые представлены в виде гравюр на латуни. На нем изображены не бывшие директора Галереи, не чиновники на открытиях и мероприятиях, а неизвестные сотрудники, работавшие и опекавшие музей и ушедшие в безвестность.

Продолжительность: 11.13.2025 – 30.09.2026.