Неразлучные, чувственные и уверенные в себе, близнецы Кесслер были пионерами культуры варьете | Поп и рок

ВтЗатем Дин Мартин объявил о появлении сестер Кесслер на его шоу в 1966 годуон отметил, что отчаянно хотел их заказать не только потому, что танцовщицы и певицы немецкого происхождения были «такими красивыми и такими талантливыми», но «также потому, что они близнецы, а это значит, что их двое». «Они двойники», – добавил он, кивнув на своего полупьяного эстрадного певца, – «и нет ничего, что мне нравилось бы больше, чем двойники».

Две сестры, которые умерли в результате совместного самоубийства ранее на этой неделе, также выступали с Фрэнком Синатрой, Гарри Белафонте и Фредом Астером, но американский рынок никогда не впечатлял их. В 1964 году они отказались от роли в фильме Элвиса «Вива Лас-Вегас», опасаясь, что их поместят в американские музыкальные комедии.

Вместо этого именно в континентальной Европе дуэт действительно оставил след в культуре – в их родной Германии, но особенно в Италии, где они сломали стереотипы общепринятых телевизионных развлечений и проложили путь новому поколению уполномоченных женщин-исполнителей.

Алиса и Эллен Кесслер, родившиеся в 1936 году в Саксонии, присоединились к детскому балету Лейпцигской оперы через два года после окончания Второй мировой войны и должны были сразу перейти в примыкающую к ним танцевальную школу. Но после того, как они сбежали через железный занавес и присоединились к своему отцу в Дюссельдорфе в 1952 году, их прорыв произошел в Западной Германии. Они снимались в череде популярных музыкальных комедий, а в 1955 году их заметил директор театра-кабаре Лидо в Париже и они стали частью труппы. Девочки-колокольчики Маргарет Келли. Они представляли Западную Германию на Евровидении в 1959 году, этот опыт они позже назвали а отказ («провал») – их песня Heute abend woll’n wir tanzen geh’n («Сегодня вечером мы хотим пойти потанцевать») заняла 8-е место из 12.

Именно их переезд в Италию в начале 1960-х превратил их в настоящих икон шоу-бизнеса. Они дебютировали на итальянском телевидении в развлекательном шоу Giardino d’Inverno (Зимний сад) в 1961 году, которое в том же году превратилось в Studio Uno. Для Studio Uno они танцевали и пели вступительные мелодии, в первую очередь Да-да-покатипичная мелодия шоу с веселым и причудливым бессмысленным припевом. Увидев их, сценарист и драматург Эннио Флайано шовинистически описал их как «две пары ног и одну голову».

Но под этим блеском скрывалось серьезное мастерство. Французское кабаре, австро-германская оперетта, балетная подготовка и Бродвей – все это повлияло на их выступление как горничные – французское слово, используемое итальянцами для обозначения женщин, которые могут с одинаковой уверенностью петь, танцевать и подшучивать.

Акцент всегда делался на работу ступней и ног, а в культурно консервативной Италии 1960-х годов демонстрация обнаженных ног все еще считалась скандальной до такой степени, что их приходилось прикрывать толстыми непрозрачными колготками. В его некролог Для итальянской газеты Corriere della Sera журналист, писатель и исследователь истории телевидения Альдо Каззулло отметил, что только после нескольких лет выступлений Кесслерам разрешили носить нейлоновые колготки.

Это, в свою очередь, открыло коммерческие возможности: титан чулочно-носочной промышленности Омса сразу же нанял их для съемок в рекламе, в которой к ним присоединился озорной хореограф Дон Лурио в сегменте с метким названием «Какие ноги!(«Какие ноги!»). Другой их большой хит Studio Uno, La notte è piccola 1965 года, уверенно подтвердил свое право веселиться: «Ночь для нас слишком коротка, — пели они. — Времени мало танцевать и петь».

Хотя в 1970-е годы они давали меньше эстрадных выступлений, в возрасте 39 лет они позировали обнаженными для январского номера Playboy Italia 1975 года, который достиг уровня вирусности, эквивалентного 1975 году, превзойдя по продажам все предыдущие выпуски. Их сочетание песни, танца и невульгарной чувственности оказало огромное влияние на ведущих танцовщиц 1970-х и 80-х годов, послужив основой для Рафаэллы Карра, самой большой и устойчивой звезды, появившейся в культуре варьете Италии. Карра обнажила живот, как близнецы показали свои ноги; ее хиты Ma che musica и Felicità tà tà почувствовать себя духовными продолжателями «Да-да-ун-па» и «Ноты и пикколы»; и близнецы, похоже, символически передали эстафету следующему поколению, когда они появились в качестве гостей в апреле 1974 года в эпизоде развлекательного шоу Milleluci, которое вели Карра и вокалистка Мина. В одном сегменте четыре женщины пели об аспекте их выступления и телосложении, который больше всего понравился зрителям-мужчинам. Как пишет в своей книге итальянский историк телевидения Рэйчел Хауорт Множество значений Миныэтот момент казался одновременно продуктом мужского взгляда и хитрой подрывной деятельностью, «поскольку женщины используют свои тела, чтобы проиллюстрировать свою объективацию».

Алиса и Эллен остались неразлучны даже после того, как ушли из шоу-бизнеса. В начале 1960-х годов, одетые в цилиндры и блестящие лифы, они пели Мы никогда не хотим расставаться («Мы никогда не хотим расставаться»), шлагер Хайди Брюль 1959 года. Оригинал представляет собой вальс в стиле оперетты и провозглашение бесконечной романтической любви, но свинговый подход близнецов подчеркивает их сестринскую и артистическую связь: «Wir wollen immer zueinandersteh’n / Mag auf der Grossen Welt auch noch soviel gescheh’n». «Мы всегда хотим стоять плечом к плечу / Что бы ни происходило в большом мире».

В интервью 2024 года, которое они дали итальянской газете Corriere della Sera, они заявили: «Наше желание — покинуть этот мир вместе, в один и тот же день — очень трудно вынести мысль о том, что один из нас пойдет первым».