Несмотря на то, что думают люди, Лос-Анджелес является домом для многих писателей. И теперь у них есть центр, который они могут назвать своим собственным.

Лос-Анджелес исторически является приютом для писателей и поэтов. Благодаря разрастанию городов и освещению Калифорнии Лос-Анджелес воспитал легендарных писателей от Джоан Дидион до Октавии Э. Батлер, создал контркультурные литературные сообщества, такие как Мастерская писателей Уоттса, и вдохновил Рэймонда Чендлера «Долгое прощание» и «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери.

Несмотря на вклад Лос-Анджелеса в богатую литературную историю, литературное сообщество изо всех сил пытается удержаться на месте, поскольку писательские пространства и финансовая поддержка перемещаются в другие места.

Возьмите Национальный фонд гуманитарных наук, который отменил более 10,2 миллиона долларов на финансирование уже отмеченных наград проектов в Калифорнии в области гуманитарных наук и искусства. Или разрушительные лесные пожары в Пасадене и Альтадене, уничтожившие исторические библиотеки и культурные архивы.

Для писателей всего города Лос-Анджелес может показаться шаткой литературной почвой. Именно здесь вмешался Кристофер Сото.

Сото – поэт и автор дебютного сборника «Дневники террориста», а писатель в Image а теперь основатель Центр калифорнийской литературы.

Центр калифорнийской литературы — это многообещающая инициатива Сото по объединению писателей всего Лос-Анджелеса посредством чтений, бесед и пропаганды. В период, когда писатели чувствуют себя лишенными поддержки и обеспокоены состоянием искусства, Сото говорит, что центр нужен в Лос-Анджелесе больше, чем когда-либо.

Вдохновение пришло после того, как газета LA Times поручила Сото написать статью под названием «Писатели о любви и отъезде из Лос-Анджелеса» о писателях, вынужденных уехать из Лос-Анджелеса из-за отсутствия возможностей. Говорит, пока работал над статьей, ее сняли с вооружения. Причина? Редактор книги, который должен был над ней работать, был уволен, и впоследствии ему пришлось покинуть Лос-Анджелес.

“Это была такая ирония. Эта статья и исследование, которое я для нее провел, действительно привели меня к пониманию необходимости структурного решения. Людям не следует выбирать между процветающей жизнью в сфере искусства и необходимостью покидать свой дом”, – говорит Сото.

Сото знал, что ожидание только усугубит литературные потери; если он хотел перемен, он сказал, что ему нужно это сделать. Он обратился к вдохновляющим писателям своего сообщества за поддержкой и обнаружил, что люди ищут место, где можно собраться и организоваться. Роксана Гей, известный автор бестселлеров New York Times «Плохая феминистка» и «Голод», является одной из крупнейших сторонниц центра.

“Ходит много историй о том, что литература мертва или что литературные сообщества умирают, но это явно не так. Они живы и здоровы, и мы должны помнить об этом”, – говорит Гей. “Писательское дело – это очень одиночное занятие, но хотя мы можем писать в одиночку, мы не существуем как писатели только в публичной сфере. Нам нужно сообщество, будь то люди, с которыми можно поделиться нашей работой, люди, которые понимают наше разочарование, или люди, которые будут читать нашу работу”.

Сото и Гей представляют себе будущее, в котором центр будет определяться потребностями писателей. Опираясь на сообщество, организация стремится служить поэтам и писателям, предоставляя им платформу, где они могут делиться своими работами, посещать семинары и создавать связи между сверстниками.

Гей присоединился к коллективу известных ораторов в ночь официального открытия центра, которое состоялось в новой галерее Giovanni’s Room в Центральном Лос-Анджелесе и было организовано совместно с Los Angeles Review of Books. Перед запуском кипели куколки, а поэты и любители книг стояли в очереди, чтобы перекусить или почитать из ближайшей выдвижной книжной тележки Libros con Alma.

Длинная очередь, приближающаяся к двери, была полна болтовни и воссоединившихся друзей, которые вошли в вестибюль и внимательно беседовали под музыку, микшированную DJ Izla. Хотя сама галерея быстро заполнялась, становясь теплой и пахнущей куколками, царила энергия волнения и ожидания любимых авторов и нового начала в мире писателей Лос-Анджелеса.

В углу галереи, перед бумажным задником и пышными растениями в горшках, современный поэт, номинант на премию Грэмми. водить много подошел к микрофону, чтобы открыть ночь. Она была настойчива в тот момент, когда говорила, уточняя произношение своего имени (а-джа) и просто приводя стихи, написанные ею в период работы политическим организатором во Флориде.

Когда Моне погрузилась в свою работу, ее голос был серьезным, сдержанным и полным эмоций. С каждой строфой она погружалась в сатирический и предельно честный музыкальный ритм. Ее стихи варьировались от болотистых гнетущих воспоминаний о Флориде до природы поэзии и размышлений о лицемерных активистах.

«Стихотворение может промыть, отразить и раскрыть нас / Я благодарю за близость, сеющую стихи / Жизнь, которая рождает стихи», – читал Моне.

Толпа гудела и покачивалась в знак согласия и аплодировала в знак признания чувств, которые она уловила. После трогательного сета Вьет Тхань Нгуен продолжила с того места, на котором остановилась. Нгуен наиболее известен своим дебютным романом «Сочувствующий», получившим Пулитцеровскую премию, в котором обсуждается влияние войны во Вьетнаме на США через призму американского иммигранта вьетнамского происхождения, который ориентируется в социальной политике Голливуда, интеграции и расовой напряженности.

В разделе, который Нгуен прочитал тем вечером, главный герой бросает вызов стереотипам о вьетнамских персонажах в фильме, и эта попытка была быстро пресечена голливудским руководителем. Закончив, Нгуен усмехнулся: «Сочувствующий» был адаптирован для шоу HBO, поместив Нгуена в те самые голливудские пространства, которые он критиковал. Он признает это и утверждает, что «проведя много времени в Голливуде, никто не оспаривает эту характеристику».

Писатель, актер и телесценарист Райан О’Коннелл дополнил разговор пространным чтением «Дневников шлюх», исследования заново открытия сексуальности в свои 30 лет, когда он был геем с церебральным параличом. Его размышления о сексе и свиданиях через призму идентичности гея и инвалида, а также последовавшие за этим уморительно вульгарные встречи вызвали улюлюканье и крики в толпе.

Камилла Эрнандес, писательница и поэтесса, лауреат премии Анахайма, была среди смеющейся публики О’Коннелла.

“Мне нравится быть отсюда, и я хочу поднять литературу отсюда. Это действительно прекрасно, что ты можешь быть родом из какого-то места с таким богатым литературным наследием, но это такая пародия, что немногие люди знают об этом, поэтому подобные усилия так важны для воодушевления таких писателей, как мы, которые могут быть забавными и честными, как Райан О’Коннелл, или вдохновляющими, как Роксана Гей, когда у них есть сообщество, которое их поддержит”, – говорит Эрнандес. «Мы этого заслуживаем».

Когда Гей завершила вечер, ее краткое заявление выразило многообещающую энергию первого собрания центра.

“Мы заслуживаем материальных и творческих ресурсов для практики нашего ремесла. Мы заслуживаем богатого сообщества, которое помнит о прошлом, активно и активно участвует в настоящем и способно представить себе радикальное и обширное будущее”, – сказал Гей. «И поэтому я надеюсь, что все здесь присоединятся к нам в этой работе».

Пока писатели, поэты и обнадеживающие писатели уходили в свежую ночь, велись разговоры о том, что будет дальше. Некоторые были в восторге от вечеринки, на которой, по слухам, присутствовала Эрика Баду. Другие предполагали, что следующее чтение пройдет под председательством еще большей толпы, утоляя голод по литературному искусству, который центр стремится накормить. Что бы ни случилось дальше, у литературного сообщества Лос-Анджелеса есть новый дом, в котором можно собраться.