Обзор Дижона – густой и драматичный лес футуристического звучания от номинированного на Грэмми автора R&B | Р&Б

ДХотя билеты на два вечера в Брикстонской академии были распроданы у Джона, но в первый раз кажется, что зрители становятся свидетелями радостного джем-сейшна между друзьями: музыкантами, которые полностью внимательны друг к другу и не стесняются своей страсти.

После обширного тура по США в честь своего знаменитого альбома Baby – и в преддверии церемонии вручения премии «Грэмми», которая состоится на следующих выходных, где он претендует на звание продюсера года благодаря работе с Джастином Бибером – американский певец и автор песен сжимает микрофон так, как будто он дает ему жизнь, по-видимому, озабоченный только окружающими его звуками. Его музыка представляет собой своего рода лоу-фай, но плотно спродюсированный R&B, но его сетап здесь представляет собой что-то вроде электронного прог-рока, с деками и деками, огромным набором синтезаторов, концертной установкой, электрогитарой и басом, скрипкой и бэк-вокалом. Этим амбициям соответствует сет-лист: 21 песня за два часа исполняется в быстрой последовательности.

Начинаем с песни Big Mike’s, Another Baby! и Many Times, новое, смешанное со старым, Дижон играет спальный R&B своего дебютного альбома Absolutely с экспериментальным поп-настроем Baby. Он смешивает влияния до хлыстовой травмы: Scratching is King Krule сочетается с Саймоном и Гарфанкелем, подчеркнутыми живым банджо и бубном.

Серия из семи песен в середине, включая The Dress, начинает казаться обыденной, за исключением звучащей в Аппалачах джиги, спетой и сыгранной на скрипке Сэмом Амидоном вслед за Энни. Но после (Рефери) сцену покрывает дым, и свет тускнеет: первое настоящее использование сценического искусства. Гитаристы берут в руки синтезаторные пэды, создавая жуткий, футуристический звуковой ландшафт, который набухает и разрушается в шероховатых аккордах: несмотря на инструментовку, эта музыка земная и глубокая, а на Rewind страстная до ярости. Спектакль пробуждается: TV Blues и Talk Down представляют индустриальные звуки как ритмические приемы, фазированные и фильтрованные без последовательных ритмов хай-хэта, образующие сочащуюся, перенасыщенную звуковую атмосферу.

Yamaha, Automatic и Kindalove завершают шоу, как конец выпускного вечера 1980-х годов, зеркальные огни освещают звездную толпу. Но затем кларнетист играет поверх трека на бис Rodeo Clown, шум стихает, пока все, что мы слышим, — это голос Дижона, освещенный единственным прожектором, в уже знакомом силуэте, висящим на микрофоне. Визуально спартанское, но богатое по звуку шоу поднимает дискографию Дижона на новый уровень, сделанный бесстрашным автором почти неузнаваемым.