Обзор «Людей, которых мы встречаем в отпуске»: фильм Netflix — огромное разочарование

Кто такой «ты в отпуске»? Вы знаете, та версия вас самих, которая существует в течение самых коротких периодов каждый год, когда вы погружаете пальцы ног в песок или бродите по улицам нового города, воодушевленные свободой, которая приходит от отсутствия электронной почты, стирки и совместных поездок на машинах.

Если вы хоть немного похожи на меня, где бы вы ни находились, у «отпуска» в руке будет пенистая книга. И, поскольку Эмили Генри с метким названием «Пляжное чтение» было опубликовано в 2020 году и мгновенно превратило ее в автора бестселлеров. Есть большая вероятность, что это один из ее ромкомов, вышедших летом.

Генри выпускает по книге в год с 2020 года, но «Люди, которых мы встречаем в отпуске» — первая книга, по которой был экранизирован фильм. (На подходе еще четыре: «Пляжное чтение», «Книголюбы», «Забавная история» и «Счастливое место»). Как и книга, фильм, который сейчас транслируется. Нетфликсэто классическая сказка о друзьях и влюбленных. Свободолюбивая Поппи (Эмили Бэйдер) и строгий Алекс (Том Блит) были лучшими друзьями со времен колледжа. медленный роман разворачивается во время ежегодных летних поездок в возрасте от 20 до 30 лет, когда они убегают от реальной жизни и становятся самими собой на отдыхе.

Хотя фильм во многом соответствует сюжету книги, он проще по объему и слишком сильно зависит от своей структуры. Вместо того, чтобы опираться на точный актерский состав Бейдера и Блит для развития персонажей Генри, фильм предполагает незаслуженную привязанность к ним. В результате, хотя поклонникам книги, вероятно, фильм понравится, а Бэйдер превращает идеальную Поппи и Блит в восхитительного Алекса, фильм сам по себе разочаровывает, а счастливый конец Поппи и Алекса неудовлетворителен.

Действие фильма и книги начинается в наши дни. Неизвестный инцидент привел к расколу между Поппи, чья страсть к путешествиям привела ее к карьере писателя-путешественника в глянцевом журнале, и Алексом, чье стремление к стабильности заставило его преподавать в их маленьком родном городке, вымышленном Линфилде, штат Огайо. Они не разговаривали почти два года, и Поппи скучает по нему. Когда брат Алекса приглашает ее на свадьбу в Барселону (в книге они едут в Палм-Спрингс), для них это кажется прекрасной возможностью воссоединиться.

Но как два таких разных человека вообще стали такими близкими друзьями и что пошло не так, что они больше не разговаривают? Чтобы ответить на эти вопросы, фильм, как и роман Генри, использует воспоминания, чтобы добавить контекст к развитию современной истории.

Поначалу кажется, что воспоминания работают хорошо. Первый восходит к девяти годам лета, когда Поппи и Алекс впервые встретились. В ясной оде «Когда Гарри встретил Салли» эти двое — незнакомцы, застрявшие вместе в машине, когда они едут из колледжа в свой общий родной город. Эта сцена — один из самых ярких моментов фильма, а хаотичная энергия Бэйдера — восхитительный экранный контрапункт серьезности Блит. Это также один из воспоминаний, где обстановка — поездка, которая начинается в пробке, а затем петляет по сельской местности, пока ошибка не приводит к необходимости остановиться в придорожном мотеле — осязаема.

По мере развития современной истории появляются воспоминания о ежегодных поездках Поппи и Алекса каждый год. Они посещают Канаду, Новый Орлеан и Италию. Однако для фильма о путешествиях сюжет кажется лишенным места. Единственное место с сильным сеттингом — это Новый Орлеан с его обязательными сценами, где они вместе гуляют по Бурбон-стрит, едят бенье и танцуют в дайв-баре. В настоящее время Поппи и Алекс воссоединяются, останавливаясь в высококлассном отеле Airbnb в Барселоне, и их жилье и второстепенные локации кажутся такими же безвкусными, как и любые декорации на любой звуковой сцене.

Напротив, энергию этим сценам придает правдоподобная химия друзей-любовников между Бадером и Блит. Однако даже их возможной сцены поцелуя и парной сцены на балконе недостаточно, чтобы сделать конфликт, к которому она приводит, правдоподобным. Именно здесь в фильме возникает вынужденная проблема третьего акта.

Как и все традиционные романтические пути, Поппи и Алекс — даже после почти десяти лет тоски — должны снова расстаться, прежде чем им позволят оказаться вместе. Не спойлерив, что происходит и почему, стоит отметить, что поклонники книги, вероятно, упустят некоторые ключевые детали, которые в этой части фильма в спешке или опущены. Без этой предыстории зрители, которые не читали книгу, также могут счесть непосредственный уровень обязательств Алекса и Поппи поспешным или неоправданным. Кроме того, банальное добавление бега к финальной сцене — полный отход от книги — является неприятным решением, которого можно избежать.

Масштаб этих проблем третьего акта, похоже, очень специфичен для маленького экрана. Редкая ром-кома переходит от книги к потоковой передаче, не будучи разбавленный каким-то образом. Здесь потеря правдоподобия связана с отсутствием глубины в истории персонажей, что сделало Поппи и Алекса одной из моих любимых пар Генри.

В конце книги большая часть развития характера Поппи связана с тем, что она обнаружила, что правильный человек может превратить реальную жизнь в отпуск.

«Люди, которых мы встречаем в отпуске» — напоминание о том, как ромкомы, даже самые несовершенные, могут сделать это для нас. Любовные истории, подобные истории Поппи и Алекса, дают нам передышку от повседневной жизни, шанс сбежать, мечтать и желать и, возможно, временно почувствовать себя отпускниками, даже в разгар зимы.

К сожалению, адаптация Netflix заставила меня похолодеть.

«Люди, которых мы встречаем в отпуске» транслируются на Netflix.