Обзор серии «Монарх: Наследие монстров»

Однако прошло две с половиной серии сериала, который можно посмотреть в видеотеке Apple TV+, прежде чем на экранах появился монстр по имени Годзилла. Этим вдохновились создатели проекта Крис Блэк и Мэтт Фрэкшн.

Проблески неистовства доисторических монстров уже появлялись в предыдущих эпизодах, но в остальном новая работа, созданная под влиянием популярных японских монстров, пытается построить гораздо больше на человеческих героях, чем на столкновениях существ гигантских размеров.

С 1954 года, когда Исиро Хонда снято первый фильм с лаконичным названием «Годзилла» породил серию сиквелов и множество подходов к существам, которые изначально были созданы как метафора ядерной опасности. От серьезных и драматических до фильмов категории B, полных причудливых комиков.

Последняя американская перезагрузка сериала 2014 года режиссера Гарета Эдвардса. учредил перспектива, в которой люди несколько подчинены. Создатели приложили большую часть усилий, чтобы изобразить битвы титанов в нечеловеческих масштабах. По крайней мере, первая Годзилла Эдвардса компенсировала недостаток стимулирующих человеческих героев роскошными столкновениями тел, которые могли раскрыть их чудовищность и неуместность. И тем самым предлагая, пусть даже под видом голливудских развлечений, стимулы к размышлению о том, с чем на самом деле сталкивается человечество, насколько этих существ можно рассматривать в категориях добра и зла.

Текущая серия идет в другом месте. Он колеблется между событиями после разрушительной атаки в Сан-Франциско и далеким прошлым 1950-х годов, когда американцы впервые столкнулись с противником, против которого ядерного взрыва недостаточно. История сосредоточена на том, что представляет собой загадочная организация «Монарх», которая занимается вопросами, связанными с радиоактивными монстрами.

Но прежде чем раскрыть более широкие паутины сюжета, герои решают вполне обыденные проблемы. То есть, если это можно назвать травмой, которую переживает юная Кейт во время разрушения Сан-Франциско.

Еще одно потрясение наступает, когда главная героиня узнает, что у нее есть брат, поскольку ее отец Хироши, по всей видимости, вел двойную жизнь – и не только в качестве исследователя, занимающегося криптозоологией, то есть наукой о поиске животных, существование которых еще не подтверждено. наука.

Еще до того, как центральные действующие лица успеют уладить семейные споры между братьями и сестрами, их ждет насыщенное путешествие на различных видах транспорта. За их шеями — отростки из организации «Монарх», а перед глазами — монстр с гигантскими когтями и леденящим дыханием, который больше похож на вселенную «Звездных войн», чем на заснеженные уголки Земли.

С первых моментов чувствуется, что за сериалом стоит опытный сценарист комиксов и обладатель самых престижных жанровых наград Мэтт Фрэкшн. Monarch: Legacy of the Monsters сочетает в себе старомодное приключение с постепенным погружением во внутреннюю суть героев.

Семидесятидвухлетний Курт Рассел предстает в роли бывшего солдата и нынешнего ренегата Ли Шоу в роли свидетеля былых времен, когда началась целая охота на монстров. И в этом случае создатели не торопятся с появлением на экране. Но как только он приземляется посреди ледяной пустоши с ревущим самолетом в последней трансляции четвертой части, становится ясно, что авторы сделали ставку на настоящего современного Индиан Джонса, пусть и в пенсионном возрасте.

Эта сцена, несомненно, отсылает к известному фильму ужасов. Вещь из 1982 года, где Расселу в роли исследователя пришлось столкнуться с очередным инопланетным монстром в Антарктиде. Однако атмосфера принципиально иная. Вместо гнетущей во всех смыслах этого слова паранойи морозного старого фильма в «Монархе» преобладает светлая тональность, однако создатели умеют создавать напряженные моменты.

После первых четырех эпизодов сериал кажется умным приключенческим зрелищем, в котором рассказывается о мире Годзиллы, а также между строк затрагиваются различные социальные и исторические темы.

Иногда тычок направлен на учет гендерных стереотипов, например, когда в 1950-е годы появляется врач, способный не только в своей области, но и за рулем вездехода. В других случаях кинематографисты высмеивают оптику американцев как мастеров творчества, когда, например, на пляже атолла Бикини рассаживают их в шезлонги с биноклями, чтобы – почти как в театре – наблюдать за обстрелом Годзиллы через бинокль.

На данный момент «Монарх» ищет способ позаимствовать наиболее жизнеспособный из разнообразных подходов к жанру фильмов о Годзилле, которые в Японии стали называть кайдзю эйга. На данный момент он жалеет впечатляющие сцены их столкновений, а скорее показывает, что можно создать сильную, иногда беззаботную, иногда напряженную атмосферу триллера, без необходимости гигантским ящерам бить друг друга по голове линкоры и другие объекты подходящего размера, что часто является нормой в жанре.