Историк искусства и критик Витторио Сгарби считает новость об обнаружении предполагаемой картины Рафаэля «невозможной». «Нет никакой возможности, — коротко обрывает его Сгарби, — что картина, рекламируемая как Рафаэль и объявленная в Перголе, любящем городе, принадлежит мастеру из Урбино. Это всего лишь журналистская сенсация, поскольку она основана на знаниях некоего художника. немногие, поскольку это работа в частной коллекции, с законным стремлением владельца владеть Рафаэлем. Идея Магдалины с внешностью жены Перуджино уже странна, – добавляет Сгарби, – как и подозрительна законная склонность некоторых ученые произносят только великие имена: Рафаэль, Леонардо, Боттичелли. Перуджино достаточно и даже больше».
«Работа, объявленная как Рафаэль, — говорит Сгарби, — на самом деле является версией, возможно, автографом прототипа Перуджино, хранящегося в Палаццо Питти, другая версия которого известна в Галерее Боргезе. Вряд ли в 1504 году, когда, в отличие от своего Учителя в «Браке Девы» в Кане, Рафаэль с бесконечным изяществом нарисовал свой замечательный «Брак», теперь уже в Брере, гораздо более свободный, новый и раскрепощенный, чем что же касается мастера, то он должен заняться изготовлением копии Перуджино, которую в этот момент он уже оставил позади. И столь же невозможно Перуджино написать копию Рафаэля. Поэтому в лучшем случае новая версия из частной коллекции является точной копией Перуджино. Автограф которого должен быть проверен по сравнению с определенным произведением, хранящимся в музеях и в свободном доступе».
«Игра частного лица, владеющего более аутентичным произведением, чем музейное, — заключает Сгарби, — уже была предпринята Рафаэлем с юношеским автопортретом. Потом лихорадка прошла. Но ясно, что частная собственность и живое знание лишь нескольких ученых вредят признанию автографии».
