Опера Лоры Карпман 2017 года Шарычья новая оркестровая версия стала главным событием вчерашнего концерта, длится всего 45 минут, что побудило Марина Олсопа и Филармонический оркестр искать подходящее произведение для первого тайма. Они выбрали Уильяма Уолтона Фасаднаписанная веком ранее для салона в доме поэтессы-аристократки Эдит Ситуэлл.
Шары © Оркестр Филармонии | Марк Гаскойн”/>
Актерский состав Лоры Карпман Шары
© Оркестр Филармонии | Марк Гаскойн
Фасад соединяет слова Ситуэлла с ансамблем из двух виолончелей, ударных и полдюжины духовых музыкантов. Я могу описать это только как одно из самых странных произведений, которые я когда-либо слышал в концертном зале – и, конечно, самое глупое. Состоит из 19 куплетов продолжительностью по пару минут каждый. Слова великолепно звучат, но это нечто вроде 40-минутного прослушивания Эдварда Лира. Трое из Шары актеры оборачивали язык такими фразами, как «Они отвечают на имена древних дам и позоров» и «Эта дыня, сэр Маммон, выходит из Вавилона: за патакуна – сэр, вы должны купить!» с удовольствием. Никола Принц обеспечил американскую изюминку, Лотте Беттс-Дин преуспела в прекрасном английском языке высшего класса, а Ники Спенс источал приподнятые брови и восторг в каждом слоге. Некоторые номера были раскручены до максимально головокружительной скорости – такое ощущение, что если бы Ситуэлл и Уолтон знали о рэпе, они бы его обожали.
Имея всего девять музыкантов, у каждого из них было много моментов в центре внимания, чтобы внести свой вклад в злобное чувство юмора во всех стилях стилизации, от пасодобля до пасторали. Произведение казалось слишком длинным; к получасу все это казалось «более тем же самым», но это стало забавным приподниманием занавеса.
Шары вероятно, единственная опера, когда-либо написанная об игре в теннис: в данном случае это «Битва полов» 1973 года, в которой Билли Джин Кинг разгромила мужчину-шовиниста Бобби Риггса, который был на 25 лет старше ее, который хвастался, что ни одна женщина не сможет победить мужчину. Для поклонника оперы, который до сих пор играет в теннис и смотрел «Кинга» еще в 1960-х годах, Шары всегда было обязательным к просмотру, и подходящая нотка звездной пыли была добавлена видео-представлением самой Билли Джин, которая выглядела и звучала в отличной форме для своих 82 лет.
В музыке Карпмана нет недостатка в энергии и разнообразии, и ее с воодушевлением исполняли Олсоп и Филармония. Карпман может быть главным образом кинокомпозитором, но она, безусловно, может использовать оперные паузы в своем вокале, что наиболее ярко показано в ариях, данных суфражистке 19-го века Сьюзен Б. Энтони, которую мощно исполняла сопрано Ева Пирсон Максвелл. В Принц также было много оперной тоски, когда она изображала непоколебимую решимость Кинг побеждать во всем, что бы она ни делала, будь то теннисный матч или зажигание движения за права женщин в спорте. Есть множество спектаклей в бродвейском стиле, главным бенефициаром которых был Спенс, великолепно воплотивший Риггса в образе чванливого, но довольно добродушного хвастуна и мошенника (настоящие Риггс и Кинг стали хорошими друзьями после матча).
Никола Принц (Билли Джин Кинг)
© Оркестр Филармонии | Марк Гаскойн
Эмма Доэрти поставила творческую полупостановку с видео-задником, в которой некоторые живые действия были объединены в кадры, кинохронику и некоторые по-настоящему захватывающие рекламные видеоролики 1970-х годов (реклама Virginia Slims «Ты прошел долгий путь, детка» – особенно ужасное воспоминание). В целом, это было увлекательно и эффективно, хотя любителей тенниса разочаровало то, что никто не предпринял серьезных попыток научить Принца или Спенса технике удара.
Полупостановочные основатели основываются на двух вещах. Первое — либретто Гейл Коллинз. Во-первых, все теннисные счеты неверны: такие слова, как «двойка», «ошибка», «установочная точка» разбросаны в произвольном порядке, теряя способ, которым система подсчета очков может придать драматизм тому, что в противном случае могло бы быть банальным матчем. Но что еще более важно, Коллинз не доверяет этой истории, чтобы передать ее политическое послание, и поэтому чувствует необходимость регулярно напоминать аудитории о том, насколько важно все это было для прав женщин, превращая кусок драмы в лекцию.
Во-вторых, неуклюжее усиление сделало музыку – особенно голоса – неприятной. Вначале все было хорошо, но по ходу выступления громкость дошла до такой степени, что даже одно сопрано – либо Принц, либо Пирсон Максвелл, оба из которых имеют прекрасные высокие ноты – стало резким и искаженным. В последней четверти выступления, когда ансамбль и хор включились на полную громкость, звук стал болезненно резать уши, портя хорошие впечатления, сложившиеся к этому моменту.
Мы видели образец «недостаточно показать, слишком много рассказать» в нескольких недавних операх о достойных политических целях. Добиться правильного баланса между развлечением аудитории и донесением политического послания, вероятно, труднее, чем сделать подачу мимо Билли Джин Кинг. Шарыбоюсь, слишком старается и не попадает в сервисную коробку.
**111
#Опера #Карпмана #Шарики #рассказывает #замечательную #историю #но #выходит #за #рамки
Ещё по этой теме
