Отдаленные пляжи, Херемиас Мартинес – Региональная Пренса

– Реклама –

АВТОР: ЭЙФЕЛЬ РАМИРЕС АВИЛЕС

В мировой литературе есть два очень популярных течения. Во-первых, психологический реализм, получивший известность в XX веке и по определению преобладающий внутренний мир, или характер персонажа, над фактами; Преобладает внутренний монолог и поток сознания. Ярким примером стал Преступление и наказание.

Во-вторых, в литературе есть идея приверженности. Наши книги, если они хотят быть серьезными, должны иметь основу моральной или политической приверженности своему обществу или даже определенному виду искусства или эстетики. Если вы хотите быть компетентным писателем, вы должны говорить о мире и о том, что в мире не так, не обязательно в памфлетной форме, как древние туземные идеи, но безоговорочно обязывающей. Таким образом, мы сталкиваемся с вымыслом, стремящимся подчинить читателя.

В противовес этим двум направлениям существует третье: приключенческая литература. Здесь будут преобладать события, перипетии, встречи, исход, и никто не перестанет сильно вникать в свою собственную психику. Ярким примером является остров сокровищ Стивенсона. Огромное достоинство этого вида литературы состоит в том, что она не стремится подчинить читателя, не ищет его приверженности, не навязывает ему идеалы и не привязывает его к какой-либо идеологии или эстетике. Настоящая приключенческая литература стремится только к игре. События, происходящие в истории, подобны игре, и поэтому единственная преследуемая цель — доставить удовольствие читателю.

Теперь: что случилось с приключенческой литературой? Можно сказать, что это стала так называемая детская и юношеская литература, та самая литература, которая так распространяется в наших СМИ. Другими словами, приключенческая литература была захвачена этими двумя категориями, что породило как минимум две проблемы. Один. Оно было вынуждено приспосабливаться к возрасту читателя и потому стало неправдоподобным; Никто не видит сорокалетнего мужчину, читающего детское произведение. Два. Считается, что нашей детско-юношеской литературой мы воспитываем несовершеннолетних, готовим их к великим, крупным произведениям, но, как мы знаем из опыта, сегодняшняя молодежь теряется, сбивается с толку и даже скучает, сталкиваясь с классикой, такой как Война и мир о Дон Кихот. Они будут продолжать искать легкоусвояемую литературу.

Джеремиас Мартинес, перуанский писатель, решил вопросы, которые я только что упомянул, в своем замечательном недавно вышедшем романе. отдаленные пляжи. Это, в целом, приключенческий роман. Центральный сюжет вращается вокруг сына Улисса (или Одиссея) Телемаха. Как мы знаем, Улисс отправляется на Троянскую войну и задерживает возвращение на родину. Затем Иеремиас возвращается к этому моменту истории, чтобы заново изобрести жизнь Телемаха или то, как он решает отправиться на поиски своего отца, что приводит его к бесконечным приключениям. Отдаленные пляжиТаким образом, это достойно Арабские ночи.

Но сюжет вращается и вокруг египетской кошки ( миукак его называют в романе), которое является священным животным в стране фараонов. По правде говоря, главным рассказчиком является кот, который переживает свои злоключения в Египте и по «случайности» встречает Телемаха, и вместе они начинают свое путешествие по Средиземному морю в поисках Одиссея и самого отца кота. миу.

Я не могу раскрыть более подробную информацию. Я могу только сказать о гениальности Иеремиаса в попытке сопоставить приключения, которые он придумывает, с приключениями Одиссея и Илиада. На самом деле его рассказы настолько гениальны, что их можно сравнить с рассказанными Гомером. Я могу это засвидетельствовать: любому читателю наверняка понравилось, например, приключение Одиссея против одноглазого великана по имени Полифем; Ну, равно и даже больше ему понравится приключение Телемаха с тем самым великаном, но без глаза, как повествует Иеремия.

отдаленные пляжи Это также работа по обучению: как молодой человек, исследуя своего отца, узнает все его свет и тени. Телемах во время своих приключений узнает, что его отец не тот, о котором ему рассказывала мать, столь идеализированная. Но он хитрый, лживый, неверный и подстрекатель. Итак, Телемах не хочет сейчас искать физического человека в одиночку, а скорее жаждет увидеть его, чтобы спросить, почему он сделал то, что сделал. Поиски Телемаха есть, следовательно, вопрос об отцовстве: что должно быть образцовым в человеке и как это согласовать с сыном, уже имеющим самостоятельность мысли. Эта проблема, не менее важная в романе, возводит на трон платонический диалог, Евтифронв котором обсуждается, когда сыну следует расстаться с собственным отцом. Вопрос остается открытым.

Приключенческие романы обвиняли в ребячестве. В романе Джеремиаса нет ничего детского. Совсем наоборот: мы находим одновременно и счастье, и урок; радость и мудрость; пафос и ценная мифология; откровенность и жесткость. Ее мог прочитать восьмилетний мальчик или девяностолетний мужчина, и оба смеялись и плакали, как любой беззаботный бродяга, только что нашедший выигрышный, но уже просроченный лотерейный билет.