От The Beatles до Taylor Swift, почему концерты стадиона все еще резонируют с фанатами

Если бы Мэри Грейс Бова могла бы пережить всего один день в своей жизни, она без колебаний на секунду.

Будет 15 августа 1965 года.

Ей было всего 14 лет, она сидела на «очень ошеломляющих» стадионе Ши в Нью -Йорке, когда Битлз побежал на поле.

«Вы только что видели их своими глазами лично, это было похоже на то, что я никогда не забуду»,-сказал Бова, который сейчас базируется в Пенсильвании, CBC Sunday MagazineПолем

«Все, что я помню, – это кричать, плакать и потеть».

Той ночью, в разгар BeatleMania, группа, также известная как Fab Four, выступила с набором из 12 песен за 30 минут. Более 55 000 фанатов собрались на стадионе, побив рекорды и переопределяя то, каким может быть живой концерт.

Концерт был «по праву как веха», – сказал Стив Ваксман, профессор популярной музыки в Университете Хаддерсфилда в Великобритании, толпа стадиона «был в масштабе, который был действительно, почти беспрецедентным для такого рода событий».

Теперь, когда легендарное шоу отмечает свое 60 -летие, волнение вокруг массивных шоу на стадионе только выросло.

По данным живой нацииБолее 145 миллионов поклонников посетили более 50 000 мероприятий в 2023 году. Большая часть этого импульса была обусловлена массовыми турами по стадиону от поп -звезд, таких как Тейлор Свифт.

Джессика Лэм увидела ЭРАС Свифта в Сиэтле, Ванкувере и Лондоне. Она все еще помнит, каково это увидеть поп -звезду на сцене впервые.

«Мои слезы падали», – сказал Лэм. «Быть лично на стадионе, испытывая его своими глазами-это так по-другому».

В этом году также наблюдался лист массовых шоу, с крупными концертами, которые все еще находятся в пути, в том числе Долго ожидаемое воссоединение оазисачтобы сыграть два аншлаговых шоу на стадионе Торонто Роджерс.

Почему люди посещают концерты на стадионе?

Для музыкального журналиста и автора Стива Ньютона, который вырос в Британской Колумбии в 1970 -х годах, розыгрыш стадионных шоу посвящена зрелищу. Он вспоминает, как посещал массовые концерты на стадионе BC Place на 54 500 мест, а его первым крупным шоу стало Джексоны в 1984 году.

Там Ньютон описал, что видел Семьэтажная сцена, построенная 240 работниками, и вступительный акт с участием «четырех контролируемых компьютером верблюжьим монстрами». Майкл Джексон совершил исчезающий акт, помещенный в серебряную коробку двумя гигантскими пауками, поднялся в воздух и взорвал – только для появления моментов позже на сцене платформы.

Ньютон также видел Pink Floyd со своими «удивительными огнями и лазерами», шоу AC/DC 1988 года, где Ангус Янг выпрыгнул из «устройства в форме ракеты» и «Роллинг камней» в 1994 году, в которых были представлены огромные надувные фигуры, такие как элвис, играющий на гитаре и «Панк-детка».

Agne Jotautaite, старший менеджер по продукту в Литве, стал концертом в серьезное хоббиПолем По ее оценкам, она посещала около 100 шоу, включая «Представленные Драконы», «Колдпле» и Бейонсе.

“Вы на стадионе примерно 50 000 или 60 000 человек, которые поют одну песню вместе, и это просто дает вам такое сильное чувство принадлежности [and] единство, – сказала она. – Есть надежда [that] Люди могут оставаться в мире, просто наслаждаться и хорошо провести время ».

Что изменилось?

В своей академической работе Waksman изучает механику, лежащую в основе живой музыки в масштабе, особенно эволюцию технологий, которая делает возможными современные концерты стадиона.

На стадионе Shea в 1965 году «Битлз» играли через домашнюю систему PA, созданную домом, которая была разработана для бейсбольных объявлений и интерлюдий органов. По словам Ваксмана, эта установка была «ужасно неадекватной» для концерта.

Звуковой опыт стадиона превратился в тот, который окружает аудиторию, а не «бросая на вас огромное количество звука с передней части сцены вперед», – сказал он.

По словам Васкмана, в 1990 -х годах началось реальное производство концертов на стадионе. U2, в частности, возглавлял заряд в своем туре Popmart, который использовал иммерсивную мультимедиа и сценический дизайн, чтобы «заставить аудиторию чувствовать себя ближе к очень крупному опыту, как визуально, так и в звукости».

И в то время как звук и визуальные эффекты развивались, так же и бизнес -модель.

Музыкальный журналист Ник Крюн говорит, что по мере того, как продажи записей и альбомов сократились благодаря росту служб потоковой передачи музыки, артисты теперь зависят от продаж концертов и товаров, что привело к росту цен на билеты.

Для фанатов

Несмотря на изменения в технологии и экономике, Крюн говорит, что одна вещь не изменилась.

«Я думаю, что артисты всегда действительно тронуты, когда люди любят свою музыку, и они хотят вознаградить их за это», – сказал он.

«Так что, если вы можете собрать и вырастить свою фанатскую базу до такой степени, что вы знаете, что вы можете заполнить стадионы, именно поэтому вы это делаете».

Лэм почувствовал эту связь во время тура Swift по эпохам, который исполнил песни, которые охватывали ее почти 20-летнюю карьеру.

«Песни, которые она выбрала в рамках основного списка сет, были просто совершенством», – сказал Лэм. «Ваши эмоции определенно поднимаются вверх и вниз».

Для таких поклонников, как Бова, которые стали свидетелями высот Битлмании на стадионе Ши 60 лет назад, эти эмоции могут длиться всю жизнь.

«Было много событий, которые изменили большую часть нашей жизни – хорошие, плохие, ужасные, великие», – сказал Бова.

«Но это одно, чтобы вернуться и просто пережить и помнить».