Он родился в Ригакак Хольгер Радтке, но свой сценический псевдоним он выбрал в честь района Франкфурта, где он вырос, – и звали его Хольгер Мишвицкий. В этих двух кратких фактах о Розе фон Праунхайм заключена невероятная история – настолько невероятная, что он сам в 2007 году снял о ней фильм «Мои матери», один из двух своих лучших фильмов. Другая на пятнадцать лет старше, ее называют «Я сама себе женщина» и она может предложить еще одну весьма двойственную биографию, которая, однако, имела лишь незначительное отношение к собственной жизни Розы фон Праунхайм.
Хотя «на грани» – у Розы фон Праунхайм этого не было; Для него все вращалось вокруг него самого, и именно так вращался он: эгоцентричный, в высшей степени субъективный, пристрастный. На службе великому делу: эмансипации гомосексуализма. Самый первый фильм, которым он сделал эпоху, 1971 год, в названии выразил мысль его режиссера и сценариста: «Извращён не гомосексуал, а ситуация, в которой он живёт». Это не было его киновыступлением (сексуальное уже давно осталось позади), поскольку чуть ранее в том же году он произвел фурор своим “Бедвурстом” – историей любви между женщиной и мужчиной в дичайшем стиле “Новой волны”, которую Праунхейм обогатил провокационным дилетантизмом, нашедшим выражение в том, что почти все технические задачи во время съемок кинорежиссер взял на себя. В фильме «Не гомосексуал — извращенец…» у него уже был оператор: Роберт ван Акерен, который позже будет снимать свои собственные фильмы, имевшие эстетический блеск, который ненавидел Праунхайм.
Поцелуй как кинопровокация
Так что фурор был с «Бедвурстом», а фурор с фильмом «гомосексуал». Тогда еще действовала статья 175 УК, которая делала гомосексуальные действия наказуемыми, а кто-то на экране говорил о любви между мужчинами и даже включил в картину поцелуй. Только еще одна сцена поцелуя в фильме привлекла подобное внимание в послевоенный период, и это было всего три года назад: сцена между чернокожим мужчиной (Нишель Николс) и белым мужчиной (Уильям Шетнер) в американском телесериале «Звездный путь». Праунхайм не мог этого увидеть: «Звездный путь» не транслировался по немецкому телевидению до 1972 года.
Его самомифологизация иногда не зацикливалась на вопросах действительности. Это было впечатляюще продемонстрировано в поэтической лекции, которую Праунгейм прочитал в Лейпциге в 2022 году, в год своего восьмидесятилетия. Он объяснял некоторые сцены из своих фильмов, и, если ему верить, то его путь от художника андеграунда до номинального руководителя немецкого гей-движения был прогулкой – благодаря его изобретательности и умению импровизировать. По правде говоря, неудачи случались неоднократно, и только в 1990-е годы Праунхейм нашел более широкую аудиторию, которой он затем предложил нечто большее, чем просто киноэстетические провокации.
Позднее осознание собственного происхождения
«Я сама себе женщина» относится к этому моменту. В нем Праунхайм изобразил легенду травестий Восточного Берлина Шарлотту фон Мальсдорф. Режиссер не мог знать, что их настойчивость в эпоху ГДР была обусловлена также их связями со Штази, но его фильм в результате не утратил своей документальной силы – ведь Мальсдорф открыто говорил не о ее жизни, а о ее сексуальности. Нет другого квир-фильма этого периода, который бы так безжалостно обнажал раны переходного периода в вопросах толерантности в вопросах любви.
А потом «Мои матери» с подзаголовком «В поисках следов в Риге». Праунхейм узнал от женщины, которую он считал своей матерью на протяжении почти шестидесяти лет, что она усыновила его еще младенцем. И только после смерти Гертруды Мишвицки в 2003 году он начал исследовать свое настоящее происхождение. В фильме задокументированы результаты: его настоящая мать, Эдит Радтке, родила его в тюрьме латвийской столицы во время немецкой оккупации и отдала ребенка на усыновление. После побега из Красной Армии она умерла от голода в психиатрической больнице Восточной Германии в 1946 году. Шок Праунхайма можно увидеть в каждой минуте фильма именно потому, что он стремится к уровню объективности, который никогда не был его заботой.
После этого взгляд всего киномира на Розу фон Праунхайм изменился; В 2023 году «Мои матери» пополнились коллекцией израильского мемориала Холокоста Яд Вашем. Давний активист стал классиком, но это длилось недолго. С тех пор за почти двадцать лет непрерывной деятельности Праунхейм в основном делал быстрые снимки, движимые гневом и солидарностью, благодаря которым он стал известен. Лишь на Берлинале в этом году состоялась премьера художественного фильма «Сатанинская свинья», снятого всего за шесть дней, — последнего из более чем 150 фильмов Розы фон Праунхайм при ее жизни. Будет интересно посмотреть, что еще он сделал за прошедшие с тех пор десять месяцев. Его сегодняшняя смерть стала неожиданностью. Вы больше никогда не увидите таких, как он.
2025-12-17 15:37:00
1765987557
#Режиссер #Роза #фон #Праунхайм #умерла
Ещё по этой теме
