Рецензия на «Шанс»: легкий французский триллер Вуди Аллена

Невероятно, но Вуди Аллен снял еще один фильм. Пышный моральный триллер «Шанс» об изменах и убийствах в Городе Света — его 50-й полнометражный фильм. Предполагалось, что это его последний фильм, даже Аллен, которому 88 лет. С другой стороны, у него было много «последних» фильмов, если считать актеры, которые сказали, что сожалеют о работе с ниммеханизмы финансирования, которые закрыты ставнями и аудитория, у которой есть отказался от него как бывший творческий гигант, работающий в дыму.

«Шансовый переворот» также представляет собой позорное событие: первый фильм, который он снял после взрывного документального сериала 2021 года. «Аллен против Фэрроу» для многих усилил доверие к обвинениям дочери Мии Фэрроу Дилан в сексуальном насилии над детьми против Аллена. Удивляемся ли мы тому, что человек, который неустанно снимал по фильму в год на протяжении десятилетий (часто один великолепный фильм за другим), игнорирует свой статус изгоя и находит средства, чтобы продолжать работу?

Или что Франция — место, где уже давно нашли убежище охваченные скандалами художники — предоставит Аллену живописный фон, в данном случае для одной из его самых удобных историй об убийствах а-ля «Преступления и проступки». “Пункт совпадения” и «Иррациональный человек»? И вот мы снова в одной из высокопарных атмосфер Аллена: джаз в саундтреке и божественный оператор Витторио Стораро освещает все это.

Аллен снял несколько фильмов в Европе, но всегда с англоговорящими звездами. Для «Переворота» он обратился к опытным французским актерам. Актерский состав возглавляют Лу де Лааж и Мельвиль Пупо, играющие состоятельную пару, и Нильс Шнайдер в роли разрушителя. Результат временами несет в себе запах чего-то одновременно освежающего и ностальгического: это не отпускной проект, а скорее воображаемый гибрид Достоевского, Эрика Ромера и Клода Шаброля, в котором неудобная романтическая искра приводит к хладнокровному решению проблем.

Наш путь внутрь — молодая сотрудница парижского аукционного дома Фанни (Де Лааж), которая сталкивается со своим старым школьным приятелем Аленом (Шнайдер). Его внимательная, цитирующая стихи богемная харизма заставляет ее усомниться в поверхностной светской жизни, которую она ведет со своим мужем-бизнесменом Жаном (Пупо). Однако за любящим и общительным поведением Джин скрывается ревнивый человек, который любит охоту (что Фанни не следовало принимать во внимание) и, по слухам, достаточно безжалостен, чтобы покончить с бывшим коллегой. (Эти сплетни — это забавная болтовня в кругу его друзей, деталь, которую можно разбирать часами в контексте позорной репутации Аллена.)

Если «Coup de Chance» и является выходом для Аллена, то, по крайней мере, он сделан изящно. Понимание того, куда он движется, не обесценивает его беззаботную привлекательность как лохматой сказки о сожалении, силе и удаче. Ему также помогает несколько хороших выступлений, особенно Де Лаажа, который оживляет первый тайм, и Валери Лемерсье во втором — о матери Фанни.

Но это также напоминание о том, насколько ленивыми казались произведения Аллена за последнее десятилетие, как будто на экране находится его первый черновик – причем первый черновик перефразировки. То, что работает, редко отговаривает нас от подозрений, что мы далеки от того, что было едко запоминающимся в «Преступлениях» или пугающе элегантным в «Матч Пойнт», темных фантазиях, которые опровергли самоуничижительную шутку из «Воспоминания о звездной пыли» о его фанатах. предпочитая «ранние, веселые».

Ненавидьте его или защищайте, Аллену больше нечего доказывать. И, как показывает «Переворот», он, наконец, стал чем-то непротиворечивым, по крайней мере, на экране: художником, который расслабляется до повторений и легкой непоследовательности.