Стивен Спилберг празднует выставку 50 -летия «Челюсти» в Музее Академии

Лос -Анджелес – Зачем кому -то сохранять опору от набора “Челюсти?”

Стивен Спилберг размышлял о том, каково это, делая свою океаническую классику в 1975 году, и о том, как мало он думал, что это будет иметь значение при съемке сцены открытия, которая теперь проходит ночью, проходит мимо океанского буя. Его главная проблема заключалась в том, чтобы сохранить свою работу в качестве 26-летнего директора на фоне разворачивающихся бедствий.

«Как кто -то знал, чтобы взять буй, забрать его домой и сидеть на него 50 лет?» он сказал.

Эта опора является одним из первых вещей, которые посетители увидят, когда они ведут 50 -летие выставки «Jaws», открывающейся в воскресенье и пробежав до июля в Академия музей кинофильмыПолем

Выставка, в которой участвуют более 200 штук из блокбастера, меняющей культуру, является первым полным шоу в четырехлетней истории музея, посвященного одному фильму. Это происходит на фоне множества празднования пяти десятилетней жизни фильма, в том числе театрального переиздания на прошлой неделе.

Спилберг поговорил с собранием средств массовой информации в музее после гастролей по выставке, которая хронологически принимает посетителей через три акта фильма, с некоторой реликвией или отдыхом практически из каждой сцены.

«Я просто так горжусь работой, которую они проделали»,-сказал 78-летний футболист. «То, что они собрали здесь, на этой выставке, просто потрясающе. У каждой комнаты есть мелочи, как эта картина собралась вместе».

«Очевидно, что это очень историческая инициатива для нас», директор музея Эми Хомма сказал, прежде чем представить директора, а также объявил, что музей планирует полную ретроспективу Спилберга в 2028 году.

«Челюсти» были важны для музея академии, который открылся в 2021 году и управляется организацией, которая выдает Оскар.

Единственная выжившая полномасштабная механическая акула от производства, длиной 25 футов и прозвище «Брюс» Спилберг в честь своего адвоката, навсегда повесил эскалаторы с момента его открытия.

Хомма сказала, что Брюс стал «неофициальным талисманом», который «помог определить этот музей».

Предварительный просмотр средств массовой информации сопровождался игрой оркестра из 68 предметов Джон Уильямс ‘ счет. Двое музыкантов играли на оригинале.

Экспозиция включает в себя клавиатуру с инструкциями о том, как играть в знаменитом зловещем воздержании с двумя нотами Уильямса, что поколение детей научилось выступать на пианино.

Подобные новинки включают в себя настройку Dolly-Zoom, к которой посетители могут прикрепить свой телефон и снимать свое собственное лицо, чтобы воссоздать, возможно, самый известный снимок фильма, масштаб, чтобы звезды Рой Шейдер, испуганный взгляд на пляж в вымышленном городе Смити.

Существует также небольшая модель механических акул фильма, которые посетители могут вручную работать, как это делали члены экипажа в то время. И фото-дружелюбное воссоздание камбуза орки-судно, которое побудило Шейдер сказать: «Вам понадобится большая лодка»-где он, Ричард Дрейфусс и Роберт Шоу сидели, пили, пели морские слабые и сравнивали шрамы и сказки акулы.

Но это настоящий материал из производства, который действительно делает шоу, с реликвиями с обеих сторон камеры.

Первоначально этот буй, который проводил Линн Мерфи, морской механик, которая работала над фильмом, который жил на винограднике Марты, где был снят фильм, прежде чем продавать его коллекционеру в 1988 году.

И есть опора дорсального плавника, которая поразила террор у пляжников в фильме и кинозрителях в театре, и настоящая великая челюсть из белой акулы, используемая для справки фильмами, которые также появились на экране.

Фильм -гики могут пристально взглянуть на водные камеры, используемые кинематографистом Биллом Батлером и его командой, и на Moviola, используемой редактором Верной Филдс. И они могут получить игру за процессами режиссера кастинга Шари Роудса и команды сценаристов, в которую входили Питер Сенчали, автор романа.

Спилберг сказал для него, выставка прежде всего «доказывает, что эта индустрия кинематографии действительно является действительно совместной формой искусства. Нет места для авторов».

Он сказал, что дух команды был единственным, что держало производство вместе.

Их создание захватывающего фильма было, как ни странно, отмечено в основном скукой – бесконечными ожиданиями из -за неблагоприятных условий, нежелательных кораблей на заднем плане и разбитого оборудования, которое привело к тому, что съемки на 100 дней за графиком.

«Я просто не был готов выдержать количество препятствий, которые были брошены на нашем пути, начиная с материнской природы», – сказал Спилберг. «Моим гордым, мы могли бы взять голливудскую команду и пройти 12 миль в Атлантический океан и снять целый фильм с механической акулой. Я думал, что это должно быть шиловало».

Люди играли много карт. Другие пытались рассчитывать с морской болезнью.

«Я никогда не видел столько рвоты в своей жизни», – сказал он.

В конце концов это стоило бы того.

«Фильм, безусловно, стоил мне фунта плоти, – сказал он, – но дал мне тонну карьеры».