‘Сумочки на рассвете’: Дэниел Дэй-Льюис обсуждает свой метод актерского конфликта с Брайаном Коксом | Дэниел Дэй-Льюис

Дэниел Дэй-Льюис высказался о том, что его втянули в то, что он назвал «конфликтом сумочек на рассвете» с коллегой-актером Брайаном Коксом из-за метода игры.

Говоря о большой проблемеДэй-Льюис размышлял о том, что его приверженность этой технике противопоставляется скептицизму Кокса, который сделал пренебрежительные замечания по поводу подхода, принятого актерами, включая его коллегу по фильму «Наследие» Джереми Стронга, предполагая, что его поведение на съемочной площадке «раздражало».

«Послушай, я работал с Брайан Кокс однажды и каким-то образом случайно втянулся в эту сумочку во время конфликта на рассвете, – сказал Дэй-Льюис. – Брайан – очень хороший актер, который проделал выдающуюся работу. В результате ему дали мыльницу… из которой он не собирается слезать. В любое время, когда он захочет поговорить об этом, меня легко найти.

“Если бы я подумал, что во время нашей совместной работы я вмешался в его рабочий процесс, я был бы потрясен. Но я не думаю, что это было так. Так что я не знаю, откуда, черт возьми, это взялось. Джереми Стронг — очень хороший актер, я не знаю, как он поступает, но я не чувствую за это никакой ответственности».

Недовольство Дэй-Льюиса представлением актерского метода, при котором актер погружается в своего персонажа как на съемочной площадке, так и за ее пределами, стало очевидным во время пресс-тура его нового фильма. Анемона.

Он затрагивал эту проблему в большинстве, если не во всех, своих недавних интервью. Появление в BFI Southbank в прошлом месяце.Дэй-Льюис сказал, что “недавние комментарии” по поводу этой техники “всегда исходят от людей, которые мало или вообще не понимают, что на самом деле включает в себя. Это почти как если бы мы занимались какой-то ложной наукой или культом”.

Он рассказал журналу Big Issue: «Я не могу вспомнить ни одного комментатора, который был бы в восторге от этого метода и имел бы хоть какое-то представление о том, как он работает, и о намерениях, стоящих за ним.

«Они сосредотачиваются на том: «О, он прожил в тюремной камере шесть месяцев». [for 1993 film In the Name of the Father]. Это наименее важные детали. Во всех исполнительских искусствах люди считают свои методы средством достижения цели. Это делается с намерением освободить себя, чтобы вы подарили своим коллегам живого, дышащего человека, с которым они смогут взаимодействовать. Это очень просто.

«Так что меня бесит вся эта штука типа «О, он пошел на полную катушку»… Потому что это неизменно связано с идеей какого-то безумия».

Далее Дэй-Льюис противопоставил свой профессионализм на съемочной площадке профессионализму некоторых своих коллег, которые вместо этого тратят свое время на розыгрыши.

«Я предпочитаю остаться и плескаться, — сказал Дэй-Льюис, — вместо того, чтобы прыгать туда-сюда или разыгрывать розыгрыши с подушечками между дублями или что-то еще, что люди думают, как вам следует вести себя как актер».

Анемона7 ноября в Великобритании откроется режиссерский дебют Ронана Дэй-Льюиса, написавшего его в соавторстве со своим отцом.