‘У моего одиночества есть крылья’: в режиссерском дебюте Марио Касаса больше света, чем теней | Культура

в момент У моего одиночества есть крылья режиссерский дебют актера Марио Касаса, двое друзей, девочка и мальчик, заходят к ней в дом, чтобы забрать какие-то вещи, и то, что там видно и слышно, — это живое представление современной неблагополучной семьи, сентиментальная грязь в гостиной, громкая изоляция, ежедневная алкогольная резкость по отношению к детям и подростки в (предположительном) доме, где пахнет горем, гневом и ржавым ножом. Это всего пара минут, тонкие и без подчеркивания текста или изображения, быстрые и разрушительные, в которых мелькает страстная, вулканическая и даже романтическая работа Касаса в его первом полнометражном фильме перед камерой и в качестве сценариста.

Это не единственный эпизод, который дышит аутентичностью в фильме. Три (или, возможно, два) эпизода между бабушкой и внуком в другом доме, с той подлинной привязанностью, крепкой любовью пожилых людей и этой бесконечной печалью одиночества во время конца, драгоценны. Касас, кажется, изучил и высосал кинематограф, в котором он иногда был главным героем. Эти истории о юности Альберто Родригеса из пригорода, променявшего здесь Севилью на Барселону и Мадрид; краткость и точность его зрительных заметок, хотя до поэтичности его недоумения и ярости, однако, дело не доходит. И, похоже, его также обогатила яркая постановка Дэвида Виктори в ты не убьешь, фильм, который дал Касасу Гойю за лучшую мужскую роль, непрерывную, физическую и метафорическую погоню, в которой персонажи кажутся привязанными к камере.

От заливы, потрясающий дебют де Карлос Саура, изгнание молодых людей было постоянным явлением в испанском кино. Иногда от самого обостренного натурализма, с фильмами quinquis Элой де ла Иглесиа и Хосе Антонио де ла Лома. Другие, не отступая от достоверности и близости кражи, поцелуя и иглы, с романтизмом таких произведений, как поторопись, поторопись снова от Сауры, и 27 часов, автор Мончо Армендарис. И именно в безнадежном тоне последнего это лучше всего уместно. у моего одиночества есть крылья, написанный в соавторстве с бельгийской актрисой Деборой Франсуа. Конечно, в кардинально другом стиле.

Обидно, потому что в некоторых случаях режиссер, кажется, предпочитает окутывающую атмосферу и ослепительную пригородную локацию глубине персонажей. И в этом смысле несколько хромает развитие связи между главной парой, которой приходится бежать из Барселоны в Мадрид из-за роковой ночи насилия. Как будто ему нужен был более продолжительный разговор, который позволил бы нам лучше понять его прошлое и его совместное настоящее в такое время, как то, в котором мы живем. Как будто той особой чувствительности, которую, кажется, хочет передать автор, недоставало сшивки. Оскар Касас, брат режиссера, который должен сказать почти все своим внешним видом и глазами, нервно наклоняя голову вперед, когда сталкивается с ужасом, олицетворяемым его отцом (прекрасное присутствие Франсиско Бойры), и новичок Кандела Гонсалес показывают свою отдельную боль. Но в совместных сценах не хватает ни капли огня, тепла и нежности.

Касас, который был ребенком с периферии, не рассказывает ничего такого, чего не делалось уже много раз. Но визуальная и звуковая энергия, которую излучает фильм, чему способствует сборник современных песен (во главе со старьевщиком Морадом), проступает своим светом сквозь несколько теней высоко оцененного дебюта.

Вся культура, которая сопровождает вас, ждет вас здесь.

подписаться

Бабелия

Литературные новинки, которые анализируют лучшие критики в нашем еженедельном бюллетене

ПОЛУЧИТЬ ЭТО