«Этот фильм назвали величайшим хип-хоп фильмом»: как мы сделали культовую классику граффити Wild Style | Фильм

Фредерик Брэтуэйт, он же Fab 5 Фредди, концепт, актер, музыкальный руководитель

Я входил в число нью-йоркских художников-граффитистов Fabulous 5, которые были прежде всего известны тем, что рисовали целые вагоны метро на линии Лексингтон-авеню. Ли Киньонес был Микеланджело группы. я бегал с Жан-Мишель Баския и хотел перенести искусство граффити в арт-пространство. Я думал, что андерграундный независимый фильм мог бы рассказать нашу историю так, как мы хотели.

На художественной выставке на Таймс-сквер я встретил Чарли Ахирна, который снял андерграундный фильм о кунг-фу «Смертельное искусство выживания» на канале Super 8. Чарли понравилась идея фильма, и я объяснил, что мы можем рассказать историю зарождающейся новой культуры: граффити, брейк-данса и рэпа. Мы хотели фильм с повествованием, но с документальным оттенком, поэтому наряду с настоящими рэперами из Бронкса у нас были художники-граффити, играющие самих себя, но в качестве персонажей. Ли стал Зоро, своего рода супергероем в маске. Мы хотели Этап 2 – гигант граффити-писателя, который делал флаеры для хип-хоп вечеринок – чтобы продемонстрировать связь между искусством граффити и хип-хопом. Однако он предпочитал оставаться в тени. Чарли сказал: «Фред, ты сможешь!» Так я стал актером, взяв за основу промоутера клуба Фада, на Фазе 2.

Чарли настоял на том, чтобы мы создавали собственную музыку. Я знал Крис Стейн из Blondie и Дебби Гарри потому что они купили произведения искусства у меня, а также у Жана-Мишеля, поэтому Чарли, Крис и я присоединились, чтобы написать музыку. Все говорили, что Патти Астор, которая играет репортера Вирджинию, похожа на Дебби Гарри, и Блонди разрешила нам использовать их песня Pretty Baby для большого входа в Вирджинию. Блонди меня очень поддержали. Когда я услышал, как Дебби поет «Fab 5 Freddy сказал мне, что все летают» в Восторг Я подумал: «Это я!»

Хотя песня Sugarhill Gang’s Rapper’s Delight имела большой успех, большинство рэперов еще не записывали пластинки. Они целую вечность сидели у микрофона, поэтому мы отредактировали музыкальные сцены, но сохранили их смысл. В фильме запечатлена очень андеграундная культура нескольких районов гетто: Бронкса, Квинса и Бруклин. Я никогда не мог себе представить, что это станет такой огромной глобальной вещью.

Чарли Ахерн, писатель, режиссер, продюсер

Одна из фресок Ли появилась в The Deadly. Искусство of Survival, который я заработал за 1000 долларов. Я пытался связаться с ним, но он был неуловим. Я думаю, он думал, что я полицейский или что я приведу его в ситуации, когда его арестуют. Поэтому, когда ко мне подошел Fab 5 Freddy, который видел мой фильм о кунг-фу и знал Ли, все было идеально.

Я хотел снять фильм, который будет показываться в кинотеатрах подросткам: роман о преступнике, граффити в метро, которого преследует полиция. Леди Пинк [artist Sandra Fabara] тусовался со всеми этими молодыми художниками-граффитистами, мечтающими стать. Я взглянул на нее и подумал: это персонаж, которого мы назвали Роуз «Леди Баг». Я обратился к Channel 4 в Лондоне и ZDF в Германии, отправив каждому конверт с ксерокопией поезда метро, кассету с изображением хип-хоп-клуба и лист с изложением идеи. Каждый из них прислал мне по 25 000 долларов — мой единственный источник финансирования.

Когда я пошел на хип-хоп-джем в Бронксе с 10 000 ребят, раздался выстрел, и я подумал, что нам следует сделать что-то подобное в фильме. Я увидел парней, прислонившихся к стене, и попросил их поучаствовать в сцене ограбления. Я протянул одному стартовый пистолет, но он сказал: «Это ружье», полез в машину и достал обрез, который вы видите в фильме.

Когда я подошел [rapper] Занятый Би Старски на джеме курил косяк, вывел меня на сцену и сказал, не переводя дыхания: “Вот Чарли Ахерн. Он мой кинопродюсер”.

В конце концов я встретил Гроссмейстер Флэшкоторый уже был звездой. Я снял сцену в амфитеатре, где он выступает со своей группой «Неистовая пятерка», но не смог ее использовать, потому что звук был искажен. Мне пришлось переделать весь концерт без Флэша, который был в отъезде и не смог появиться снова, поэтому его живое выступление так и не вошло в фильм. Дерьмо случается.

Когда «Дикий стиль» открылся на Таймс-сквер, я заплатил некоторым детям по 25 долларов за распространение листовок в их школах, поэтому на первых показах они стояли в очереди по всему кварталу. Когда его показали в Японии, они подумали, что это научно-фантастический фильм и что я изобрел эту новую культуру. Его назвали величайшим хип-хоп-фильмом, когда-либо созданным. Это, конечно, было первое.