«Элеонора Великая» обзор: спираль лжи в режиссерском дебюте Йоханссона

В художественном режиссерском дебюте Скарлетт Йоханссон есть один удивительный момент «Элеонора Великий», написанный Тори Камен. Это стимул для всей драмы, которая разворачивается в этом фильме, и он кажется действительно рискованным – табу, которая будет трудно решить этот фильм. Тем не менее, все, что разворачивается в этот момент, совершенно предсказуемо.

Также неудивительно? Эта звезда Июнь SquibbТеплое, юмористическое и слегка колючие результаты повышают шаткий материал и предварительное направление. Если Йоханссон что-нибудь прибивает, то это позволяет 95-летней Squibb сиять только в своей второй главной роли (первое Прошлогодняя боевика «Тельма») Для любых недостатков или недостатков «Элеоноры Великого» – и есть некоторые – Squibb все еще может заставить вас плакать, даже если вы этого не хотите.

Это хорошая часть «Элеонора Великого», которая немного худая и раскалена, несмотря на его предпосылку. Рекордная скребная пугала, которая прыгает, драматическая дуга возникает, когда Элеонора (Squibb) пытается выяснить, что делать с собой в Манхэттенском еврейском общественном центре после недавнего переезда из Флориды. Ее лучшая подруга на всю жизнь и соседка по комнате с более поздним в жизни Бесси (Рита Зохар) недавно умерла, поэтому Элеонора переехала вместе со своей дочерью Лизой (Джессика Хехт) в Нью-Йорке.

Харрированная Лиза отправляет Элеонору в JCC для класса хора, но импульсивный и злющий неагенарий-пух-поет бродвейский поет и вместо этого следует за дружественным лицом в группу поддержки-для выживших в Холокосте, она встревожена, чтобы обнаружить. И все же, когда они просят ее поделиться своей историей о выживании, Элеонора делится личной историей Бесси о том, как избежать польского концентрационного лагеря, с ужасными деталями, которые она узнала от своей подруги из -за бессонных ночей пыток.

Ложь Элеоноры могла быть маленьким обманом, который разыгрывался в течение одного дня, о которой никогда больше не говорили, если бы она просто призвала обычную встречу, но есть морщинка: студентка Нью -Йоркского университета, Нина (Эрин Келлиман), которая хочет профилировать Элеонору для ее класса журналистики. Элеонора изначально делает правильный выбор, отказавшись участвовать, прежде чем делать неправильный, звонить Нине и пригласить ее, когда ее собственный внук не появляется на ужин в Шаббат. Таким образом, начинается дружба, построенная на лжи, и мы знаем, куда это идет.

Нина и Элеонора продолжают свои отношения за пределами своего журналистского происхождения, потому что они оба одиноки и в трауре: Элеонора для Бесси и Нина для ее матери, а также недавняя потеря. Они оба изо всех сил пытаются связаться со своими ближайшими семьями, Элеонора с терминально критикованной дочерью Лизой и Ниной с Роджером (Chiwetel ejiofor), ее отец -телевизор, парализованный горем из -за смерти его жены. И поэтому они находят маловероятного друга друг в друге, на обед и бит -мицву, а также поездки на Кони -Айленд.

Элеонора решает самой бит -мицвы, утверждая, что у нее никогда не было ни одной из -за войны (реальность такова, что она конвертировала для брака), но она в основном похоже на устройство для большого драматического взрыва откровения. Это также служит целью оправдания благонамеренного обмана Элеоноры уроками Торы.

Трудно погрузить ее продолжающуюся ложь, поэтому, возможно, сценарий удерживает ее в основном вне группы поддержки – где сравнение с настоящими выжившими было бы слишком много, чтобы нести – и в ограничениях дружбы со студентом колледжа, далеко от этой реальности. Йоханссон также делает выбор, чтобы вернуться к рассказам Бесси о своей жизни, когда говорит Элеонора, как будто она направляет своего друга и свою боль. Заявленное намерение состоит в том, чтобы поделиться историей Бесси, когда она больше не может, и, что удивительно, все принимают это, возможно, потому, что Squibb слишком милый, чтобы оставаться без ума.

Направление Йоханссона полезно, если не примечательно, и нужно задаться вопросом, почему этот конкретный сценарий говорил с ней. Несмотря на то, что он морально сложный и скромный по объему, он не достаточно глубоко в нюанс, выбирая эмоции на уровне поверхности. Это производительность Squibb и привлекательное присутствие экрана, которые позволяют всем этим работать – если это так. Келлиман потрясающий противоположный Squibb, но эта нетрадиционная история о дружбе – это небольшая история человеческого интереса, которая проскользнет из вашего сознания почти сразу же, как только она произвела свое краткое впечатление.

Уолш – критик фильма Tribune News Film.