Рецензия на «Королевы мертвых»: Тина Ромеро с энтузиазмом глумится над фильмом о зомби

«Они идут за тобой, Барбара» — самая известная фраза из революционной песни 1968 года. «Ночь живых мертвецов». Это подлая насмешка исходит от брата или сестры, не подозревающего, что цивилизация вокруг него рушится. Через несколько мгновений его сестра будет босиком бежать по полю от нежити-зомби (термины, которые в фильме никогда не используются, потому что он опережает свое время), и любые впечатления от Бориса Карлоффа быстро забудутся.

Эта фраза также звучит удивительно комфортно, исходящая из уст трансвестита — одна из многих сторон тени, представленных в щедро смешных и острых «Королевах мертвых». Режиссером и соавтором сценария фильма является 42-летняя Тина Ромеро, дочь Джорджа Ромеро, прародителя «Ночи», чей смерть в 2017 году был встречен запоздалой культурной похвалой, обычно присущей лауреатам Оскара.

Тина Ромеро понимает наследие своего отца лучше, чем кто-либо другой. Речь идет не просто о том, чтобы собрать кучку выживших, ссорящихся внутри осажденного места (здесь это переоборудованный склад в Бушвике), в то время как внешний мир катится к черту. (В дополнение к добросовестности фильма легендарный визажист Том Савини играет эпизодическую роль мэра города на телевидении: «Это не фильм Джорджа Ромеро», – предупреждает он.) Проницательно, «Королевы мертвых» также выдвигают на первый план более глубокие значения, которые иногда упускают одержимые кровью подделки: идея о том, что работать вместе, несмотря на различия, труднее, чем кажется, и, возможно, монстр уже зовет изнутри дома.

Розовые и странные настолько агрессивно, что только педант не сможет найти в нем хоть немного удовольствия, связанного с РуПолом, звезда «Квинс» Кэти О’Брайан, которую в последний раз видели в роли скульптурного объекта вожделения Кристен Стюарт в «Любовная ложь, истекающая кровью». Здесь О’Брайан предстоит сделать гораздо больше эмоционально в роли Дре, желающей стать импресарио с большими мечтами о своем дрэг-мероприятии Yum, даже несмотря на то, что ее привлекательность продолжает угасать, а ее целевая аудитория влиятельных лиц находится в процессе превращения в неуклюжих плотоядных. (Они все еще цепляются за свои мобильные телефоны, приятный штрих.)

Внутри импровизированного клуба — гримерки, бара и танцевальных залов, которые будут фигурировать позже — напряжение нарастает, и у Дре полно дел. Джинси (Нина Уэст), трудолюбивая дива, удерживает крепость, в то время как ненадежный протеже Сэм (Жакель Спиви) выбирает этот момент, чтобы появиться и взъерошить перья. Недовольная вторым счетом, молодая королева (Томас Матос) настаивает на том, чтобы ее называли Великолепной, в то время как грубоватый и услужливый мастер по имени Барри (Куинси Данн-Бейкер, умное включение в ряд рабочих Джорджа Ромеро) пытается сохранить все местоимения прямыми.

С уверенностью Тина Ромеро освобождает место для удивительно глупого монтажа макияжа и смелого побега через платформу Pride Parade. Если комедия сверхкомпенсирует это за счет приземления каждой шутки, тогда молодец. Это давно назрело, и есть что-то трогательное в идее о том, что конец света может раскрыть лидерские качества у тех, кому пришлось нелегко в старом мире.

Но фильм, столь хорошо сделанный и вырезанный (быстрый монтаж Адена Хакими напоминает о том, как Ромеро-старший вырезал свои главные фильмы) не должен быть отнесен только к одной категории зрителей. Любой, кто ценит ужасы, должен найти здесь что-то, чему можно улыбнуться. Возможно, это побочный сюжет — такой же приятный, как и стоптанная пара туфель — о жене Дре, Лиззи (Рики Линдхоум), больничная медсестра, мчащаяся по городу на старой Импале.

Или, как в фильмах о зомби, в середине фильма появляется персонаж, меняющий правила игры, и звучит синтезаторная музыка. Здесь Маргарет Чо на мотороллере мчится сквозь облако выхлопных газов. «Вы все выглядите достаточно здоровыми», — отбрасывает она, начинающий герой боевиков. И да, это так же захватывающе, как и звучит.