Интервью Генри Джекмана: О «Battlefield 6», воспоминаниях о «Людях Икс: Первый класс» и композиторском додзё Ханса Циммера

Для Генри Джекмана это была одна битва за другой. Британский композитор, наиболее известный благодаря музыке. Люди Икс: Первый класс, Капитан Америка: Зимний Солдат, Капитан Америка: Гражданская война, Kingsman: Секретная службаи многие другие, теперь оказался за одной из старейших боевых машин в играх. Поле битвы 6последняя часть военной саги EA, несет в себе наследие тяжелой музыкальной артиллерии. С момента своего дебюта в 2002 году основная тема франшизы — дерзкий маршевый мотив, известный миллионам игроков (из-за его часто упоминаемого сходства с Терминатор тема) — является определяющей частью долгой истории пиксельной войны. Задачей Джекмана было перестроить его для нового поколения. Но когда его спрашивают о том, какое влияние на него оказали прошлые военные эпопеи, его первые мысли приходят к повторам детских фильмов.

«Думаю, фильмы о войне, которые я мог бы посмотреть и которые имели бы действительно определяющее значение в детстве, были бы своего рода старой школой — Мост через реку Квай, Пушки Наварона, Где осмеливаются орлы– говорит он. – И Великий побег — в Англии ее играли каждое Рождество».

По его словам, эти фильмы были связаны с более четкими ожиданиями. «Это была морально простая война, в которой каждый хотел победить нацистов», — объясняет он. “Они всегда очень четкие. Американцы, Великобритания и все, кто был их союзником, включая Индию, являются хорошими парнями. И ясно, кто такие плохие парни”.

Современные военные истории, напротив, занимают более мрачную почву. «Когда ты получишь гораздо более современный фильм, такой как Падение Черного Ястреба«Это не так-то просто, — говорит он. — В Сомали грязная ситуация. Это гораздо более интуитивная и сложная вещь. В каком-то смысле этот фильм немного больше похож на Поле бояпотому что речь идет об адреналине и почти физической невозможности ситуации, в которой вы оказались».

Для Джекмана Ридли Скотта Падение Черного Ястреба остается пробным камнем — «великим», как он его называет, потому что в нем отсутствует какое-либо чувство триумфа. Он также упоминает Сэма Мендеса. 1917 годвосхищаясь партитурой Томаса Ньюмана. «Это почти духовное качество», — говорит он. «В этом фильме он выполнял совсем другую работу».

Генри Джекман | Фото предоставлено: Специальная договоренность

Read more:  «Исключительное количество посещений»: сайт производителя очков Генри Жюльена предлагает только «Тихий океан» Макрона

Музыка Поле бояОн указывает, что несет в себе свой исторический груз. «Самая первая оригинальная тема немного больше похожа на традиционные, стоические, зажигательные фанфары», — говорит он. «В этом определенно есть намек на патриотизм». Тогда задача заключалась в том, чтобы почтить это наследие, не став его заложником.

«Когда вам посчастливилось быть приглашенным в процесс, будь то Капитан Америка или Поле боя“нужно быть чрезвычайно высокомерным, чтобы не думать о наследии”, – говорит он. “Это не просто вся работа, вложенная в это. Это фанаты, которые с ним взаимодействовали. Люди, играющие в игру, являются частью ее культуры, и их реакции на нее создают своего рода экосистему взаимодействия. Вы игнорируете это на свой страх и риск.

Чтобы «прикрыться», как он выразился, Джекман начал свою Поле битвы 6 саундтрек, основная тема которого представляла собой смелую деконструкцию классического мотива. «Я просто хотел упростить тему и придумать для нее новый раздел B», — говорит он. «Зная, что некоторые люди скажут: «Да, это было довольно интересно, но где оригинал, где каждая нота точно такая, как я ее помню?»»

Для самых стойких он предлагает репризу Варшавская тема. «Это действительно хороший пример того, что можно назвать «просто преуменьшить тему». И в результате, по его мнению, достигается хрупкое равновесие. «Если вы слишком привязаны к знакомству, то на самом деле вы недостаточно продвигаете лодку», – говорит он. “Но если вы начнете двигаться в таком новом направлении, что оставите всех позади, тогда вы просто самонадеянны. Я думаю, что где-то посередине мы преуспели”.

Когда Джекман описывает концептуальный краеугольный камень проекта: разрушение — он делает это с удовольствием мастера. Он вспоминает «перегрузочные вещи, искажающие вещи, хрустящие вещи», позволяя этому единственному слову оправдывать каждый звуковой акт насилия. «Сначала я подумал, что это такое простое слово», — признается он. «Но в итоге это слово оказалось потрясающим, когда я создавал все текстуры, синтезаторы и барабаны».

Более скрытые участки партитуры демонстрируют те напряженные, пульсирующие подводные течения, знакомые каждому, кто слишком долго прятался за цифровыми обломками, и которые возникли из другого набора инстинктов. «Скрытность и шпионаж определенно являются проблемой в этой франшизе», — говорит он. “Но это сложно, потому что игровой процесс видеоигры – это не то же самое, что просмотр фильма. Вам нужно удерживать напряжение музыкально, но вы не можете рассеять его с помощью описательной мелодии, которая заставляет вас думать: “О, мы выиграли” или “О, мы проиграли””.

Он также сравнивает конструкцию с Lego. “Вы должны думать о вещах горизонтально. Элементы можно добавлять или вычитать, и пьеса продолжает идти. Потому что игрок может играть в сцене неопределенное время, тогда как в фильме есть фиксированное время”.

Прежде чем он был назначен ответственным за Поле бояДжекман дал поколению первый вкус супергеройской меланхолии своим запоминающимся саундтреком к фильму Люди Икс: Первый класс. Многие из нас впервые услышали, как фильм по комиксам звучит так обидно. В музыке была какая-то вызывающая воспоминания развязность, пропитанная печалью, особенно в моменты с Чарльзом Ксавьером Джеймса МакЭвоя и Эриком Леншерром Майкла Фассбендера. Эти формирующие моменты между будущими соперниками разделили мир Людей Икс на две части, и именно почти скорбные мотивы Джекмана причинили ему боль во всех смыслах.

Джекман, кажется, искренне тронут постоянными зрителями фильма. «В то время ты просто очень усердно работаешь», – говорит он. «На самом деле у тебя нет таких ретро-мыслей». Тем не менее, он осознает, что что-то в этом счете вызвало отклик. «После того, как я сделал Первый классэта оценка постоянно появлялась в других фильмах о супергероях на схожие темы. [of Cold War tension and espionage]”, – говорит он. – “Они говорили: “Ну, почему бы нам просто не найти парня, который это сделал?” Люди Икс: Первый класс?», — усмехается он.

Джекман также благодарит Ханса Циммера за изменение звучания жанра. «Ганс переопределил всю вселенную с помощью Бэтмен: Начало и Темный рыцарь“, – говорит он. – Он был пионером совершенно другого супергеройского способа ведения дел”. Его собственный Первый класс тема, как он подозревает, нашла «небольшую золотую середину» между мелодией и современностью (или точка между яростью и спокойствием если можно). «Может быть, в этом было какое-то влияние Филипа Гласса и остинато со стороны Темный рыцарь мир, – размышляет он. – Но в нем также была такая длинная героическая мелодия, которая была немного более наполненной, потому что Темный рыцарь был темнее. В то время как в Первый классони были своего рода подростками, пытающимися найти свои сверхспособности».

Сейчас, Поле битвы 6 находит его в более суровой местности, хотя сотрудничество остается сквозным каналом. Одним из самых неожиданных моментов альбома стал трек с участием Лимп Бизкит. «Это был просто крутейший день», — вспоминает он. “Они все пришли с огромным смирением. Я подумал, может быть, они захотят записать совершенно новый трек, но они сказали: “Нет, давайте поработаем над тем, что вы сочинили”.

В результате Вечеринка последствий это его любимая версия основной темы. «Это заставило меня по-настоящему оценить, как нужно слушать и сотрудничать», — говорит он. “Потому что это не то, о чем я сразу подумал, это была чья-то другая идея. И она прекрасно сработала”.

Генри Джекман | Фото предоставлено: Специальная договоренность

Эта готовность делиться пространством выходит за рамки музыкальных сессий. Джекман тепло отзывается о неформальном братстве среди композиторов, когда-то прошедших через Ханс Циммер‘s Remote Control Productions. Я назвал это место «додзё Ганса», и Джекман, похоже, с этим согласен.

«Это было замечательное образование», — говорит Джекман. “Каждый день ощущался как мастер-класс по рассказыванию историй с помощью звука. Люди, добившиеся успеха, нередко являются естественными соперниками, но то, чего Ганс достиг в RCP, означает, что Гарри Грегсон-Уильямс, Джон [Powell]Лорн [Balfe] или я — это не так. Ганс создал это расширенное «додзё», которое сохраняет это чувство братства и по сей день, и это настоящее наследие».